達芬奇色彩空氣隱沒透視

1、達芬奇的透視研究原作：列奧納多達芬奇翻譯：戴勉整理注釋：Stranger透視學(xué)是繪畫的韁轡和舵輪。透視學(xué)就其與繪畫的關(guān)系而言可分為三個主要部分：第一部分是縮形透視，研究物體在不同距離處的大小；第二部分研究這些物體的顏色的淡退；第三部分研究物體在不同距離處清晰度的減低。這三個方面的名稱如下：線透視、色彩透視與隱沒透視。（S注：芬奇在寫的時候?qū)⒎诸惙值酶毩耍疚陌醇毞趾蟮念悇e來分段。）【線透視】繪畫以透視學(xué)為基礎(chǔ)，透視學(xué)不是別的，只不過是

2、關(guān)于肉眼功能的徹底的知識。眼睛的功能很簡單：在一個錐體中攝進一切擺在眼前物體的形狀和顏色。線透視研究視線的功能，并借測量發(fā)現(xiàn)第二物比第一物縮小多少，第三物比第二物縮小多少，依此類推到最遠的物體。我靠實驗發(fā)現(xiàn)，幾件大小相同的物體若第二物與眼睛的距離是第一物與眼距離的一倍，則大小只有第一物的一半；再者，第三物距離第二物與第二物距離第一物的距離相等，則大小只及第一物的三分之一，依次按比例縮小。像平面——透視無非是從一片光滑透明的玻璃后面觀看某

3、一地點。在玻璃面上可以描下在它后頭的一切物體。這些物體形成一個錐形射入眼簾。（S注：達芬奇當(dāng)然不必真的用玻璃來描畫透視，但是這卻成了其后很多人研究透視的一種輔助辦法。）兩匹馬沿著平行的跑道奔赴同一目標，假使眼睛從兩條跑道中間望去，可見它們越跑越相互靠攏，這是因為映在眼睛上的馬的像往瞳孔表面的中心移動了。速度相等的物體之間，離眼睛遠的顯得慢，愈離眼睛近的顯得愈快。（S語：達芬奇沒有在《畫論》里全面介紹各種幾何透視的技法，例如一電透視、兩點

4、透視等，而是講了很多幾何圖形式的例子以及顯示的例子，我想他自己對技法都有嚴謹?shù)匮芯窟^，從他的畫里可以看出來。）【亮度和背景對透視的影響】同樣遠近、同等大小的幾個物體之中，被照得最亮的一個顯得最近、最大。遠看許多發(fā)光物體，雖然它們是相互分開的，但看上去會連成一片。物體一遠看就失去了自己的比例。這是因為較明亮的部分比較暗的部分以較強的光線向眼睛發(fā)射它的形象。我曾見一婦女身穿黑衣，頭纏白布巾，她的頭似乎比穿黑衣的肩部寬兩倍。如果不是由于物體邊

5、緣盡處和界限處背景的差別，人眼就不能了解和正確判斷任何一件可見物體。月亮雖然離太陽很遠，但在日食時正介于太陽和我們的眼睛之間，以太陽為背景，人眼看去，月亮似乎連接在太陽上。受到比較明亮的背景包圍的那些暗物體顯得比較小，而那些與黑暗背景相接的亮物體顯得比較大。黃昏時候襯著傍晚的高樓就呈現(xiàn)這種情況，這時人們馬上覺得晚霞壓低了樓房的高度。從這里可以推出：這些建筑物在霧靄和黑夜中要比在潔凈明亮的空氣中顯得高大。大小、長度、體形、暗度都相同的若干

6、物體之中，襯著比較明亮的背景的那個顯得形狀最小。當(dāng)太陽從落完葉子的樹枝后照射來的時候，可以見到這一點，這時樹的枝大為縮小，幾乎不可見。放在眼睛與太陽之間的長矛也有類似情況。大小相同，亮度相同，處在同樣距離的幾個物體之中，背景最暗的一個顯得形狀最大。當(dāng)物體因遠去而逐漸縮小的時候，它的外形的清晰程度也逐次消失。每一種物體，就它對眼睛的作用而言，有三個屬性，即體積、形狀和顏色。體積比之顏色或形狀更能在更遠的距離被分辨出來。其次，色彩比形狀可在

7、較遠處分辨。但此規(guī)律不適用于自身發(fā)光的物體。假使你把遠方的物體畫得既清楚又分明，它們就顯得不遙遠，而是近在手邊了。因此你在畫中應(yīng)當(dāng)注意到物體應(yīng)有表示它距離的正確的清晰度。假如你的對象應(yīng)該模糊不清，應(yīng)在你的畫中表示出這一點。最先消失的是細小的部分，再遠些，消失的是其次細小的部分……直到最后一切部分以致整體都消失不見。遠處的人難以辨認也是出于同一道理。畫家們，千萬別把遠方物體的微小部分精工畫出。多少人在畫城市或其他離眼很遠的物體的時候，將建