第一講概論

1、1,優(yōu)秀電視節(jié)目評析,主講：俞虹,2,教學(xué)目的： 以電視節(jié)目類別為綱，結(jié)構(gòu)電視傳播的知識點，通過評析解讀優(yōu)秀電視節(jié)目，了解電視傳播的本質(zhì)特征、發(fā)展規(guī)律、歷史發(fā)展與當(dāng)下現(xiàn)狀，拓展認(rèn)識傳媒的國際視野，培養(yǎng)對電視的批評意識與建設(shè)性思考的學(xué)術(shù)眼光。,3,教 學(xué) 大 綱,第一講 概論第二講 電視新聞?wù)Z言認(rèn)識第三講 電視新聞評論節(jié)目第四講 電視讀報節(jié)目第五講 電視新聞直播節(jié)目第六講 民生新聞節(jié)目第七講 電視談話節(jié)目

2、第八講 電視編輯與鏡頭語言第九講 真人秀節(jié)目第十講 電視紀(jì)錄片,4,教學(xué)追求： 求創(chuàng)新 變與不變 ——新思路、新觀念、新案例、新解讀； 求開闊 —— 知識性、拓展性、重對比、展不同； 求溝通 ——建立課堂內(nèi)外交流溝通平臺。,5,教學(xué)方法： 理論教學(xué)與案例觀摩相結(jié)合； 教師主講與學(xué)生互動討

3、論相結(jié)合。教學(xué)要求： 多看片 多看書 多思考 多交流 。 教學(xué)安排： 期中作業(yè)，期末開卷考試。成績平時40%，期末60%。,6,基 礎(chǔ) 參 考 書 目,郭鎮(zhèn)之著：《中外廣播電視史》復(fù)旦大學(xué)出版社 2005年汪文斌 胡正榮著：《世界電視前沿》華藝出版社 2001年時統(tǒng)宇著：《電視批評理論研究》中國廣電出版社 2003年歐陽宏生著：《電視批評學(xué)》四川大學(xué)出版社 2006年[美]

4、威爾伯·施拉姆 威廉·波特著：《傳播學(xué)概論》 新華出版社 1984年[美]隆·萊博著：《思考電視》中華書局 2005年孫玉勝著： 《十年——從改變電視的語態(tài)開始》 生活·讀書·新知三聯(lián)書店 2003年,7,,8,第一講 概 論,一、電視節(jié)目評析的特點二、電視節(jié)目評析的視角三、電視節(jié)目評

5、析的切入點四、關(guān)于電視批評五、電視傳播中的幾個關(guān)鍵詞解讀,9,第一講 概 論,一、電視節(jié)目評析的特點： 1、元素的豐富性： 聲音、畫面、主持人、解說詞、字幕圖； 2、背景的復(fù)雜性：媒介屬性、動態(tài)性發(fā)展； 3、創(chuàng)作的多元性：人文與技術(shù) 個人與團(tuán)隊； 4、屬性的多重性：新聞與藝術(shù)、節(jié)目與商品； 5、表達(dá)的無限性：各

6、種題材、體裁無約束的延展 空間。,10,,二、電視節(jié)目評析的視角： 1、新聞與傳播 2、視聽語言 3、文化批評 4、社會學(xué) 5、市場營銷,11,三、電視節(jié)目評析的切入點： 題材與主題 內(nèi)容與表達(dá) 結(jié)構(gòu)與形態(tài) 敘事與手段 收視與反饋,12,四、關(guān)于電視批評： 1、定義： ①“

7、電視批評是以電視傳播內(nèi)容為基礎(chǔ)的一種價值判斷的理性審視，是對影響電視運作全過程的諸要素的全面評析?！睍r統(tǒng)宇《電視批評理論研究》，中國廣播電視出版社，2003年 ② 電視批評是以對電視節(jié)目的欣賞為基礎(chǔ)，以相關(guān)理論為指導(dǎo)，以各種具體的電視節(jié)目、電視現(xiàn)象、電視理念、電視傳播者等為對象的旨在進(jìn)行價值判斷的一種研究活動。 歐陽宏生《電視批評學(xué)》四川大學(xué)出版社2006年,13,四、關(guān)于電視批評： 本人

