王受之-世界現(xiàn)代設(shè)計史考研復(fù)習資料

1、1世界現(xiàn)代設(shè)計史世界現(xiàn)代設(shè)計史一、現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展一、現(xiàn)代設(shè)計的發(fā)展1、設(shè)計的定義：、設(shè)計的定義：指的是把一種設(shè)計、規(guī)劃、設(shè)想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。2、設(shè)計的核心內(nèi)容：、設(shè)計的核心內(nèi)容：A計劃、構(gòu)思的形成B視覺傳達方式C計劃通過傳達后的具體應(yīng)用3、現(xiàn)代設(shè)計的范疇：、現(xiàn)代設(shè)計的范疇：現(xiàn)代建筑設(shè)計、產(chǎn)品設(shè)計、平面設(shè)計、廣告設(shè)計、服裝設(shè)計、紡織品設(shè)計、為平面設(shè)計和廣告設(shè)計服務(wù)的幾個特殊的技術(shù)部門。4、現(xiàn)代設(shè)計是20

2、世紀期間發(fā)展起來的設(shè)計活動，與傳統(tǒng)設(shè)計的根本區(qū)別在于根本區(qū)別在于，現(xiàn)代設(shè)計是與大工業(yè)生產(chǎn)和現(xiàn)代文明的密切聯(lián)系，與現(xiàn)代社會生活的密切聯(lián)系。5、現(xiàn)代主義設(shè)計、現(xiàn)代主義建筑，興起于20世紀20年代的歐洲。現(xiàn)代主義是20世紀設(shè)計的核心。6、現(xiàn)代設(shè)計形成和發(fā)展的背景、現(xiàn)代設(shè)計形成和發(fā)展的背景：A是工業(yè)化大批量生產(chǎn)的技術(shù)條件下的必然產(chǎn)物；B是設(shè)計界改變以往專為權(quán)貴服務(wù)的方向，轉(zhuǎn)而提出要為民眾服務(wù)的口號下的產(chǎn)物，是設(shè)計民主化的進程；C它的形成是基于社

3、會的日益豐裕、中產(chǎn)階級日益在社會生活中起主導(dǎo)作用、社會日益是、向消費時代轉(zhuǎn)化、科技日益膨脹的因素下，通過商業(yè)活動、貿(mào)易競爭、文化發(fā)知識分子對危機的不斷思考和憂慮得到表達和完成的一個過程。7、藝術(shù)是十分個人性的自我表達行為；工程是解決人造物各部件相互間關(guān)系人造物各部件相互間關(guān)系的學問與活動。工業(yè)設(shè)計和其他設(shè)計活動的最大的共同點在于：都是立足于解決物與人之間的關(guān)系物與人之間的關(guān)系問題，使物能在最大的限度之內(nèi)滿足人的心理和生理的需求。8、個人

4、主義的凸現(xiàn)，民主主義的主導(dǎo)是現(xiàn)代設(shè)計開創(chuàng)時最大的特征之一。第二次世界打戰(zhàn)的發(fā)展，在很大程度上是商業(yè)主義的發(fā)展。美國在這個轉(zhuǎn)變中起著重要的作用。另外一種設(shè)計范疇是獨立的設(shè)計事務(wù)所。英國工藝美術(shù)運動的奠基人威廉威廉莫里斯莫里斯于1864年成立的設(shè)計事務(wù)所，大約是最早的獨立產(chǎn)品和平面設(shè)計事務(wù)所之一。德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人彼得彼得貝倫斯貝倫斯成立的設(shè)計事務(wù)所是現(xiàn)代意義上最早的獨立設(shè)計事務(wù)所。（一、（一、）德國的現(xiàn)代設(shè)計）德國的現(xiàn)代設(shè)計1、1953

