試論普契尼歌劇中的女性角色分析

1、試論普契尼歌劇中的女性角色分析——咪咪、托斯卡、巧巧桑的比較研究摘要摘要普契尼是19世紀(jì)末20世紀(jì)初意大利真實(shí)主義歌劇的重要代表人物，他熱衷于描寫(xiě)社會(huì)底層的小人物，女性形象的塑造是他歌劇最突出的特征。普契尼歌劇中的女性角色，充滿了愛(ài)的智慧與魅力，盡管表現(xiàn)不同，但都無(wú)一例外地為了愛(ài)而走向了死亡，或許只有生命的終結(jié)才可能折射出愛(ài)的崇高。本文以普契尼作品中的三個(gè)女性人物咪咪、托斯卡、蝴蝶夫人為主要研究對(duì)象，運(yùn)用比較研究方法，從戲劇形象和音樂(lè)形

2、象兩方面對(duì)三個(gè)女性人物進(jìn)行分析和比較，試圖探討普契尼作品中女性人物形象的塑造方法和性格特點(diǎn)。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞普契尼真實(shí)主義歌劇女性人物比較研究一、普契尼真實(shí)主義歌劇一、普契尼真實(shí)主義歌劇談到普契尼，首先要提的是其真實(shí)主義歌劇，真實(shí)主義歌劇受法國(guó)自然主義和意大利真實(shí)主義文學(xué)影響而產(chǎn)生。19世紀(jì)70年代，意大利剛剛結(jié)束了民族解放運(yùn)動(dòng)的英勇斗爭(zhēng)時(shí)代，完成了統(tǒng)一大業(yè)。然而，統(tǒng)一后的政府并沒(méi)有給人民帶來(lái)更多的幸福，大多數(shù)人仍擺脫不了貧窮、愚昧、疾病、

3、死亡的困境。在人們的思想中，出于對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望，為祖國(guó)利益而勇于犧牲的英雄主義失掉了現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)人們已經(jīng)不像以往那樣關(guān)心和熱衷于以英雄主義和社會(huì)事件以及社會(huì)實(shí)踐等為題材的作品，他們更加注重社會(huì)本身，需要從羅曼蒂克的激情和不切實(shí)際的熱情中解放出來(lái)，更需要實(shí)際的科學(xué)和清醒的理智。于是，產(chǎn)生了一種反對(duì)浪漫主義的“真實(shí)主義”思潮(Verismo)。產(chǎn)生于意大利文學(xué)中的真實(shí)主義在音樂(lè)和戲劇領(lǐng)域得到了傳播和發(fā)展，其中對(duì)歌劇的影響更大。19世紀(jì)末、20世

4、紀(jì)初，受廣為流行的真實(shí)主義思潮影響，意大利歌劇藝術(shù)中產(chǎn)生了真實(shí)主義歌劇，講述著“生活的裂縫中的真實(shí)故事”。1普契尼的真實(shí)主義創(chuàng)作思想首先表現(xiàn)在他對(duì)歌劇題材的態(tài)度上。他熱衷于描寫(xiě)社會(huì)底層的小人物，從平凡普通的日常生活中找到了令人感動(dòng)的故事情節(jié)。與其他同時(shí)代的真實(shí)主義作曲家不同的是，他將視線更1這是《丑角》中托尼奧的臺(tái)詞。錢仁康:《歐洲音樂(lè)史話》，上海音樂(lè)出版社，1989.11(2003.9重印)，P149對(duì)幸福的渴望。在普契尼的十二部作品

5、中，《藝術(shù)家的生涯》、《托斯卡》和《蝴蝶夫人》三部歌劇占據(jù)中心地位，是其最為成熟的三部作品，意大利樂(lè)譜出版商里科爾地戲稱它們?yōu)椤吧袷サ娜灰惑w”4的三大歌劇。歌劇形象問(wèn)題，無(wú)論對(duì)于理論研究，還是對(duì)于創(chuàng)作、表演或欣賞，都是一個(gè)最基本、最核心的命題。作為一種綜合性的音樂(lè)戲劇形象，“在最直接意義上，對(duì)歌劇中的典型人物形象具有重大作用的方面是戲劇、音樂(lè)、舞美、舞蹈和演員等因素，其中音樂(lè)因素和戲劇因素是歌劇形象的兩大支柱，正是它們的交互作用，才構(gòu)

6、成了活生生的歌劇形象的骨架和血肉。”5音樂(lè)性與戲劇性的完美統(tǒng)一正是歌劇的獨(dú)特之處。在下文中，筆者就著重從戲劇形象與音樂(lè)形象(人物性格揭示與音樂(lè)手段的綜合運(yùn)用)兩方面來(lái)論述普契尼作品中的咪咪、托斯卡、巧巧桑這三個(gè)女性人物形象的塑造。2、咪咪、托斯卡、巧巧桑的戲劇形象比較咪咪、托斯卡、巧巧桑的戲劇形象比較《藝術(shù)家的生涯》劇中的咪咪，《托斯卡》中的托斯卡，《蝴蝶夫人》中的巧巧桑，她們所處的時(shí)代、社會(huì)和國(guó)別不同，且各自性格鮮明，有著不同的民族個(gè)

7、性和思想觀念然而她們又都是形象優(yōu)美、感情真摯、充滿幻想的青年女性，內(nèi)心充滿對(duì)美好生活的向往、對(duì)幸福的追求和對(duì)愛(ài)的忠貞，都給人以強(qiáng)烈的美的享受。她們猶如百花園中的曇花、玫瑰與秋菊，同是美的，但各有特色，各具風(fēng)采?！端囆g(shù)家的生涯藝術(shù)家的生涯》非常適合年輕人欣賞，可以說(shuō)是普契尼在年輕求學(xué)時(shí)的生活寫(xiě)照，著眼點(diǎn)在于描述繡花女咪咪與詩(shī)人魯?shù)婪蚣冋鎼?ài)情的悲劇，而描繪巴黎拉丁區(qū)落魄的藝術(shù)家們放蕩不羈的生活只是故事發(fā)生的氛圍而已。。咪咪漂亮、柔弱，是一個(gè)

8、靠繡花勉強(qiáng)度日的女工。一次偶然的“借火”使她與詩(shī)人魯?shù)婪蛳嗷ヒ灰?jiàn)鐘情，彼此迷戀，開(kāi)始了生命中愛(ài)的旅程”。然而，在殘酷的現(xiàn)實(shí)中，僅靠詩(shī)情畫(huà)意的愛(ài)情是不能夠填飽肚子和消除病痛的，這兩個(gè)相愛(ài)的人經(jīng)常為了生活瑣事而吵鬧。咪咪得知因自己患了不治之癥而令魯?shù)婪蛐耐礋罆r(shí)，她強(qiáng)忍內(nèi)心的劇痛決定離開(kāi)詩(shī)人，免得拖累自己心愛(ài)的人。這對(duì)戀人因?yàn)樯畹呢毟F和疾病、因?yàn)樾闹斜舜说哪欠輴?ài)而分手，這多么令人無(wú)奈而又令人傷心!到了咪咪病入膏育的彌留之際，同樣是因?yàn)閻?ài)的