8、觀點： 批評的本質(zhì)是對目標(biāo)進(jìn)行理性的價值判斷。電視批評的核心目標(biāo)是節(jié)目，目的訴求是以其為基點進(jìn)行理性的價值評判，其勢必不是孤立的、抽象的、簡單的，而是聯(lián)系的、復(fù)雜的、多元的、豐富的、理性的研究過程。,14,四、關(guān)于電視批評： 2、類別：①社會批評——媒介責(zé)任視角； ②文本批評——節(jié)目創(chuàng)作視角； ③文化批評——文化載體視角。 3、功

9、用：監(jiān)督、引導(dǎo)、提升、建構(gòu)、發(fā)展。,15,五、電視傳播中的幾個關(guān)鍵詞解讀 關(guān)于表達(dá)： 關(guān)于語態(tài)： 關(guān)于語境： 媒介傳播語境： 媒介傳播對象：,16,,17,第二講 電視新聞?wù)Z言認(rèn)識,一、電視新聞節(jié)目概述二、電視新聞?wù)Z言的符號構(gòu)成系統(tǒng)三、電視新聞?wù)Z言聲畫關(guān)系辨析四、電視新聞話語語境分析,18,第二講 電視新聞?wù)Z言認(rèn)識,一、電視新聞節(jié)目概述1、新聞定義2

10、、什么是電視新聞3、電視新聞的傳播特征4、新聞傳播的目的與價值訴求5、電視新聞節(jié)目分類,19,二、電視新聞?wù)Z言的符號構(gòu)成系統(tǒng),抽象語言系統(tǒng)—— 抽象音響語言：播音語言、現(xiàn)場語言 文字： 屏幕文字、畫內(nèi)文字 具象語言系統(tǒng)—— 客觀性具象語言：造型語言（形體、表情、著飾、色彩、 空 間、圖表）、具象音響語言（現(xiàn)

11、場音響、 音樂語言）。 主觀性具象語言：線條、光線、色彩、影調(diào)、 角度、景別、蒙太奇、特技等。,20,三、電視新聞?wù)Z言聲畫關(guān)系辨析,聲與畫誰是電視新聞傳播的主體敘述者？ 畫面崇拜：用畫面展示，以語言補充。 初始階段 事實證實無法完整敘述 聲畫同構(gòu)：聲音畫面同步承擔(dān)。

12、 受時間因素制約，不具備普遍性。 聲畫“雙主體”：用語言敘述，用畫面證實。,21,聲畫“雙主體”構(gòu)成模型—— 圖象符號：播音員+新聞人物+新聞現(xiàn)場+屏幕文字 聲音符號：播音 +同期聲 + 畫外音 +音響 敘事主體：語言符號—播音、同期聲、屏幕文字 證實主體：非語言符號—新聞人物、新聞現(xiàn)場、音響

13、 黃匡宇《電視新聞?wù)Z言學(xué)》中國廣播電視出版社2000年,22,四、電視新聞話語語境分析,1、上下文語境： 語篇的內(nèi)部環(huán)境，影響著語篇生成與理解。 2、情景語境： 語篇生成時的周圍情況、事件的性質(zhì)、參與 者的關(guān)系，時間、地點和方式等。 3、文化語境： 說話人所屬的民族、社

14、團(tuán)的社會文化環(huán)境， 屬于該類人都能理解的諺語意義。,23,,24,第三講 電視新聞評論節(jié)目一、電視新聞評論節(jié)目 二、電視評論節(jié)目的特點三、電視評論節(jié)目類別四、電視評論語言要求,25,一、電視新聞評論節(jié)目 以電視的手段針對現(xiàn)實生活中新近發(fā)生的具有普遍意義的新聞事件、熱點、焦點問題發(fā)表觀點的一類節(jié)目。 新聞報道主要是傳播信息，提供新聞事實，重在真實客觀，媒介

