“聆聽”城市

1、<p><b>　　“聆聽”城市</b></p><p>　　摘要：城市設計，作為一門綜合學科，廣泛借鑒于其它藝術形態(tài)，然而，對音樂的運用卻多局限于音樂效果，真正將樂理與城市設計的理念融合起來，目前卻不多見。本文即是對兩者的結合進行嘗試，希望對城市設計的理論研究有所啟示。 </p><p>　　關鍵詞：音樂 韻律 城市設計 </p><p

2、>　　中圖分類號：F291.1 文獻標識碼：A 文章編號： </p><p>　　引 言：城市設計是當前城市規(guī)劃、建筑設計領域中為更有效地改善城市環(huán)境面貌，方便和豐富人們工作、生活和娛樂的一門學科。城市設計的主要研究對象――城市空間和景觀環(huán)境，幾乎包含有無限多的可能性和創(chuàng)造性。那么，音樂又如何與城市設計結合起來呢？ </p><p>　　最常見的是音樂廣場。以青島為例，其音樂廣場就包

3、括了樂曲演奏、著名音樂家、音樂曲譜等多方面的內容，通過音樂的文化營造出一種音樂感受，表達出一種音樂的主題。然而，我個人認為這種借鑒只是潛層次的借鑒，就好比古典園林拿來指導城市設計，我們只知道造出一個又一個的“趵突泉公園”，卻不知道將造園的手法運用到現代的空間與建筑中，此為“得其形而不得其神”。這種借鑒，不僅有很大的局限性，而且沒有世界通用的意義，不能不說是一種遺憾。 </p><p>　　1 對音樂的再認識 &l

4、t;/p><p>　　音樂是最早產生的藝術門類，其起源可追溯到原始社會的勞動號子，相較于工業(yè)革命后方開始逐漸產生的城市研究，音樂，有著更廣闊的社會背景和更深厚的文化淵源。然而，即使時至今日，對大多數人來說，它沒有超脫于單靠音響來感染人的聽覺藝術。 </p><p>　　音樂，實際上是一種四維藝術，有其空間、甚至是時間上的意義。這些都要歸究于音樂的結構形式。結構這個詞的含義比較寬泛，在音樂作品中

5、，它常常會涉及兩個方面：一是在"時間"上的形式，一是在"空間"上的形式。 </p><p>　　時間上的形式稱為"曲式"（music form），這是音樂專用術語之一。一部作品，無論它是長達一個小時的交響曲，還是短至1分鐘的小曲，都有結構形式。它可能只有一個段落，其中包含幾個樂句，也可能由三個甚至更多的段落組成。無論怎樣的形式，必須是在時間的鋪展中逐步展

6、開，在聽完全曲之后，我們才能知道它的全部結構是怎樣的。這就是音樂在"時間"上的形式--曲式。 </p><p>　　另一種結構是"空間"性的，稱之為織體(texture)。指在一段時間內，我們聽到的音響有多少個層次及其彼此關系，并直觀地反映在樂譜上。如果您有機會打開一份管弦樂隊的總譜的某一頁，你可以一眼就看到，它是音響濃厚的，還是疏朗透明的。音響濃厚的，肯定是譜紙上大多數甚

7、至所有的聲部都用音符填寫得滿滿的，而音響疏朗透明的呢，則是只有少數幾件樂器在演奏，大部分樂器則是"休止"，五線譜上很空。 </p><p>　　當音樂一旦與視覺發(fā)生了聯系，其音律上的美感通過城市實體來表現出來也就成為了可能。 </p><p>　　2 城市設計的音樂啟示 </p><p><b>　　2.1 節(jié)奏 </b>&

8、lt;/p><p>　　音樂在時間上的組織稱之為節(jié)奏。對于城市設計來說，這種時間上的組織，是一種歷史的演變和城市文脈的傳遞。 </p><p>　　與生命有機體一樣，城市的形態(tài)，因為有了歷史的變遷因而越發(fā)完整。在時間的連續(xù)中，城市形態(tài)被賦予了意義與內涵。反之，意義的產生又使形態(tài)具有了人文的價值，從而成為了傳統(tǒng)。 </p><p>　　形態(tài)一旦獲得了傳統(tǒng)的地位，他便與特定

9、的文化現象相關聯?！拔幕菤v史的沉淀，存留于城市和建筑中，融會在人們的生活中，對城市的建造、市民的觀念和行為起著無形的影響，是城市和建筑之魂?！背鞘性O計中，如果不 連貫的城市節(jié)奏 </p><p>　　能將這種時間上的聯系展現出來，甚至于截斷、磨滅，或 </p><p>　　許，它塑造出的城市一樣具有活力，但總會讓人感覺到一種缺失，就像一棵枝繁葉茂的大樹卻沒有根一樣。 </p>

10、<p>　　不論是新興的帶狀城市還是傳統(tǒng)的“攤大餅”式的城市空間結構，老城與新城、古建與新建、現代與傳統(tǒng)不可避 雜亂的城市“節(jié)奏” </p><p>　　免的發(fā)生著沖撞與聯系。尤其是對于一些歷史文化名城，老城，就該有老城的特色，新城，就該有新城的風貌。兩者通過交通道路連接在一起，沿路行來，可以體會到城市歷史的沿革和生長的節(jié)奏方為美事。分片開發(fā)造成的同一地區(qū)古今混雜的局面不能形成節(jié)奏感，只會將人們對城

