古代女子的發(fā)型

1、高椎髻，古代漢族婦女發(fā)式之一。其梳編法是將發(fā)攏結(jié)于頂，挽成單椎，聳立于頭頂。“高椎髻”其梳編法是將發(fā)攏結(jié)于頂，挽成單椎，聳立于頭頂，所《妝臺記》記載：“宋理宗朝宮妃梳高髻于頂，巍峨高聳，號高椎髻。”在宋代山西太原晉祠女塑中亦有這種發(fā)式。,,秦漢時期：丱發(fā)（guàn fà）丱發(fā)為兒童或未婚少女之發(fā)式，其梳編法是將發(fā)平分兩股，對稱系結(jié)成兩大椎，分置于頭頂兩側(cè)，并在髻中引出一小綹頭發(fā)。使其自然垂下。據(jù)傳在秦漢或更早時期已

2、開始流行丱發(fā)。,,,,朝云近香髻朝云近香髻，古代漢族婦女發(fā)式之一。類似疊擰的形式，其編法是將發(fā)分股擰盤，交疊于頂，生動而穩(wěn)定。,,隨云髻“隨云髻”類似側(cè)擰之形式，其髻如隨云卷動。,,靈蛇髻靈蛇髻是古代漢族婦女發(fā)式，始自魏、晉時期。髻式變化無常態(tài)，蓋隨時隨形而梳繞之，據(jù)說是由曹魏文帝妻甄后所創(chuàng)?！恫商m雜志》：“甄后既入魏宮，宮庭有一綠蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不傷人，人欲害之。則不見矣。每日后梳妝，則盤結(jié)一髻形于后前，后異之，因效

3、而為髻，巧奪天工，故后髻每日不同，號為靈蛇髻，宮人擬之，十不得一二也”。視蛇之盤形而得到啟發(fā)，因而仿之為髻。,,,秦朝：雙平髻這種發(fā)式多用于宮廷侍女、丫環(huán)侍婢或未成年之少女。據(jù)記載從秦開始，延續(xù)及近代， 其中最典型的是雙丫髻及雙掛髻，這種發(fā)式在存世的古畫中特別多見。敦煌千佛洞供養(yǎng)人之侍女與閻立本〈列帝圖〉之宮侍，皆類似這種發(fā)式。其變化一般有“雙丫 髻”、“垂掛髻”、“雙掛髻”等,,,漢代：驚鵠髻驚鵠髻式，在漢末三國(魏)時就有，馬縞

4、《中華古今注》：“魏宮人好畫長眉，令作蛾眉、驚鵠髻?！睔v經(jīng)兩晉、南北朝，直到隋唐時期，長安城內(nèi)仍流行這種發(fā)式。是一種雙高髻。梳理時，將發(fā)提起，編盤成驚狀之鳥展翅欲飛的樣子；也有先做好義髻后固定于頭頂。據(jù)傳此髻始于魏文帝宮中，后傳入士庶間，到了唐代，風(fēng)靡于長安城中,,漢魏時期：倭墮髻古代漢族婦女發(fā)髻式樣，是漢魏時期流行的一種時髦發(fā)式。不等同于“墮馬髻”，據(jù)說是墮馬髻的變體，兩者是不同的。,,南北朝：飛天髻飛天髻，古代漢族婦女發(fā)式之一。

5、是一種三環(huán)高髻，始于中國南北朝。比較常見，高聳的發(fā)髻。將頭發(fā)分三分，每分用絲絳縛住，向上盤卷成環(huán)狀。,,漢代：飛仙髻飛仙髻始見于漢代，其式綰發(fā)于頂，呈飛動狀。據(jù)《炙轂子》記載：“漢武帝時，王母降，諸仙髻皆異人間，帝令宮中效之，號飛仙髻?！倍嘤糜谙膳c未出室少女。,,隋朝：凌虛髻“凌虛髻”屬于交擰的形式，其髻交集擰旋，懸空托在頂上。據(jù)《中華古今注》記載：“隋有凌虛髻、祥云髻?！边@種發(fā)式如云盤回，凌托頂上，搖而不脫落。,,隋唐五代：圓髻