15、的傾向、感情、意見蘊涵在事實的敘述之中。新聞評論則是針對新聞事實，分析說理，直截了當(dāng)?shù)乇砻髅浇榈挠^點。 新聞評論是媒介的旗幟。,26,一、電視新聞評論節(jié)目 1、新聞評論共性特征 2、新聞評論的功能 3、言論與聲畫同構(gòu),27,二、電視評論節(jié)目的特點 三、電視評論節(jié)目類別： 1、電視述評類； 2、談話體類； 3、調(diào)查

16、評論類。,28,三、電視評論節(jié)目類別：：由記者對于新聞事件、人物進(jìn)行深入的記者調(diào)查，現(xiàn)場采訪，和主持人的敘述、評論，多種手段相結(jié)合的新聞節(jié)目形式。 《新聞?wù){(diào)查》,29,四、電視評論語言要求 1、似斷實連 與聲畫互補 2、簡潔流暢 生動豐富 3、表達(dá)準(zhǔn)確 邏輯嚴(yán)密 4、體現(xiàn)風(fēng)格 觀點鮮明,30,主要參考書目： 《新聞評論教程》胡文龍

17、 涂光晉等 中國人民大學(xué)出版社1998年7月 《焦點訪談》《新聞?wù){(diào)查》等欄目系列書籍； 國內(nèi)外新聞與傳播系列教程、叢書。,31,思考題： 1、電視評論與報刊評論的異同？ 2、有人說中國沒有真正電視評論員，你認(rèn)同 還是反對？為什么？ 3、抽空收看《新聞1+1》，關(guān)注選題、觀點、 表達(dá)；注意比較思考董倩與白巖松各自在

18、 節(jié)目中的作用、職能及風(fēng)格。,32,,33,第四講 電視讀報節(jié)目 一、電視讀報節(jié)目傳播特征 二、主要電視讀報節(jié)目,34,第四講 電視讀報節(jié)目一、電視讀報節(jié)目傳播特征： 1、信息資訊來源廣泛、便捷、成本低； 2、信息傳遞中選擇、加厚、個性化處理； 3、平面媒介立體化，多家報道整合化； 4、觀眾接受狀態(tài)的主控性、流動性、伴隨性。,35,心理學(xué)研究表明，從記

19、憶效果看，聽到信息能記?。玻埃ィ吹降男畔⒛苡涀。常埃ィ吙催吢牭哪苡涀。担埃ブ唷?通過電視傳播的報紙信息，增加了視覺、聽覺元素，可以調(diào)動觀眾多維空間、多感官的參與。　　 選擇的信息經(jīng)過主持人風(fēng)格獨特、幽默風(fēng)趣的播報點評，受眾此時就不僅僅是在“讀”報、聽報、看報，還會有邊讀邊與主持人“交流”的感覺，或認(rèn)同或反對的直接心理參與感。,36,二、主要電視讀報節(jié)目： 1、2003年1月6日 鳳凰衛(wèi)視《有報天天讀》主

20、持人：楊錦麟。特點：點評睿智，語言幽默有趣；所選擇的報刊能涵蓋港臺、東南亞華文報刊以及西方主要媒體，在25分鐘的節(jié)目中平均每期要傳送四五十條新聞信息。被戲為“國語不準(zhǔn)、英文走調(diào)、體形太胖、樣子太老”，但開播半年欄目收視率進(jìn)入鳳凰前三名，并一舉成為“2003中國年度新銳榜年度電視節(jié)目” 。,37,2、 2003年7月1日中央電視臺新聞頻道，推出早間讀報節(jié)目《媒體廣場》，集萃各類媒體報道，每天清晨滾動播出兩遍。 　 《媒體

21、廣場》依托于中央電視臺綜合和新聞兩大國家級頻道，主持風(fēng)格嚴(yán)肅認(rèn)真，給觀眾權(quán)威的感覺；　欄目通過電視手段為報紙新聞進(jìn)行了“提速”，使觀眾不用出門就能得到一份可口的豐富的信息套餐；通過對報紙新聞資源的“二次開發(fā)”，把中央電視臺沒有采訪到的新聞“拿來”傳播，加大了頻道信息種類和含量，成為低成本、高效率的制作樣板；信息來源于權(quán)威和主流報刊，可信度和公信力強；消息、評述、言論、導(dǎo)讀、數(shù)字、圖片等多品種結(jié)合，提升了新聞的表現(xiàn)力，改變了一味“畫面轟炸

