京劇是怎樣形成的

1、京劇是怎樣形成的中國(guó)京劇是中國(guó)的“國(guó)粹“，已有200年歷史。京劇之名始見(jiàn)于清光緒二年（1876）的《申報(bào)》，歷史上曾有皮黃、二黃、黃腔、京調(diào)、京戲、平劇、國(guó)劇等稱(chēng)謂，清朝乾隆五十五年（1790年）四大徽班進(jìn)京后與北京劇壇的昆曲、漢劇、弋陽(yáng)、亂彈等劇種經(jīng)過(guò)五、六十年的融匯，衍變成為京劇，是中國(guó)最大戲曲劇種。其劇目之豐富、表演藝術(shù)家之多、劇團(tuán)之多、觀眾之多、影響之深均為全國(guó)之冠。京劇是綜合性表演藝術(shù)。集唱（歌唱）、念（念白）、做（表演）、打

2、（武打）、舞(舞蹈)為一體、通過(guò)程式的表演手段敘演故事，刻劃人物，表達(dá)“喜、怒、哀、樂(lè)、驚、恐、悲“思想感情。角色可分為：生（男人）、旦（女人）、凈（男人）、丑（男、女人皆有）四大行當(dāng)。人物有忠奸之分，美丑之分、善惡之分。各個(gè)形象鮮明、栩栩如生。形成與傳播：京劇前身是清初流行于江南地區(qū)，以唱吹腔、高撥子、二黃為主的徽班。徽班流動(dòng)性強(qiáng)，與其他劇種接觸頻繁，在聲腔上互有交流滲透，因此在發(fā)展過(guò)程中也搬演了不少昆腔戲，還吸收了啰啰腔和其他一些雜

3、曲。清乾隆五十五年（1790），以高朗亭（名月官）為首的第一個(gè)徽班（三慶班）進(jìn)入北京，參加乾隆帝八十壽辰慶祝演出。《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》載：“高朗亭入京師，以安慶花部，合京秦二腔，名其班曰三慶?！翱诘拦舛辏?842）的楊懋建《夢(mèng)華瑣簿》也說(shuō)：“而三慶又在四喜之先，乾隆五十五年庚戌，高宗八旬萬(wàn)壽入都祝匣時(shí)，稱(chēng)三慶徽，是為徽班鼻祖?！拔樽邮嬖凇峨S園詩(shī)話(huà)》批注中則更具體指出是“閩浙總督伍納拉命浙江鹽商偕安慶徽人都祝厘“。隨后還有不少徽班陸續(xù)進(jìn)

4、京。著名的為三慶、四喜、春臺(tái)、和春四班，雖然和春成立于嘉慶八年（1803），遲于三慶十三年，但后世仍并稱(chēng)之為“四大徽班進(jìn)京“。乾隆、嘉慶年間，北京文物薈萃，政治穩(wěn)定，經(jīng)濟(jì)繁榮，各劇種藝人麇集。北京舞臺(tái)昆腔、京腔、秦腔三足鼎立、相互對(duì)峙?；瞻嗟骄紫戎铝τ凇昂暇┣囟弧?。當(dāng)時(shí)秦腔、京腔基本上同臺(tái)演出，“京秦不分“（《揚(yáng)州畫(huà)舫錄》），徽班發(fā)揚(yáng)其博采眾長(zhǎng)的傳統(tǒng)，廣泛吸收秦腔（包括部分京腔）的劇目和表演方法，同時(shí)繼承了眾多的昆腔劇目（還排演了

5、昆腔大戲《桃花扇》）及其舞臺(tái)藝術(shù)體制，因而在藝術(shù)上得到迅速提高。徽班本身的藝術(shù)特色，是它能夠在爭(zhēng)衡中取勝的主要原因。在聲腔方面，除了所唱二黃調(diào)以新聲奪人而外，它“聯(lián)絡(luò)五方之音，合為一致“（《日下看花記》）；在劇目方面，題材廣闊，形式多樣；在表演方面，純樸真切，行當(dāng)齊全文武兼重，因此適合廣大觀眾的欣賞要求。在演出安排上，據(jù)《夢(mèng)華瑣簿》載，四大徽班“各擅勝場(chǎng)“。三慶以“軸子“取勝（連日接演新戲），四喜以“曲子“取勝（善唱昆曲），和春以“把子

6、“取勝（善演武戲），春臺(tái)以“孩子“取勝（以童伶為號(hào)召）。在藝術(shù)和經(jīng)營(yíng)上備有側(cè)重點(diǎn)，能夠發(fā)揮專(zhuān)長(zhǎng)，取得較快進(jìn)展。至道光后期，徽班已在北京占據(jù)優(yōu)勢(shì)?！秹?mèng)華瑣簿》說(shuō)：“今樂(lè)部皖人最多，吳人亞之，蜀人絕無(wú)知名者矣?！坝终f(shuō)：“戲莊演了京班，把徽調(diào)的主要腔調(diào)之一“高撥子“納入到京劇音樂(lè)里，還把徽班的某些紅生戲及其表演方法吸收到京劇中。這對(duì)擴(kuò)大京劇上演劇目和豐富舞臺(tái)藝術(shù)起了一定作用。此外，梆子藝人田際云在上海的藝術(shù)活動(dòng)，對(duì)南派京劇的發(fā)展也有所影響。他

7、的“燈彩戲“《斗牛宮》等，實(shí)為后來(lái)“機(jī)關(guān)布景連臺(tái)本戲“的濫筋。從光緒五年（1879）起，譚鑫培六次到滬，后來(lái)梅蘭芳等名演員也經(jīng)常到滬演出，促進(jìn)了北派、南派京劇交流，加速了京劇藝術(shù)的發(fā)展。京劇在進(jìn)入上海之前，即咸豐十年（1860）之后，隨商旅往來(lái)及戲班的流動(dòng)演出，很快傳播到全國(guó)各地。如天津及其周?chē)暮颖币粠榫﹦∽钤绲膫鞑サ貐^(qū)之一。道光末年，余三勝即在天津活動(dòng)（他和他父親死后都葬在天津）；丑角演員劉趕三先在天津的票房活動(dòng)，后來(lái)才到北京“下

8、?！?。老生演員孫菊仙也曾經(jīng)是夭津的票友。山東是徽班進(jìn)出北京的必經(jīng)之地，山東幫商人又是北京經(jīng)濟(jì)活動(dòng)的重要力量，因而山東很早就有京劇演出。曲阜孔府早在乾隆時(shí)就有安徽藝人入府演戲。京劇的較早流布地區(qū)還有安徽、湖北和東北三省。至20世紀(jì)初，南至閩、粵，東至浙江，北至黑龍江，西至云南，都有京劇活動(dòng)?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)期間，京劇在四川、陜西、貴州、廣西等地也有了較大發(fā)展。1919年，梅蘭芳率劇團(tuán)赴日本演出，京劇藝術(shù)首次向海外傳播；1924年，他再度率劇團(tuán)到日