5、年成立了德國在戰(zhàn)后重要的設(shè)計學院——烏爾姆設(shè)計學院。烏爾姆設(shè)計學院。把烏爾姆精神變成設(shè)計現(xiàn)實的是德國通用電器的重要企業(yè)——布勞恩公司，在設(shè)計產(chǎn)品的過程中運用了人體工程學的原則運用了人體工程學的原則，促進這一原則的主要人物是——迪特蘭姆斯蘭姆斯2、德國設(shè)計的特征：理性化、高質(zhì)量、可靠、功能化、冷漠3、著名的設(shè)計公司——“青蛙設(shè)計”，放棄德國傳統(tǒng)現(xiàn)代主義的刻板、理性、功能主義的設(shè)計原則，發(fā)揮形式主義的力量設(shè)計出新潮的作品來4、德國平面設(shè)計的

6、理性風格——奧托奧托艾舍，艾舍，主張平面設(shè)計的理性和功能特點，強調(diào)設(shè)計應(yīng)該在網(wǎng)格上進行。德國的平面設(shè)計具有明快、簡單、準確、高度理性化的特點，但也有沉悶的、缺乏個性的傾向。5、西柏林創(chuàng)造出的一個新的設(shè)計流派——“新德國設(shè)計”，精神領(lǐng)袖是——克里斯提安邦格拉博。設(shè)計的作品具有生動的特點，與意大利的前衛(wèi)和激進設(shè)計運動的作品有形似之處。（二）荷蘭現(xiàn)代設(shè)計（二）荷蘭現(xiàn)代設(shè)計1、1918年荷蘭出現(xiàn)的“風格派風格派”運動，是世界最重要的現(xiàn)代主義設(shè)計

7、運動之一。2、荷蘭的設(shè)計狀況和丹麥的頗為相似。他們的人民對于設(shè)計的細節(jié)具有比歐洲其他國家更加關(guān)注的態(tài)度。而德國人并沒有荷蘭人、丹麥人那種對細節(jié)的精益求精的態(tài)度。3、現(xiàn)代主義是荷蘭民族的、歷史的組成部分。荷蘭的現(xiàn)代設(shè)計是在第二次世界大之后的發(fā)展，從兩大方面發(fā)展，一是民間的發(fā)展，一是政府的政府項目。荷蘭的設(shè)計基本是以城市為中心發(fā)展起來的。（三）丹麥現(xiàn)代設(shè)計（三）丹麥現(xiàn)代設(shè)計1、丹麥設(shè)計的基本特征：性能良好、功能杰出、安全、有現(xiàn)代感等。丹麥的

8、設(shè)計基本上是私人企業(yè)的事情，政府很少介入設(shè)計事務(wù)。丹麥現(xiàn)代設(shè)計師主要有兩個背景：一個來源是建筑行業(yè)，另一個是手工藝行業(yè)。前者傾向國際主義，后者傾向?qū)に嚰毠?jié)的重視。兩者的結(jié)合是丹麥的設(shè)計之所以達到國際高度，同時具有自己33、“工藝美術(shù)”運動：英國年輕的設(shè)計家仿效莫里斯的方式，組織自己的設(shè)計事務(wù)所，稱之為行會，從而開始了一個真正的設(shè)計運動，歷史上稱為“工藝美術(shù)”運動。他們推崇的風格就稱為“工藝美術(shù)”運動風格。4、美國、美國的“工藝美術(shù)”運

9、動的主要代表人——弗蘭克弗蘭克賴特賴特，古斯塔夫斯提格利，格林兄弟等人。設(shè)計設(shè)計宗旨和基本思想和英國的工藝美術(shù)運動的代表思想相似，但是比較少強調(diào)中世紀或者哥德風格特征，更加講究裝飾上的典雅，特別是東方風格的細節(jié)。家具設(shè)計的最大的特征：美國的設(shè)計有非常明顯的東方設(shè)計的影響，英國的東方設(shè)計影響主要存在于平面設(shè)計與圖案上；美國的是在結(jié)構(gòu)上的。5、工藝美術(shù)運動的陶瓷設(shè)計、工藝美術(shù)運動的陶瓷設(shè)計：東方國家對英國的陶瓷帶來了很大的影響，在圖案、釉色