22、”造成的受眾“心理疲勞”，找到了受眾“讀早報”和“看早新聞”的最佳契合點，適應(yīng)了人們快節(jié)奏的生活方式。《媒體廣場》成為國內(nèi)眾多新聞讀報欄目中影響力最大的欄目之一。,38,3、 2003年10月20日中央電視臺經(jīng)濟頻道開播早間 節(jié)目《第一時間》，其中子欄目《馬斌讀報》。 節(jié)目理念：相同的新聞，不同的說法。以適于 電視表達(dá)的方 式重新梳理平面媒體。

23、 節(jié)目內(nèi)容：頭條（多家媒體關(guān)注的重點）、 城市話題、不同意見、輕松閱讀等。 節(jié)目特點：評說感，話題感，多元意見。 馬斌讀報語調(diào)樸實，有如拉家常， 偶爾帶點小幽默。,39,4、《雜志天下》2006年7月讀雜志 觀天下 關(guān)注最流行的話題。 這是一檔全新的資訊類脫口秀節(jié)目，通過主持人以

24、看圖說話的閱讀方式，從圖片中展開話題，以文解圖，讀解與人們精神生活、日常生活有關(guān)的內(nèi)容，滿足人們對時尚生活的追求，傳播具有流行意義的訊息，與電視觀眾即時互動。,40,,41,第五講　電視新聞直播節(jié)目一、直播節(jié)目發(fā)展歷程二、直播節(jié)目傳播特征三、直播節(jié)目的制作四、直播節(jié)目類型五、早間新聞節(jié)目,42,第五講　電視新聞直播節(jié)目一、直播節(jié)目發(fā)展歷程 1、初創(chuàng)時期無奈的直播 2、發(fā)展時期必須的錄播 3、興盛時期開放的直

25、播 核心：直播的支撐點是什么？ 技術(shù)與觀念 體制與經(jīng)濟,43,二、直播節(jié)目傳播特征 1、同步性——信息量大 2、真實性——不可更改 3、懸念性——不可預(yù)測 原生態(tài)—— 傳播訴求與收視心理的雙重滿足,44,三、直播節(jié)目的制作（一） 1、了解直播現(xiàn)場，根據(jù)現(xiàn)場與報道事件的具體情況，制定可行性的、有創(chuàng)意的直播方案 2、考慮周全、把握全局，周詳過程，注重細(xì)節(jié)。

26、 3、強調(diào)畫面表現(xiàn)的最大化實現(xiàn)，同期聲的傳達(dá)效果 4、可能突發(fā)情況的應(yīng)對措施。 5、注意充分利用字幕、圖表交代背景和擴展信息,45,三、直播節(jié)目的制作（二） 幾個重要環(huán)節(jié)與關(guān)系的把握 1、現(xiàn)場機位的合理位置 2、主持人與現(xiàn)場記者溝通與交流的串聯(lián)節(jié)奏設(shè)計 3、對演播室、現(xiàn)場與控制中心各方的具體要求 4、對信號傳輸系統(tǒng)的具體要求（聲音、畫面） 5、備播措施，如資料帶、有演練

27、時錄的信號，備播帶以及放像機和事先定下的衛(wèi)星、微波線路等。 6、系統(tǒng)供電的具體要求。,46,四、直播節(jié)目類型： 1、 重要新聞事件現(xiàn)場直播 2、 演播室類型節(jié)目直播 3、 外景類型節(jié)目直播 4、大型多場景、跨地域、多媒體互 動節(jié)目直播 。,47,五、早間新聞節(jié)目傳播特征： 1、演播室直播 2、信息量大

28、 3、注重編排 4、文體服務(wù)信息 5、形式輕松色調(diào)明亮,48,早間新聞節(jié)目受者特征： 1、伴隨性接收狀態(tài)； 2、相關(guān)性信息訴求： 密集性、輕松性、服務(wù)性； 3、心理訴求——一日之際在于晨

