王受之-世界現(xiàn)代設計史考研復習資料

1、1世界現(xiàn)代設計史世界現(xiàn)代設計史一、現(xiàn)代設計的發(fā)展一、現(xiàn)代設計的發(fā)展1、設計的定義：、設計的定義：指的是把一種設計、規(guī)劃、設想、問題解決的方法，通過視覺的方式傳達出來的活動過程。2、設計的核心內(nèi)容：、設計的核心內(nèi)容：A計劃、構思的形成B視覺傳達方式C計劃通過傳達后的具體應用3、現(xiàn)代設計的范疇：、現(xiàn)代設計的范疇：現(xiàn)代建筑設計、產(chǎn)品設計、平面設計、廣告設計、服裝設計、紡織品設計、為平面設計和廣告設計服務的幾個特殊的技術部門。4、現(xiàn)代設計是20

2、世紀期間發(fā)展起來的設計活動，與傳統(tǒng)設計的根本區(qū)別在于根本區(qū)別在于，現(xiàn)代設計是與大工業(yè)生產(chǎn)和現(xiàn)代文明的密切聯(lián)系，與現(xiàn)代社會生活的密切聯(lián)系。5、現(xiàn)代主義設計、現(xiàn)代主義建筑，興起于20世紀20年代的歐洲?，F(xiàn)代主義是20世紀設計的核心。6、現(xiàn)代設計形成和發(fā)展的背景、現(xiàn)代設計形成和發(fā)展的背景：A是工業(yè)化大批量生產(chǎn)的技術條件下的必然產(chǎn)物；B是設計界改變以往專為權貴服務的方向，轉而提出要為民眾服務的口號下的產(chǎn)物，是設計民主化的進程；C它的形成是基于社

3、會的日益豐裕、中產(chǎn)階級日益在社會生活中起主導作用、社會日益是、向消費時代轉化、科技日益膨脹的因素下，通過商業(yè)活動、貿(mào)易競爭、文化發(fā)知識分子對危機的不斷思考和憂慮得到表達和完成的一個過程。7、藝術是十分個人性的自我表達行為；工程是解決人造物各部件相互間關系人造物各部件相互間關系的學問與活動。工業(yè)設計和其他設計活動的最大的共同點在于：都是立足于解決物與人之間的關系物與人之間的關系問題，使物能在最大的限度之內(nèi)滿足人的心理和生理的需求。8、個人

4、主義的凸現(xiàn)，民主主義的主導是現(xiàn)代設計開創(chuàng)時最大的特征之一。第二次世界打戰(zhàn)的發(fā)展，在很大程度上是商業(yè)主義的發(fā)展。美國在這個轉變中起著重要的作用。另外一種設計范疇是獨立的設計事務所。英國工藝美術運動的奠基人威廉威廉莫里斯莫里斯于1864年成立的設計事務所，大約是最早的獨立產(chǎn)品和平面設計事務所之一。德國現(xiàn)代設計的奠基人彼得彼得貝倫斯貝倫斯成立的設計事務所是現(xiàn)代意義上最早的獨立設計事務所。（一、（一、）德國的現(xiàn)代設計）德國的現(xiàn)代設計1、1953

5、年成立了德國在戰(zhàn)后重要的設計學院——烏爾姆設計學院。烏爾姆設計學院。把烏爾姆精神變成設計現(xiàn)實的是德國通用電器的重要企業(yè)——布勞恩公司，在設計產(chǎn)品的過程中運用了人體工程學的原則運用了人體工程學的原則，促進這一原則的主要人物是——迪特蘭姆斯蘭姆斯2、德國設計的特征：理性化、高質量、可靠、功能化、冷漠3、著名的設計公司——“青蛙設計”，放棄德國傳統(tǒng)現(xiàn)代主義的刻板、理性、功能主義的設計原則，發(fā)揮形式主義的力量設計出新潮的作品來4、德國平面設計的

6、理性風格——奧托奧托艾舍，艾舍，主張平面設計的理性和功能特點，強調(diào)設計應該在網(wǎng)格上進行。德國的平面設計具有明快、簡單、準確、高度理性化的特點，但也有沉悶的、缺乏個性的傾向。5、西柏林創(chuàng)造出的一個新的設計流派——“新德國設計”，精神領袖是——克里斯提安邦格拉博。設計的作品具有生動的特點，與意大利的前衛(wèi)和激進設計運動的作品有形似之處。（二）荷蘭現(xiàn)代設計（二）荷蘭現(xiàn)代設計1、1918年荷蘭出現(xiàn)的“風格派風格派”運動，是世界最重要的現(xiàn)代主義設計

7、運動之一。2、荷蘭的設計狀況和丹麥的頗為相似。他們的人民對于設計的細節(jié)具有比歐洲其他國家更加關注的態(tài)度。而德國人并沒有荷蘭人、丹麥人那種對細節(jié)的精益求精的態(tài)度。3、現(xiàn)代主義是荷蘭民族的、歷史的組成部分。荷蘭的現(xiàn)代設計是在第二次世界大之后的發(fā)展，從兩大方面發(fā)展，一是民間的發(fā)展，一是政府的政府項目。荷蘭的設計基本是以城市為中心發(fā)展起來的。（三）丹麥現(xiàn)代設計（三）丹麥現(xiàn)代設計1、丹麥設計的基本特征：性能良好、功能杰出、安全、有現(xiàn)代感等。丹麥的

