大家都來學(xué)學(xué)配器法

1、配器法古典音樂和浪漫主義音樂最顯著的特點之，使是管弦樂的主導(dǎo)地位。在發(fā)現(xiàn)如此龐大和多樣樂器配合的潛力之后，沒有多少嚴(yán)肅的作曲家得以割舍而轉(zhuǎn)向其他類型的音樂創(chuàng)作。在18世紀(jì)，配器法（chestration）的主要意圖，是制造優(yōu)美的聲音。一般來說，音調(diào)較高的樂器演奏主旋律，而低音樂器則提供節(jié)拍性的伴奏，而中音樂器則擔(dān)任和聲的配合任務(wù)。明顯地，優(yōu)秀的作曲家得以依據(jù)此格局，在提供一個堅實的基礎(chǔ)下作出不同的變化。18世紀(jì)配器法的另一個傳統(tǒng)的特點是

2、，木管扮演弦樂的角色，亦即它們演奏同一聲部。換言之，最高音調(diào)的弦樂器小提琴與最高音調(diào)的管樂器長笛齊奏，而且主旋律的演奏通常正是由它們搭配完成的。依此類推，雙簧管配第二小提琴，單簧管配中提琴，而低音管則配大提琴和低音提琴，而法國號則可提供融合的作用。到18世紀(jì)末，這種搭配合奏的方式已經(jīng)過時，而由管樂器單獨奏出對比性強的樂節(jié)，或在一群樂器中出現(xiàn)一獨奏木管的樂節(jié)，這時已是非常普通的事了。在19世紀(jì)，則強調(diào)配器法的注意力轉(zhuǎn)變。作曲家不是利用管弦

3、樂器產(chǎn)生優(yōu)美的聲音，而是利用它們制造奇特的音響效果。音樂變成戲劇性的，甚至圖畫式的，毫無疑問的，作曲家受到韋伯和羅西尼在歌劇院管弦樂團中所制造出戲劇效果的影響。雖然有極少數(shù)作品加白遼士的《幻想交響樂》，是如此赤裸裸地具描述性，大多數(shù)浪漫樂派管弦樂是非常生氣盎然的。音樂的色彩聲音的色彩原理，似乎特別有吸引力，而配器作曲家則常常被比作調(diào)色作畫的畫家。某種樂器的獨特聲音，即音色（timbre）一直是用顏色的名稱來描述的。例如低音管具有“陰暗”

4、的音調(diào)長笛則具有“明亮”的音調(diào)。和聲也似平具有顏色，例加后來的斯克里亞賓（Skryabin）把C大調(diào)和弦描述為“紅色”。即使配置和聲的方式也似乎意味著特定的色調(diào)。類似音樂的聲音還有“空泛”和“渾厚”之分。例如作曲家可以只用三兩件音高差距甚大的樂器（例如用長笛和低音管）來產(chǎn)生“空泛”的聲音。作曲家可以透過運用特定樂器的色彩，和聲和空間感，以及用一定樂器的組合，來產(chǎn)生音樂的濃度，從而能夠利用管弦樂畫出一幅生動的圖畫。但是千萬要注意的是，作曲

5、家還需要對所有樂器的實際性能有詳細(xì)的了解，也要了解演奏者是否能把管弦樂器演奏出最好的效果。這就意味著因受到某些樂器改革之鼓舞，使得配器法有某些戲劇性的改變。例如，18世紀(jì)傳統(tǒng)的管樂與弦樂合奏配器法，被放棄的部分原因就是，木管樂器設(shè)計的技術(shù)有了很大的進步，而使長笛和單簧管能發(fā)揮更積極的作用。同樣的，銅管樂器在活門系統(tǒng)的不斷發(fā)展，使它在靈活性上有很大的改進；對于沒有活門的銅管樂器，浪漫主義管弦音樂的一些比較急促尖銳的樂節(jié)是不可能演奏的。甚至

6、連管弦樂樂師們的性格和才能在配器法中也有很大的作用：例如多年來，中提琴與第二小提琴合奏，就是認(rèn)為中提琴手不能扮演完整的角色。2∶中音區(qū)幾支長笛在低音區(qū)的同度結(jié)合發(fā)音雖然冷冰冰的、但很柔和而帶有幾分神奇的色彩。這里用來表現(xiàn)苦悶、淡漠、一種象石頭般沉重的憂郁交織的感情是再好不過了。如果只用一支長笛，那不僅音量不夠，而且在表現(xiàn)上也不合適。三支長笛會發(fā)出厚實、抽象而冷漠的音色，充滿了言語難以形容的復(fù)雜感情。四支長笛齊奏顯得特別神秘和陰沉。三支單

7、簧管的齊奏發(fā)出均衡而冷冰、剛強、靈活的音色，效果是驚人的。3∶高音區(qū)在這個音區(qū)可以有長笛的、雙簧管的、單簧管的結(jié)合。二支長笛同度結(jié)合通常是加強在高音區(qū)的旋律，最常見的情況是二個八度平行陳述......幾友雙簧管在高音區(qū)齊奏相當(dāng)罕見，因為在高音區(qū)音色干巴巴的......有點象嗩吶。單簧管三支在高音區(qū)齊奏就不同了，會發(fā)出強烈的聲音。非同類管樂器的同度結(jié)合大家在做I的時候，一定要注意∶三個音區(qū)都可供非同類管樂器的同度結(jié)合，只有高音區(qū)小字四組和

8、低于B2音的低音區(qū)例外......非同類結(jié)合的目的是∶1、加強織體中某一聲部的聲音，由于補充了有比較強烈和鮮明音色的樂器使該聲部的聲音加強了。2、軟化音色，把音色柔和的樂器附加到音色強烈的樂器上。3、造成特殊的色彩，混合不同的音色以形成與純音色迥然不同的新音色。以上所舉的原因，歸根結(jié)底是得出所謂“復(fù)雜”的新音色，但在I制作中，復(fù)雜音色都起特殊表現(xiàn)作用。在某些情況下，配器者只需要達到加強或軟化旋律的音響，另外就是配器者從音樂刻劃出發(fā)，探求

9、獨特的音色做為富于個性的表現(xiàn)因素......因為∶“色彩”揭示了配器的主題性質(zhì)。上述前一種情況下，形成“復(fù)雜”音色的純音色在某種范圍內(nèi)可以用其它純音色來替換、好象是一種變奏。而后一種情況下，絲毫不能替換，因為∶改變“復(fù)雜”音色的組合就會引起配器性質(zhì)的改變。在任何情況下都必須明確自己根據(jù)“樂思”的深刻了解而產(chǎn)生的意圖。待續(xù)......兩種不同音色的管樂器的同度結(jié)合1、在制作I的低音區(qū)大管低音單簧管，在速度中庸的配器進行中音色真是其妙無比。

10、大管法國號，在配器中給人以柔和松軟的印象、飄飄然的感覺。低音單簧管法國號，配器中帶有冷冰冰的、嚴(yán)峻的色彩，但需要在非常清澈、輕盈和穩(wěn)定時很適用。以上的配合在I制作中是很自然很有效果的。2、在制作I的中音區(qū)大管單簧管，一般會形成比較安溢、寬廣柔和的音響。單簧管法國號，給人以比較陰晦、嚴(yán)肅的印象。法國號帶弱音器，在PP時會帶有纖細(xì)和稍泛銀光的色彩。小號的低音區(qū)同單簧管的音色結(jié)合，使小號的音響更縝密而富于軔性、減弱了小號特有的金屬味、音色柔和