29、 明亮豐富的主色調(diào)。,49,,50,第六講 民生新聞節(jié)目,一、關(guān)于民生新聞 二、民生新聞傳播特征 三、民生新聞代表欄目 四、方言新聞特征,51,一、關(guān)于民生新聞 1、概念：用老百姓喜聞樂見的方式表達(dá)老百姓喜聞樂見的事。 2、產(chǎn)生背景：,52,二、民生新聞傳播特征 內(nèi)容：

30、 反映百姓生存狀況、生存質(zhì)量、生存愿 望等與百姓利益密切相關(guān)的、有意義、 有趣味的新聞事件、人物。 形式： 輕松、活潑、故事化、 娛樂化、地域性、多樣化,53,二、民生新聞傳播特征 平民性 地域性 貼近性 人際性

31、 趣味性 幽默感 故事性 生動性 個性化 風(fēng)格化,54,三、民生新聞代表欄目： 福建電視臺：《現(xiàn)場》 北京電視臺：《第7日》 江蘇電視臺都是頻道：《南京零距離》2002年1月 湖南經(jīng)視：《都市1時間》 安徽電視臺：《第一時間》 杭州電視臺西湖明

32、珠頻道：《阿六頭說新聞》 黑龍江電視臺都市頻道《新聞夜航》 重慶電視臺： 《天天630》 天津都市頻道: 《都市60分》,55,四、方言新聞特征： 以當(dāng)?shù)胤窖詾榛菊Z言方式進(jìn)行新聞節(jié)目傳播的節(jié)目樣式。 1、鮮明的地域性； 2、非常貼近的語言表達(dá)； 3、生活語詞更為豐富； 4、受眾針對性強，既集中也更是一種窄

33、播。,56,五、延伸思考： 電視媒體競爭—— 直接表現(xiàn)在收視率節(jié)目市場上； 關(guān)鍵體現(xiàn)在頻道定位與節(jié)目制作； 本質(zhì)決定于用什么樣的理念做支撐， 由什么樣人執(zhí)行、創(chuàng)作。,57,適量滿足的概念：所謂適量滿足，是指在大眾傳播活動中傳者對于受者的需求度有所控制，即有限度地滿足受者需求的傳播活動。相對于足量滿足與過剩供給而言，適量滿足不是簡單地、被動地服從于受眾需求，而

34、是更注重在傳者主體意識的控制下，將傳播內(nèi)容與傳播效果通盤考慮，讓受者需求處于不飽和狀態(tài)，使有效傳播得以可持續(xù)發(fā)展。這和常言所說的“飲食七分飽，不往醫(yī)院跑”有異曲同工之處。“七分飽”的距離效果是控制的結(jié)果，控制是理性的選擇。,58,適量滿足的結(jié)果與意義：傳者有了獨立思考、自主表達(dá)的空間；受者有了未知期待、念想空間；傳受之間有了適度游動的距離空間。 美國心理學(xué)家克拉·巴克將美國人交往的親疏關(guān)系的距離空間語

35、分為：親密區(qū)（小于0.45米）；個人區(qū)（0.45至1.2米）；社會區(qū)（1.2至3.6米）。在大眾傳播活動中，傳者與受者之間的空間距離是無形的，沒有具象的、可視數(shù)字可以明示。但是，這并不表明沒有距離空間的概念。,59,結(jié)論：新聞傳播內(nèi)容永遠(yuǎn)為王，形式永遠(yuǎn)服務(wù)于內(nèi)容。 對于形式的變革，主要目的在于拉動節(jié)目的關(guān)注度。形式既是幫助內(nèi)容提升其到達(dá)率、影響力的手段，同時也是電視文化的重要構(gòu)成元素。只有當(dāng)傳播效果超越于形式表象時

36、，才是有效并有意義的新聞表達(dá)方式。反之，形式就淪為無意義的表達(dá)。因此，稀釋內(nèi)容，不意味著消解意義；減少信息量，不意味著放棄新聞傳播的準(zhǔn)則；平民取向更不意味著降低文化品位。當(dāng)形式的沖擊浪潮過去后，最終留在海岸的還是厚重的礁石——內(nèi)容。,60,結(jié)論： 傳者必須以理性的態(tài)度分析對待受眾的需求。幾個不容忽視的概念： 信息對稱與失衡； 過度供給與適量滿足； 引

