淺談姜夔《揚(yáng)州慢》中的凄涼之美

1、1淺談姜夔《揚(yáng)州慢》中的凄涼之美摘要：姜夔創(chuàng)作的自度曲是宋詞音樂的一種突破，它不僅反映了宋詞歌曲的風(fēng)貌，而且對(duì)后世的藝術(shù)歌曲的發(fā)展開創(chuàng)了先河?？梢哉f姜夔的自度曲是我國(guó)幾千年歷史文化的沉淀。《揚(yáng)州慢》是姜夔的自度曲中具有代表性的作品之一。本文通過分析《揚(yáng)州慢》的創(chuàng)作背景和詞曲來論述了其凄涼之美。關(guān)鍵詞：揚(yáng)州慢；姜夔；凄涼中圖分類號(hào)：I222文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：Ａ文章編號(hào)：10055312（2012）35000601一、從創(chuàng)作背景看《揚(yáng)州慢》的凄涼

2、姜夔（約1155―1221），江西鄱陽人，字堯章，號(hào)白石道人，世稱白石道人。姜夔生活在一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，民族命運(yùn)多劫的年代，他一生仕途不順，一身才華卻受不到朝廷的賞識(shí)，寄人籬下，前途和命運(yùn)黯淡茫然，對(duì)寒苦凄涼有著獨(dú)特的感受。因此他總以一種憂郁、凄涼、憂憤的眼光看世界，所以詞風(fēng)不同于婉約派的李清照，與豪放曠達(dá)的蘇東坡和辛棄疾大相徑庭，他獨(dú)辟蹊徑形成了自己清剛婉麗的藝術(shù)風(fēng)格?！稉P(yáng)州慢》是姜夔成熟時(shí)期的代表作，創(chuàng)作于1196年冬至的傍晚，自漢陽出

3、游，途徑金人兩次蹂躪、遭到嚴(yán)重破壞的揚(yáng)州，看到昔日繁華和諧的都城已是一座死氣沉沉的空城，心中不由得傷感萬分，空蕩凄涼，他為祖國(guó)的命運(yùn)和民族的危機(jī)感到憂慮，為了把這份傷感和蕭條的情景3詞篇的結(jié)尾，很自然地移情入景，將揚(yáng)州昔日繁華和諧的景象和今日的荒涼凄慘形成鮮明的對(duì)比，更寄托了詞人的故國(guó)之思和今日山河的哀怨之思。從這首曲子的調(diào)式調(diào)性上看，在作品中，第一句、第四句、第五句和終句第八句的結(jié)音都落于宮音上，基本調(diào)性肯定了F宮調(diào)。但是D羽調(diào)式也具

4、有重要地位，比如第三句和第七句的結(jié)音就在羽音上，說明D羽調(diào)式也存在于這首作品中?！稉P(yáng)州慢》采用了F宮和D羽調(diào)式交替進(jìn)行的形式，是音樂增添了幽暗、清新爽朗的色彩。宮調(diào)式給人一種深沉典雅的感覺，而羽調(diào)式是黯淡悲傷的情緒?！稉P(yáng)州慢》的音階屬于古音階，從音樂中出現(xiàn)的變徵音可以判斷。曲譜中出現(xiàn)了12詞變徵音。變徵音的使用使音程出現(xiàn)了增減變化，產(chǎn)生不穩(wěn)定，不協(xié)和感，這樣為全曲營(yíng)造了悲傷凄涼和肅穆的效果。配合“漸黃昏，清角吹寒，都在空城”，“波心蕩，

5、冷月無聲”營(yíng)造一種黍離之悲。再看它的旋律走向，始終呈現(xiàn)出連續(xù)下行的趨勢(shì)，這種旋律的走向強(qiáng)調(diào)了凄涼哀怨、蕭條冷清的主題感情色彩。應(yīng)該說，從作品的整體曲調(diào)來看，《揚(yáng)州慢》所用的手法是相當(dāng)獨(dú)到的，充分地表達(dá)出了全曲的主題思想，極具感染力，滲透人心。姜夔在處理終止式更能給人耳目一新，語意未盡的感覺。在結(jié)尾處重復(fù)了二、三音，這中做法仿佛給人一唱三嘆的感覺，這讓全曲在終止上又增添了一份凄涼的情緒。《揚(yáng)州慢》不管是從音階調(diào)式還是從音樂和詩詞的結(jié)合，旋