劉國(guó)夫冷寂的溫度

1、劉國(guó)夫：冷寂的溫度他的畫很冷，是枯寂之冷，像大風(fēng)吹過荒原。黑灰的色調(diào)，嶙峋的筆觸，青蒼而孤寒，竟有中國(guó)山水畫的韻味。一看題目，是《敞》，很現(xiàn)代的名詞！煥發(fā)著自然的能量。細(xì)看畫面局部，類似山水畫的積墨技法，畫面是一遍遍堆起來的，一種破壞式的堆積。在堆積與破壞中，刻意毀壞人為的痕跡，使其呈現(xiàn)出一種自然偶發(fā)的張力。最后形成的畫面是平的。近看那些筆觸，雜亂無章。你往后退，再退幾步，一幅畫才“顯”出來。他的作品，與時(shí)下喧囂熱烈的繪畫相比，是有些冷

2、了。仿佛剛剛在大雪里埋過，清洌、冷寂，使人的精神為之一振。他的畫具有那種氣質(zhì)——尖銳、警醒、獨(dú)立，是孤梅獨(dú)綻的氣質(zhì)?；氐奖驹瓌?guó)夫的畫，始終懷抱著一種孤寒。在這孤寒里，絲毫不見時(shí)下的戾氣與濁氣，卻飽含著書卷氣和謙虛。古人常說畫如其人，這在劉國(guó)夫身上很統(tǒng)一，他有著足夠的自省，他的畫也是如此。劉國(guó)夫，金陵人，南京藝術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)。上世紀(jì)80年代畢業(yè)時(shí)，他把自己“放逐”到新疆，教學(xué)生畫畫，自己也搞創(chuàng)作。直到新千年，結(jié)束漂泊，他才回到家鄉(xiāng)南京

3、，成為一個(gè)職業(yè)藝術(shù)家。他的藝術(shù)在時(shí)間與空間上，從一開始，就與這個(gè)時(shí)代保持了距離。才能深挖人類心靈共同的秘藏之處。中國(guó)畫是沉潛的，隱喻是暗的，這與他內(nèi)斂的心性相吻合。他找到了某種語言的入口。發(fā)現(xiàn)異質(zhì)好的藝術(shù)家正如好的文體家，他總能根據(jù)自己精神層面的需求，創(chuàng)造出一種適用于它的文體。2012年底，劉國(guó)夫汲取中國(guó)傳統(tǒng)山水畫中的積墨法，開始探索自己全新的藝術(shù)語言。積墨法，即從淡到濃，層層加染，等第一遍稍干，再進(jìn)行第二遍、第三遍，使物象呈現(xiàn)出蒼辣厚

4、重的質(zhì)感。這也是中國(guó)畫與西畫的不同之處，中國(guó)畫是水與墨的交融，面畫柔和婉轉(zhuǎn)，而油畫則比較直接，只強(qiáng)調(diào)觀感，并不重視東方人所謂的意境。劉國(guó)夫采取積墨法，使自己的作品實(shí)現(xiàn)了東方意境的轉(zhuǎn)化。油畫的特點(diǎn)是干得慢，可以隨時(shí)隨意改動(dòng)，甚至可以刮掉重來。于是，藝術(shù)家一邊大肆涂抹，一邊蓄意破壞，一張畫至少畫十幾遍。就像下了大雪的道路，每一個(gè)人由此經(jīng)過，都不會(huì)按照前人的腳印，最后仍可以形成一個(gè)有指向的圖景。每一筆毫無目的的涂抹，實(shí)則都暗含微妙的轉(zhuǎn)化。這個(gè)

5、過程中，無意的、偶發(fā)的，或者蓄意的破壞，都因?yàn)樽詈蟮恼w畫面而充滿意義。這個(gè)原理，很像傳統(tǒng)版畫中的“饾版”，將整體分成單元，依次套印，最后的一楨即是畫面。只不過，劉國(guó)夫的“饾版”沒有版子，這些版子存放在他的腦子里。從筆觸到意境，既要做減法，又要做加法，需要“心”與“眼”同時(shí)致衡。要說的話經(jīng)過很多次轉(zhuǎn)化，才呈現(xiàn)在畫面上。遠(yuǎn)遠(yuǎn)回看當(dāng)初的筆觸，有格局、有意境、有幽微的細(xì)節(jié)，真是高妙的轉(zhuǎn)化！劉國(guó)夫的近作《敞》系列、《冷山》系列，意境是東方式的。