37、導(dǎo)塑造與滿足迎合。 核心: 理論啟示與觀念種植的價值,61,,62,第七講 　電視談話節(jié)目 一、電視談話節(jié)目傳播特征 二、電視談話節(jié)目審美特征 三、電視談話節(jié)目核心要素 四、電視談話節(jié)目的類型 五、優(yōu)秀談話節(jié)目的特征 六、美國電視談話節(jié)目 七、當(dāng)前電視談話節(jié)目的發(fā)展,63,一、電視談話節(jié)目傳播特征 1、人際化的傳播方式

38、 2、人格化的吸引影響 3、即興性的對話交流 4、互動性的主動參與 5、豐富性的語言魅力 6、客廳式的現(xiàn)場氛圍,64,二、電視談話節(jié)目的審美特征： 1、談話過程所呈現(xiàn)出的真實的、 流暢的、趣味的交流美； 2、話題、觀點、故事的意義魅力； 3、談話者的語言魅力； 4、談話者的人格魅力； 5、電視手段帶來的豐富的視聽語言。,65,三

39、、電視談話節(jié)目核心要素1、話題—— 意義價值： 新聞價值：新聞性、時效性、真實性 社會價值：公眾關(guān)注、熱點、焦點問題 需求價值：明星效應(yīng)、懸念、期待心理 操作價值： 適宜談話、沖突性、故事性、趣味性 有拓展空間、與頻道、欄目吻合。,66,2

40、、主持人—— 親和力、溝通協(xié)調(diào)能力、 會傾聽、信息篩選能力、 營造氛圍能力。,67,3、嘉　賓——善談、愿談、會談、有故事、 有 觀點、有活力、權(quán)威4、現(xiàn)場觀眾—— 對話題、嘉賓、主持人有興趣者5、小樂隊——適時、適當(dāng)6、道　具——效果、目的明確、簡潔、點睛。,68,關(guān)于

41、主持人： 1、概念； 2、主持人傳播特征； 3、談話節(jié)目主持人的功能； 4、主持人語言原則；,69,四、電視談話節(jié)目類型從節(jié)目形態(tài)劃分：1、人物專訪類——以主持人在演播室對一個或兩個嘉賓的采訪為主要樣式的節(jié)目形態(tài)。 如：央視：《面對面》、《半邊天張越訪談》。2、交流談話類——主持人與一個或幾個嘉賓以及現(xiàn)場觀眾以談話的方式進(jìn)行交流溝通的節(jié)目形態(tài)。 如：《藝術(shù)人

42、生》、《對話》、《文化訪談錄》。3、主題論壇類——主持人與一個或多個嘉賓圍繞主題 展開演講論辯，現(xiàn)場觀眾為聽眾的節(jié)目形態(tài)。 如：鳳凰臺《世紀(jì)大講堂》。,70,從主持人語言形態(tài)劃分：1、敘事型談話2、辯論型談話3、討論型談話4、夾敘夾議型談話,71,五、　優(yōu)秀談話節(jié)目的特征熱點、焦點、敏感、大眾的話題風(fēng)格獨特、個性鮮明、綜合素質(zhì)優(yōu)秀的主持人新聞人物、權(quán)威、明星等為嘉賓主題鮮明、內(nèi)容飽滿、有意有趣有味的內(nèi)容

43、電視手段（背景小片）、道具等豐富的形式人際交流場的溝通氛圍剪輯流暢,72,六、　美國電視談話節(jié)目1、發(fā)展脈絡(luò)；2、特點；3、類型；4、中西談話節(jié)目主持人比較；5、中西傳媒語境與體制比較。,73,七、當(dāng)前電視談話節(jié)目的發(fā)展,（一）、憂喜參半的現(xiàn)狀： 喜：1、節(jié)目類型豐富多樣；（交叉、復(fù)合） 2、優(yōu)秀主持人輩出。 3、內(nèi)容選擇多元開闊。 憂：1、娛樂化追求

