日美動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展比較及其對(duì)中國(guó)的啟示【文獻(xiàn)綜述】

1、1畢業(yè)論文文獻(xiàn)綜述題目：日美動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展比較及其對(duì)中國(guó)的啟示一、引言動(dòng)畫實(shí)踐領(lǐng)先于動(dòng)畫理論是毋庸置疑的。當(dāng)米老鼠風(fēng)靡全球時(shí)，動(dòng)畫理論還杳無(wú)蹤影。動(dòng)畫實(shí)踐艱難地前行，在任何一次投資都可能導(dǎo)致動(dòng)畫企業(yè)倒閉現(xiàn)狀下，動(dòng)畫理論呼之欲出。但是，動(dòng)畫學(xué)術(shù)研究與興盛蓬勃的其它影視節(jié)目類型的研究不可同日而語(yǔ)。20世紀(jì)70年代以后，國(guó)外開始將動(dòng)畫作為一種大眾文化的子類型納入文化研究領(lǐng)域。由于迪斯尼在世界動(dòng)畫業(yè)的特殊地位，這段時(shí)期動(dòng)畫理論關(guān)于動(dòng)畫的大部分研究

2、都以迪斯尼動(dòng)畫及其動(dòng)畫形象為研究對(duì)象。20世紀(jì)80年代以后，日本動(dòng)畫在歐美世界文化圈的流行引發(fā)了西方學(xué)者對(duì)于日本動(dòng)畫在全球傳播研究的濃厚興趣。當(dāng)時(shí)的一些研究主要集中在動(dòng)畫的意義消費(fèi)。直到1988年，動(dòng)畫研究學(xué)會(huì)成立，關(guān)于動(dòng)畫的研究才開始逐漸多起來(lái)，不過(guò)大部分論文集中在審美、歷史以及文化研究方面。二、主體（一）國(guó)外文獻(xiàn)1.視角的改變——從“文化工業(yè)”到“文化產(chǎn)業(yè)”“文化工業(yè)”與“文化產(chǎn)業(yè)”在英文中雖然用同一個(gè)單詞表達(dá)，但是中文中卻是截然不

3、同的意思?！拔幕I(yè)”主要研究工業(yè)化方式生產(chǎn)出來(lái)的文化產(chǎn)品對(duì)社會(huì)、政治、文化等方面的影響；“文化產(chǎn)業(yè)”則是對(duì)從事電影電視等大眾文化產(chǎn)品的生產(chǎn)、經(jīng)營(yíng)的企業(yè)與企業(yè)集合的研究。阿多諾與霍克海默在1947年出版的《啟蒙的辯證法》中，首先使用了“文化工業(yè)”一詞。阿多諾認(rèn)為，“文化工業(yè)”無(wú)關(guān)于大眾，而只是關(guān)乎資本利潤(rùn)的工業(yè)——文化形態(tài)是由資本的邏輯決定的，而不是由任何一個(gè)特殊的藝術(shù)家和企業(yè)家所決定的，資本主義的發(fā)展已經(jīng)使“電影和廣播不再作為藝術(shù)”，

4、而轉(zhuǎn)變成了“工業(yè)”。英國(guó)伯明翰大學(xué)的“當(dāng)代文化研究中心”也對(duì)文化工業(yè)持相對(duì)積極的態(tài)度。他們認(rèn)為，盡管文化工業(yè)存在很多問(wèn)題，但仍可以將其轉(zhuǎn)換為積極有用的文化。20世紀(jì)60年代到80年代，西方眾多學(xué)者從美國(guó)文化的全球化影響入手，開始了長(zhǎng)達(dá)20年的美國(guó)文化帝國(guó)主義的研究。80年代以后，文化產(chǎn)業(yè)的學(xué)理性爭(zhēng)議逐步被強(qiáng)大3斯科杰里特(WaskoJa)的《理解迪斯尼:幻想的生產(chǎn)》，從動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的角度研究迪斯尼公司和迪斯尼生產(chǎn)的動(dòng)畫形象，是目前為止對(duì)迪斯

5、尼公司的動(dòng)畫生產(chǎn)與經(jīng)營(yíng)研究最為詳盡的著作。韓國(guó)學(xué)者YUK的《韓國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展》（1999），則是最早從歷史、經(jīng)濟(jì)與文化角度研究動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的博士論文：臺(tái)灣學(xué)者HongChiShiAu的《臺(tái)灣動(dòng)畫的生產(chǎn)與消費(fèi)》（2002）提供了臺(tái)灣動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的歷史性發(fā)展概況，分析了全球化背景下政治、經(jīng)濟(jì)、文化、技術(shù)力量如何影響了臺(tái)灣動(dòng)畫的生產(chǎn)和消費(fèi)。（二）國(guó)內(nèi)文獻(xiàn)由于中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)受特殊時(shí)代政治、文化的影響，曾在20世紀(jì)60、70年代一度停滯不前。20世紀(jì)以來(lái)

6、，美國(guó)和日本為代表的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，在全世界范圍的相關(guān)行業(yè)中都有很大影響，對(duì)我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展也產(chǎn)生了重要影響。隨著中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的起步，尤其是動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)被列入“十五”規(guī)劃后，關(guān)于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的理論研究也日益出現(xiàn)。國(guó)內(nèi)關(guān)于動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)化的研究從2002年陸續(xù)開始，總結(jié)近年來(lái)的動(dòng)畫研究如下：1.研究中國(guó)動(dòng)畫的歷史和發(fā)展南京大學(xué)朱清華的碩士學(xué)位論文《動(dòng)畫:全球化語(yǔ)境下的視聽童話》（2002）以“文化工業(yè)”理論為支撐，將動(dòng)畫置入整個(gè)文化場(chǎng)域中，考察其特

7、質(zhì)及屬性。進(jìn)而將動(dòng)畫放置在全球化背景中，結(jié)合其它文化批評(píng)的成果，剖析當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫衰落的深層原因。由復(fù)旦大學(xué)國(guó)家社科、上海社科動(dòng)畫課題組負(fù)責(zé)的《北京、上海青少年動(dòng)畫調(diào)查》（2003）是目前為止唯一一份動(dòng)畫消費(fèi)者調(diào)查報(bào)告，為目前中國(guó)主要城市中動(dòng)畫受眾的群像描述提供了相對(duì)可靠的數(shù)據(jù)。祝普文教授于2003年主編出版的《世界動(dòng)畫史(18792002)》是中國(guó)第一部全面系統(tǒng)介紹世界(包括中國(guó))動(dòng)畫歷史和現(xiàn)狀的專著，也是中國(guó)較早得到課題資助的動(dòng)畫史研

8、究。張慧臨的碩士論文《二十世紀(jì)中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)史》（2004）研究回顧了中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)的歷史進(jìn)程，將中國(guó)動(dòng)畫史分為開創(chuàng)期、發(fā)展期、特殊時(shí)段、復(fù)蘇和轉(zhuǎn)型再創(chuàng)業(yè)時(shí)期，分別概述各時(shí)期的制作情況和特點(diǎn)，在介紹中國(guó)動(dòng)畫片的故事時(shí)對(duì)部分典型動(dòng)畫形象做了造型介紹和個(gè)性評(píng)述?！抖兰o(jì)中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)史》是第一本論述中國(guó)動(dòng)畫歷史的專著，具有較高的史料價(jià)值。書中還搜集了中國(guó)早期動(dòng)畫漫畫、動(dòng)畫電影和動(dòng)畫先驅(qū)的一些珍貴圖片資料。西南師范大學(xué)段運(yùn)冬的碩士學(xué)位論文《影像文