6、、燕尾,唐宋：蓮花冠此圖錄于《太原晉祠女塑》之蓮花冠。其冠似蓮花，以金翠妝飾，束戴于頂髻上。唐宋婦女多好用,,,初唐時期：雙刀髻是兩種形狀似刀形的高髻。雙刀髻又稱“刀形雙翻髻”。按其制法，可能都屬于假髻。這種發(fā)式曾流行于初唐宮中,,,唐代：拋家髻拋家髻，古代漢族婦女的一種發(fā)式。唐末京師婦女梳發(fā)，以兩鬢抱面，狀如椎髻，名曰“拋家髻”。亦稱“鬅鬢”，“鳳頭”。這種兩鬢抱面的髻式，是唐代后期較為流行的一種發(fā)式。今京劇旦角仍延用之。,,唐

7、代：百合髻百合髻，古代漢族婦女發(fā)式之一。平髻類，長發(fā)在腦頂分成數(shù)股，先前后分梳，發(fā)腳掩藏。流行于中國唐代。據(jù)《中華古今注》記載：○頭髻 自古之有髻，而吉者，系也。.........貞觀中.....又百合髻，作白妝黑眉。,,唐代:單螺本為佛頂之髻，是指頂中梳單螺髻而言。這種發(fā)式在初唐時盛行于宮廷，后在士庶女子中也流行。當(dāng)時昆侖奴亦是梳這種髻式，至宋、明時期，仍有這種發(fā)式。,,垂掛髻雙掛式之梳編法，是將發(fā)頂平分兩大股，梳結(jié)成對稱的髻或

8、環(huán)，相對垂掛于兩側(cè)。這種發(fā)式多用于宮廷侍女、丫環(huán)侍婢或未成年之少女。,,唐代：元寶髻元寶髻，古代漢族婦女發(fā)式之一。其梳編法是將發(fā)攏結(jié)于頂，再置木或?qū)⒓侔l(fā)籠蔽，呈元寶狀。據(jù)〈晉書〉記載：“用發(fā)既多，不可恒載，乃先木及籠上裝之，曰假髻或假頭。”唐張雄夫婦合葬墓所出土之女俑亦類似這種發(fā)型。,,唐朝：傾髻傾髻其梳編法是將發(fā)分股結(jié)椎、傾斜結(jié)束置于頭前或頭側(cè)，在仕女畫中頗為多見。據(jù)《晉書》記載：“太元中公主婦女必緩鬢，傾髻以為盛飾?！?,宋代：

9、雙螺髻指少女頭上的兩個螺形發(fā)髻。,,牡丹頭，（韓國古裝后宮劇最常見的那個吧……）,,魏晉南北朝時期：十字髻因其發(fā)髻呈“十”字形而得名的一種髻式。這種發(fā)式的編盤方法是：先將頭發(fā)盤成一個“十”字行的發(fā)髻，再將余發(fā)在頭的兩側(cè)各盤一鬟直垂至肩，上用簪、釵固定即可。流行于魏晉南北朝時期，最為形象的圖象資料如西安草廠坡出土的北魏彩繪陶俑，梳的就是這種發(fā)髻。魏晉之后各朝均很少見。,,魏晉時期：墮馬髻墮馬髻，古代漢族婦女的發(fā)髻式樣。因?qū)l(fā)髻置于一

10、側(cè)，呈似墮非墮之狀，故名。屬于魏晉時期婦女的一種發(fā)型，為一種偏垂在一邊的發(fā)髻。,,宋代：朝天髻,,明代：鳳冠冠小僅束髻，冠上多有花飾，在明代仕女多好用。此圖錄自唐寅〈孟蜀宮妓圖〉之花冠,,清代：二把頭兩把頭是中國清代皇后、妃嬪、公主、宮女等在宮內(nèi)生活的女性，以及貴族婦女、命婦、官員妻妾等入闕時頭上常用的裝飾物。,,,,,清朝：一字頭旗頭主要指滿族婦女的發(fā)式。滿族已婚婦女的發(fā)式多是綰髻。,,清朝：大拉翅（旗頭）清朝晚期在滿族及清宮