44、 2、低俗化傾向 3、兩極分化的發(fā)展態(tài)勢（二）、戴著鐐銬何以跳舞？ 1、公共電視與商業(yè)電視——機制的探求 2、市場運營與媒介責(zé)任——選擇與判斷——做什么？ 怎么做？,74,,75,第八講 　電視真人秀節(jié)目 一、 真人秀節(jié)目概述 二、 真人秀節(jié)目類型 三、 真人秀節(jié)目傳播特征

45、 四、 問題與思考,1,76,一、　真人秀節(jié)目概述 1、什么是真人秀節(jié)目； 2、真人秀節(jié)目的發(fā)展脈絡(luò)； 3、 我國真人秀節(jié)目的發(fā)展； 4、真人秀節(jié)目興起背景分析。,1,77,,二、真人秀節(jié)目類型 1、生存挑戰(zhàn)型 2、情境體驗型 3、表演選秀型 4、技能應(yīng)試型 5、身份轉(zhuǎn)換型 6、益智闖關(guān)型 7、游戲比賽型

46、 8、異性約會型（婚戀交友） 9、生活技藝型,1,78,三、真人秀節(jié)目傳播特征： 1、虛擬與真實相結(jié)合； 2、參與與互動相結(jié)合； 3、電視化的藝術(shù)效果； 4、過程與目的刺激性。,1,79,四、問題與思考: 1、節(jié)目看點與道德倫理底線 性、暴力、隱私、惡、媚俗； 2、競爭的公平、公正、公開； 3

47、、節(jié)目所引發(fā)的法律問題； 4、利益誘惑與責(zé)任缺失下的取向偏離。,80,,81,第九講　電視編輯與聲畫語言 一、電視編輯 二、 鏡頭語言 三、 構(gòu)圖語言 四、 色彩語言 五、 影調(diào)語言 六、 有聲語言,82,一、電視編輯： 1、基本要求； 2、電視編輯流程

48、； 3、關(guān)于蒙太奇。二、鏡頭語言 1、景別； 2、拍攝高度。,83,三、構(gòu)圖語言： 指被攝對象在畫面中的位置和空間以及由此構(gòu)成的視覺形象所傳遞的思想和感情。 特點：運動性、整體性、時限性、角度多變性、構(gòu)圖一次性。 1、一般規(guī)則； 2、景物關(guān)系； 3、構(gòu)圖形式； 4、構(gòu)圖方法。,84,四、色彩語言：

49、 由不同的色彩及其搭配組合所體現(xiàn)出的各種變化的不同的畫面語言。 作用：描述環(huán)境、抒發(fā)情感、 表達(dá)情緒、渲染情感等。,85,五、影調(diào)語言： 指通過對屏幕上的事物所呈現(xiàn)出的明暗層次、明暗反差和明暗對比的恰當(dāng)運用，所形成的畫面語言。 影調(diào)語言是畫面語言的基本構(gòu)成因素，是處理造型、構(gòu)圖以及烘托氣氛、表達(dá)情感的重要語言手段。,86,1、影調(diào)語言表現(xiàn)方式： 影調(diào)層次——指景物或影像的明亮程度。

50、 依據(jù)影調(diào)明暗的程度，可以分 作亮調(diào)、暗調(diào)、中間調(diào)； 影調(diào)反差——指景物或影象的明暗差別。依 據(jù)影調(diào)的明暗差別，可分作硬 調(diào)、軟調(diào)、中間調(diào)； 影調(diào)對比——指景物或影象由于明暗層次和 明暗

51、反差不同，所構(gòu)成的鮮明 的明暗對比形態(tài)。,87,影調(diào)語言作用： 表意性 ——通過造型 、表達(dá)意念 ； 表情性 ——渲染氣氛 、 傳遞情緒、 烘托主題； 直觀性—— 強化視覺感受 ，直接作用 影響于觀看者的情緒、心理。,88,六、有聲語言： 指在片子中，凡是能夠表情達(dá)意的