10、的運用、器上，東方的影響特別明顯。金屬設(shè)計金屬設(shè)計：設(shè)計具有明顯的歌德風格的特點，造型比較粗重，金屬制品表面具有簡單的圖案裝飾。紡織品設(shè)計：紡織品設(shè)計：各種地毯和掛件的設(shè)計比較突出，同樣受到歌德風格的影響，大部分都有歌德圖案的特點。平面設(shè)計：平面設(shè)計：是比較重要的設(shè)計范圍。6、英國的工藝美術(shù)運動開始于1864年左右，1896年基本結(jié)束，歷時32年。7、優(yōu)點：采用中世紀的淳樸風格，吸收日本的和自然的裝飾動機，創(chuàng)造出新的設(shè)計風格，同時又完全

11、與各種歷史復(fù)古的風格大項徑庭。在工業(yè)革命高潮中，表現(xiàn)出一種與時代格格不入的出世感，體現(xiàn)出知識分子的理想主義情感。強調(diào)手工藝的重要，強調(diào)中世紀行會的兄弟精神，都是非常特殊的。缺點：對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，，沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風格。對于強調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，沒有可能為低收入的平民百姓所享有。五、五、“新藝術(shù)新藝術(shù)”運動的背景運動的背景1、時間：19世紀末、20世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影

12、響很大的“裝飾藝術(shù)”運動，一次內(nèi)容很廣泛的設(shè)計運動。1895——1910歷時15年2、起因：對當時兩個不同的設(shè)計潮流的反動，是對大工業(yè)生產(chǎn)的一種反動；對矯揉造作的維多利亞風格作出的反動。3、“工藝美術(shù)”運動與“新藝術(shù)”運動的相同點：A都是對矯揉造作的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動，B對工業(yè)化風格的強烈反映，C旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照，采用自然中的裝飾動機，D受到日本裝飾風格尤其是江戶時期的藝術(shù)與

13、裝飾風格和浮世會的影響。不同點：工藝美術(shù)運動重視中世紀的歌德風格；新藝術(shù)運動完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)自然中不存在直線，沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)。（一）法國的法國的“新藝術(shù)新藝術(shù)”1、法國是新藝術(shù)的發(fā)源地2、法國的“新藝術(shù)”運動與英國的“工藝美術(shù)”運動的背景非常相似：A、都是因為反對工業(yè)化風格和雕琢的維多利亞風格而產(chǎn)生的；都主張從自然、東方藝術(shù)中吸收創(chuàng)作的營養(yǎng)，特別是植物和動物的紋樣是他們

14、創(chuàng)作的主要形式動機。他們都反對機械化生產(chǎn)，反對直線，主張有機的曲線為形式中心，主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。3、不同的地方在于：形式的參考傾向上。法比英更加追求自然形式。（二）（二）巴黎的巴黎的“新藝術(shù)新藝術(shù)”運動運動巴黎是19世紀末20世紀初現(xiàn)代藝術(shù)及現(xiàn)代設(shè)計最重要的中心，幾乎所有重要的現(xiàn)代藝術(shù)運動都與它有密切的聯(lián)系。幾個重要的設(shè)計中心，大都是以家具為中心的設(shè)計事務(wù)所，其中影響比較大的有——“新藝術(shù)之家新藝術(shù)之家”設(shè)計事務(wù)所、“現(xiàn)代之家現(xiàn)代之

15、家”設(shè)計事務(wù)所和六人集團。六人集團。（三）（三）南斯的南斯的“新藝術(shù)新藝術(shù)”運動運動是法國新藝術(shù)運動的另一個重要的中心。代表人——艾米爾艾米爾蓋勒。蓋勒。對材料的選擇是新藝術(shù)運動的一個特色，他的作品是這個特色的一個很好的詮釋。他的設(shè)計風格受到日本的影響，還提出了設(shè)計裝飾的主題要與設(shè)計的功能一致，這是法國“新藝術(shù)”運動中最早提出在設(shè)計中必須考慮功能重要性的原則最早提出在設(shè)計中必須考慮功能重要性的原則的設(shè)計家。但他的設(shè)計無法批量生產(chǎn)。（四）