韓國綜藝編劇為何這么牛

1、1韓國綜藝編劇為何這么牛對于本土社會問題的敏銳診斷與深刻洞察，才是他們真正的創(chuàng)新秘訣柳成贊入行綜藝編劇超過20年，在韓國的江湖地位是“綜藝編劇教父”。2015年，他受中國著名電視制作人易驊的邀請，為易驊的日月星光傳媒編導團隊授課。一個背景是，包括《爸爸去哪兒》《奔跑吧兄弟》《咱們穿越吧》在內，在中國的熒屏上已經出現(xiàn)超過30檔韓國模式的綜藝節(jié)目，占比高達43.27%。豐富的人物個性、流暢的敘事結構、有趣的競爭模式讓“韓國模式”大熱。而這背

2、后，卻是中國電視人對于原創(chuàng)匱乏的焦慮與隱憂。人們好奇，那些打動觀眾的創(chuàng)意是如何想出來的？于是，把關節(jié)目創(chuàng)意的幕后操盤手韓國綜藝編劇，成為中國電視人關注的一個群體。由此，各衛(wèi)視平臺和制作公司舉辦的各類“韓國綜藝編劇大師班”，也如雨后春筍般冒了出來。“在這個階段，單純引進模式是不夠的，有必要學習韓國的制作模式和編劇工作方式?！币昨憣Α秚望東方周刊》說。在柳成贊的課堂上，中國編導猶如海綿吸水般記錄要點。他們的面孔還稍顯稚嫩，但其中不乏已在節(jié)目

3、中擔綱重要編劇的人。而在韓國，與這些中國編導同齡的年輕編劇還在節(jié)目組中“打雜”，3精細化程度。綜藝編劇的工作不僅是在工作室寫出臺本、在會議室討論創(chuàng)意，還需要參與節(jié)目制作的所有環(huán)節(jié)：從前期策劃到創(chuàng)意設計、場地的選擇、群眾演員與藝人的邀約、拍攝流程、臺本的撰寫，再到參與錄制及后期的字幕設計?！对蹅兇┰桨伞返幕ㄐ踉沂揪巹」ぷ鞯谋揭唤牵涸凇按┰狡菁臆姟边@期節(jié)目錄制前一天，不同體質的男女編劇要親身試玩游戲，測試游戲可行性和道具安全性，還要根據(jù)

4、天氣狀況對任務設置作調整。而在錄制現(xiàn)場，當導演忙于場面調度等問題時，編劇則在觀察現(xiàn)場的各種情況，一旦被現(xiàn)場激發(fā)出新的想法，可以隨時提供方案。“后期階段，編劇再把所有元素加以提煉。查看素材，根據(jù)每一期藝人的狀態(tài)和心態(tài)的變化，講故事的重點、手段也會調整?！币昨憣Ρ究f。也就是說，綜藝編劇和影視編劇工作差別極大，他們并不提供演出藍本，而是在節(jié)目制作的各個環(huán)節(jié)把控創(chuàng)意的實施。韓國綜藝節(jié)目《神話放送》《奔跑吧兄弟》總編劇王璐曾用一句話精辟概括：“