11、市歷史的直觀印象打得支離破碎。 </p><p>　　2.2 旋律與曲調 </p><p>　　有道是建筑是凝固的音樂，那么，對于一個城市來說，則可比喻為一首交響曲。在音樂中，一連串樂音有組織的進行則構成了旋律與曲調；在城市空間中，這種韻律則通過建筑的疏密、高低的錯落等因素借以表達。然而不論是建筑、城市、還是音樂，美，正在于其借助不同的介質無時無刻不傳達出的韻律感受。傳達的介質有視覺和聽覺

12、之分，韻律的載體有建筑和音樂之分，但是，所造成的人類的主觀感受卻往往是相似的，比如，低矮而連續(xù)的空間造成人心理上的平穩(wěn)、親切，低沉而輕柔的音樂讓人舒緩、平和，這就是研究音樂與城市設計的出發(fā)點和落腳點。 </p><p>　　前文已經提到，五線譜能將音樂視覺化，是化聽覺為視覺的橋梁。有經驗的音樂人草草看一下樂譜就知道樂曲的感情基調，這種可觀性也是為什么簡譜斷斷取代不了五線譜的主要原因。如果我們再將調的高低對應建筑的

13、層數、音的長短對應建筑的面寬、休止符對應城市中的開場空間，那么，由單個音符構成的樂曲則變成由單個建筑和廣場、綠地構成的城市了。如： </p><p>　　《小星星變奏曲》（莫扎特曲） </p><p>　　《義勇軍進行曲》（田漢詞 聶耳曲） </p><p>　　很顯然，這構成的兩種城市形態(tài)是完全不同的，一種讓人感到柔美、輕松，另一種則顯得高亢、激昂，再用低沉的旋律

14、相比較，差異就更為明顯。 </p><p><b>　　《葬花吟》 </b></p><p>　　上文所列的，只是一個城市輪廓面上的比較，至于該層面背后，建筑、山體等組成的背景，也組成了一種旋律，可以統(tǒng)一稱之為城市輪廓的伴奏。參考音樂的織體（結構），可以將兩者的關系分為三種類型： </p><p>　?。?）單聲織體--只有一條單旋律。 即背景

15、與城市 </p><p>　　邊界韻律相吻合，城市的形象最為直接，如： </p><p>　?。?）對比式復調，由兩條或兩條以上不同的旋律 </p><p>　　疊置而成。即背景與城市邊界的韻律相異甚至是相反。 </p><p>　　對借景和突出城市軸線最為有利，如： </p><p>　　（3）模仿式復調，同一條旋律

16、在不同聲部以一、兩 </p><p>　　拍的差距先后追逐出現。讓城市具有了重影的效果。 </p><p><b>　　2.3 音色 </b></p><p>　　音樂中音色指的是樂器或嗓音的音質。放之于城市設計，就是城市的質感。城市的肌理、建筑的整體色彩都是城市質感的內容。不同城市空間中不同人群的活動方式，又使得這種質感，多了文化上的意義，與

17、“節(jié)奏”聯系上后，最終，靜止的空間也會體現出流動的歷史。 </p><p>　　3 城市的音樂解讀 </p><p>　　音樂既然可以具象為城市，城市，也可以抽象為音樂。經過一個城市，經歷新城――老城――新城的過渡如同聆聽了一部城市變奏的三部曲。第一部分是呈示性的樂段，第二部分是與第一部分形成對比的另一個呈示性的樂段，第三部分則成為了第一部分的再現。人們也許來不及細細品讀城市，就如一首樂曲

18、說不出每一個音符，但是如何通過連續(xù)的節(jié)奏、回環(huán)的旋律在人的腦海中留下一首城市的華章，便是城市設計的意義所在了。4 后記： </p><p>　　不論是城市規(guī)劃還是城市設計，都是一門很有意思的課題。一位老師曾經說過，城市規(guī)劃，不論看多么偏的書都不會覺得它無用。我曾經認為不盡然，但隨著對專業(yè)的逐步了解，我越發(fā)認識到了此言非虛，作完本文更是如此。 </p><p>　　回想作文的經歷，頗為有趣。

19、只因實習期間的賦閑，故而作詞，進而好曲，回校學習本科目后受到啟發(fā)，一次突發(fā)奇想便將音樂與城市設計聯系了起來。論文的擇題過程卻頗費周折，遍尋不到國內外相關研究，資料也少的近乎為零，一段時間競想找篇現成的或者是半成品的專業(yè)資料一抄了事。我將一個選擇擺在了自己的面前：是走一條別人走過的路還是開創(chuàng)一條自己的路？前者，不僅平坦寬闊，而且因為被無數人見證過了的正確的方向可能會走得越發(fā)深遠，而后者，不僅需要劈荊斬棘，搞得自己遍體鱗傷還可能從此以后也不

20、會有人涉足。不知是不是有的選擇關乎以后所要走的道路，但我知道，作為一份普通的作業(yè)，我選擇前者，而作為選擇了規(guī)劃的學生的人生態(tài)度和規(guī)劃責任感，我寧愿嘗試后者。一番小題大做的思想斗爭后，此文艱難得成，其中不免一些牽強附會的地方，但愿“走的人多了，也便成了路”。 </p><p><b>　　參考文獻： </b></p><p>　　[1]《走進音樂》 趙淑云浙江大學出版社