8、設計基本上是私人企業(yè)的事情，政府很少介入設計事務。丹麥現(xiàn)代設計師主要有兩個背景：一個來源是建筑行業(yè)，另一個是手工藝行業(yè)。前者傾向國際主義，后者傾向對工藝細節(jié)的重視。兩者的結合是丹麥的設計之所以達到國際高度，同時具有自己33、“工藝美術”運動：英國年輕的設計家仿效莫里斯的方式，組織自己的設計事務所，稱之為行會，從而開始了一個真正的設計運動，歷史上稱為“工藝美術”運動。他們推崇的風格就稱為“工藝美術”運動風格。4、美國、美國的“工藝美術”運

9、動的主要代表人——弗蘭克弗蘭克賴特賴特，古斯塔夫斯提格利，格林兄弟等人。設計設計宗旨和基本思想和英國的工藝美術運動的代表思想相似，但是比較少強調(diào)中世紀或者哥德風格特征，更加講究裝飾上的典雅，特別是東方風格的細節(jié)。家具設計的最大的特征：美國的設計有非常明顯的東方設計的影響，英國的東方設計影響主要存在于平面設計與圖案上；美國的是在結構上的。5、工藝美術運動的陶瓷設計、工藝美術運動的陶瓷設計：東方國家對英國的陶瓷帶來了很大的影響，在圖案、釉色

10、的運用、器上，東方的影響特別明顯。金屬設計金屬設計：設計具有明顯的歌德風格的特點，造型比較粗重，金屬制品表面具有簡單的圖案裝飾。紡織品設計：紡織品設計：各種地毯和掛件的設計比較突出，同樣受到歌德風格的影響，大部分都有歌德圖案的特點。平面設計：平面設計：是比較重要的設計范圍。6、英國的工藝美術運動開始于1864年左右，1896年基本結束，歷時32年。7、優(yōu)點：采用中世紀的淳樸風格，吸收日本的和自然的裝飾動機，創(chuàng)造出新的設計風格，同時又完全

11、與各種歷史復古的風格大項徑庭。在工業(yè)革命高潮中，表現(xiàn)出一種與時代格格不入的出世感，體現(xiàn)出知識分子的理想主義情感。強調(diào)手工藝的重要，強調(diào)中世紀行會的兄弟精神，都是非常特殊的。缺點：對于工業(yè)化的反對，對于機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，，沒有可能成為領導潮流的主流風格。對于強調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，沒有可能為低收入的平民百姓所享有。五、五、“新藝術新藝術”運動的背景運動的背景1、時間：19世紀末、20世紀初在歐洲和美國產(chǎn)生并發(fā)展的一次影

12、響很大的“裝飾藝術”運動，一次內(nèi)容很廣泛的設計運動。1895——1910歷時15年2、起因：對當時兩個不同的設計潮流的反動，是對大工業(yè)生產(chǎn)的一種反動；對矯揉造作的維多利亞風格作出的反動。3、“工藝美術”運動與“新藝術”運動的相同點：A都是對矯揉造作的維多利亞風格和其他過分裝飾風格的反動，B對工業(yè)化風格的強烈反映，C旨在重新掀起對傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷，放棄傳統(tǒng)裝飾風格的參照，采用自然中的裝飾動機，D受到日本裝飾風格尤其是江戶時期的藝術與

13、裝飾風格和浮世會的影響。不同點：工藝美術運動重視中世紀的歌德風格；新藝術運動完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風格，完全走向自然風格，強調(diào)自然中不存在直線，沒有完全的平面，在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機形態(tài)。（一）法國的法國的“新藝術新藝術”1、法國是新藝術的發(fā)源地2、法國的“新藝術”運動與英國的“工藝美術”運動的背景非常相似：A、都是因為反對工業(yè)化風格和雕琢的維多利亞風格而產(chǎn)生的；都主張從自然、東方藝術中吸收創(chuàng)作的營養(yǎng)，特別是植物和動物的紋樣是他們

14、創(chuàng)作的主要形式動機。他們都反對機械化生產(chǎn)，反對直線，主張有機的曲線為形式中心，主張藝術與技術的結合。3、不同的地方在于：形式的參考傾向上。法比英更加追求自然形式。（二）（二）巴黎的巴黎的“新藝術新藝術”運動運動巴黎是19世紀末20世紀初現(xiàn)代藝術及現(xiàn)代設計最重要的中心，幾乎所有重要的現(xiàn)代藝術運動都與它有密切的聯(lián)系。幾個重要的設計中心，大都是以家具為中心的設計事務所，其中影響比較大的有——“新藝術之家新藝術之家”設計事務所、“現(xiàn)代之家現(xiàn)代之

15、家”設計事務所和六人集團。六人集團。（三）（三）南斯的南斯的“新藝術新藝術”運動運動是法國新藝術運動的另一個重要的中心。代表人——艾米爾艾米爾蓋勒。蓋勒。對材料的選擇是新藝術運動的一個特色，他的作品是這個特色的一個很好的詮釋。他的設計風格受到日本的影響，還提出了設計裝飾的主題要與設計的功能一致，這是法國“新藝術”運動中最早提出在設計中必須考慮功能重要性的原則最早提出在設計中必須考慮功能重要性的原則的設計家。但他的設計無法批量生產(chǎn)。（四）