52、一切聲音形態(tài)，諸如人聲、音樂、音響等。1、人聲語言：記者、主持人、播音員（解說詞）、 被采訪者、現(xiàn)場人員。2、音樂語言：作為紀(jì)錄片內(nèi)容表達(dá)的重要的輔助手段，服務(wù)于主題、結(jié)構(gòu)、畫面語言，并與之融為一體，傳遞并強化表情達(dá)意功能。,89,音樂語言表述方式： 音畫同步——即音樂語言用來復(fù)述、強調(diào)畫面語言的視覺內(nèi)容。音樂語言與畫面語言的情緒、內(nèi)容、節(jié)奏相一致，達(dá)到視聽的高度統(tǒng)一。音畫對位——即音樂語言與畫面語言內(nèi)容不相統(tǒng)一的音畫組合方

53、式，這樣音樂語言可以遠(yuǎn)離畫面語言，獨立地多角度、多側(cè)面、多層次的表現(xiàn)生活，開掘人物的內(nèi)心世界，表達(dá)豐富的思想內(nèi)涵。,90,音樂語言類別： 背景性音樂語言——說明、交代背景，不直接介入情節(jié)、概括性強，穩(wěn)定變化少； 戲劇性音樂語言——表現(xiàn)處于矛盾沖突時的人物情感與心理； 抒情性音樂語言——抒發(fā)人物或作者內(nèi)在情感； 描繪性音樂語言——展現(xiàn)畫面上事物、情境的具體音響特征； 說明性音樂

54、語言——敘事、闡述性的，補充或加強畫面內(nèi)容。 主題歌 主題音樂 插曲,91,3、音響語言： 紀(jì)錄片中除人聲語言、音樂語言之 外的所有一切有聲語言的總稱。 類別： 動作音響語言 、 自然音響語言、 背景音響語言、機械音響語言、特 殊音響語言。 作用：烘托氣氛、增強真實感、擴展視野。,92

55、,,93,第十講 　電視紀(jì)錄片 一、概念 二、紀(jì)錄片審美特征 三、紀(jì)錄片敘事視角 四、中國紀(jì)錄片發(fā)展脈絡(luò) 五、紀(jì)錄片價值意義探討 六、觀摩片簡介,94,第十講 　電視紀(jì)錄片一、概念： 電視紀(jì)錄片是以電視技術(shù)手段，通過視聽語言，真實地紀(jì)錄社會生活，客觀的展示生活原生態(tài)景況和事件過程的電視節(jié)目形態(tài)。,95,二、紀(jì)錄片審美特征

56、: 1、紀(jì)實性——真實性； 2、表現(xiàn)性——個性化； 3、思辯性——哲理性； 4、直觀性——可感性； 5、豐富性——多樣化。,96,﹡最大限度的還原生活接近現(xiàn)實是人類藝術(shù)的創(chuàng)造重要原始動力。 ﹡重視對象世界的原生態(tài)與主體選擇的創(chuàng)造實踐，應(yīng)是所有紀(jì)錄片創(chuàng)作者的本質(zhì)追求。,﹡,97,三、紀(jì)錄片敘事視角： 1、主觀視角： 以創(chuàng)作者的口吻或作品人物的的眼

57、睛，直接觀察生活、敘述內(nèi)容和抒發(fā)情感的角度。多采取自述體的風(fēng)格或主觀式的敘述方式，具有鮮明的主體性和感情色彩。 ——”第一人稱“敘述方式。,98,2、客觀視角： 站在旁觀者的立場，依據(jù)事物的本來面貌再現(xiàn)生活的視角，它不是創(chuàng)作者主觀感受的直接顯露和抒發(fā)，而是具有較強的客觀真實性和表現(xiàn)形態(tài)的自由性。 ——”第三人稱“敘述方式。 3、主客觀交替視角：

58、 主客觀相結(jié)合交替出現(xiàn)的特殊視角，具有雙重性。,99,四、中國紀(jì)錄片發(fā)展脈絡(luò)： 1、政治化紀(jì)錄篇時期（1958—1977） 2、人文化紀(jì)錄片時期（1978—1992） 3、平民化紀(jì)錄片時期（1993—1998） 4、社會化紀(jì)錄篇時期 （1999—2004） 參見 何蘇六《中國電視紀(jì)錄片史論》,100,五、紀(jì)錄片價值意義探討