達芬奇 巖間圣母

1、巖間圣母巖間圣母作品賞析作品賞析第一幅畫第一幅約作于1483―1490年間，為油畫，尺寸為198123厘米，現(xiàn)藏巴黎盧浮宮。畫上的情節(jié)取自圣經(jīng)《新約全書馬太福音》第三章《耶穌受洗》故事：耶穌從加利利來到約旦河，見了約翰，要受他的洗。約翰想攔住他說：我當(dāng)受你的洗，你反倒上我這里來么？耶穌回答說：你暫且許我，因為我們理當(dāng)這樣盡諸般的義。于是約翰許了他。耶穌受了洗，隨即從水里上來，天忽然為他開了，他看見神靈，仿佛是鴿子在下降，落在他身上。天上

2、這時有聲音說：這是我的愛子。按照圣經(jīng)所述，施洗的約翰不是孩子，已是個成人了。而圣母攜子逃亡埃及和以色列的時候，耶穌也僅是剛生下的嬰兒，他不可能象畫上所表現(xiàn)的那樣指手劃腳與約翰對話。此外，耶穌受洗的地點是在約旦河邊，受洗時也沒有瑪利亞在場。那么達芬奇為何作如此大膽改動呢？圣經(jīng)上說，希律王為了剪除耶穌的后患，正派人在他誕生的地區(qū)大規(guī)模屠殺兩歲以下的嬰兒。天使啟示約瑟，讓他帶著瑪利亞與耶穌逃出伯利恒，圣母子一家剛剛來到約旦河邊，得知約翰在這一

3、帶傳教，于是相約與約翰在附近一個巖洞內(nèi)會面。畫家把畫面人物展現(xiàn)在一個古老的巖洞內(nèi)，也是合乎生活情理的。耶穌受洗，在圣經(jīng)上始終沒有講清年齡關(guān)系，此類題材往往隨畫家構(gòu)思，各有不同表現(xiàn)。達芬奇在學(xué)徒時期與老師合作的那一幅《基督受洗》，耶穌和約翰的形象顯然已是成人了。畫家在這一幅畫上沒有受宗教題材的局限，而以一種世俗的生活感情去表現(xiàn)這一主題。為了使人物充滿一種天倫之愛，他把這種耶穌與約翰的所謂神圣會見，改變成兩個天真的孩子有水邊戲耍。但為了點明

4、宗教題意，又不得不從動作上作些注解，如小耶穌用右手指著約翰，似乎在說：你暫且許我……。約翰也做出拱手向耶穌請安的樣子。右側(cè)坐在地上的天使，作為自天而降來到人間的美麗使者，她的形象被刻畫得最美，臉上展現(xiàn)著達芬奇的微笑公式，右手指著這幕受洗的趣劇，也象親人一般似乎在庇護他們。顯而易見，畫家在這里決心以圣母為中心，賦予畫面以莊重、溫存和受天庇佑的母愛的感召力，而不是表現(xiàn)某種苦難、艱辛與恐懼的生活坎坷。中間的圣母一手扶著約翰，另一手去撫慰耶穌，

5、體現(xiàn)了人間偉大的母性的力量。這和他早年那幅《基督受洗》是截然不同的。它表現(xiàn)了一種倫理感情，一種富有人性的美，而這也正是當(dāng)時人文主義思想的內(nèi)容。第二幅畫第二副在木板上，現(xiàn)為倫敦國立美術(shù)館收藏。第二副改動了馬利亞看似很尖銳的手指，輪廓顯得更為柔和了，還去掉了大天使烏利那意喻不明的指向約翰的動作，而且烏利的面容不再面向觀眾，而是朝向正在進行的儀式，顯得柔和了很多，還有馬利亞衣服的顏色等等一些細(xì)節(jié)均做了些許修改。而更為震驚的是英國國家美術(shù)館的科

6、學(xué)家們利用紅外技術(shù)發(fā)現(xiàn)，這副重作的《巖間圣母》中暗藏著一幅草圖。畫里描繪了跪在地上的圣母瑪麗亞，她的眼睛凝視地面，一只手放在自己的胸部，另外一只胳膊向外伸展著，手指都觸碰到了畫框的邊緣。這層畫作并未完工，專家們認(rèn)為達芬奇可能還計劃在她的身前畫上圣嬰耶穌。那么為什么達芬奇最終放棄了這副草圖的繼續(xù)，而還是畫成了之前的那副《巖間圣母》的復(fù)制呢？有一種解釋是：1483年，羅馬天主教堂委托達芬奇畫一幅《巖間圣母》裝飾米蘭大教堂。比林奇說：“達芬奇

7、完成第一幅畫之后，對自己的作品非常滿意，于是想要更多的資金報酬，遭到拒絕之后他把這幅畫私自賣掉了，后來又畫了另外一幅畫，或許第二幅正是從一個剛剛完成的草圖上開始的?！痹摦嬜魇菢?biāo)志達芬奇創(chuàng)作巔峰開始的作品，被賣掉的那副也就是目前巴黎盧浮宮收藏的《巖間圣母》。但是由于之后宗教團體要求達芬奇歸還這幅作品，達芬奇本來想重新創(chuàng)作一幅新的作品，但是受到了宗教機構(gòu)反對，他們堅持要一幅與原作一模一樣的作品，于是就有了現(xiàn)在收藏于英國國立美術(shù)館的這幅“模仿

8、”作品。這也許正是為什么第二副《巖間圣母》中會暗藏另一副草圖的原因之一吧。作者簡介作者簡介列奧納多達芬奇（1452—1519），意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個歐洲文藝復(fù)興時期最完美的代表。他是一位思想深邃，學(xué)識淵博、多才多藝的畫家、寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師。他是一位天才，他一面熱心于藝術(shù)創(chuàng)作和理論研究，研究如何用線條與立體造型去表現(xiàn)形體的各種問題；另一方面他也同時研究自