當(dāng)代我國以女性為重要角色的宮廷劇中女性形象的演變.pdf

1、目前在我國,以女性為重要角色的宮廷劇,以其精彩的人物、動(dòng)人的劇情、大氣的場景,征服了數(shù)量眾多的觀眾。每有宮廷劇開播,勢必引發(fā)一場收視熱潮和話題熱議,這種全民狂歡式的風(fēng)潮,自《傾世皇妃》(2010)、《后宮·甄嬛傳》(2011)等一系列宮廷劇問世以來便屢屢出現(xiàn),逐漸成為一種值得人們思考的文化現(xiàn)象。我國自上世紀(jì)80年代以來,每年都有宮廷劇與觀眾見面,但一部電視劇能引發(fā)如此巨大的影響,還是近幾年才有的現(xiàn)象。這些宮廷劇大多以女性作為重要角色,從

2、最早的《努爾哈赤》(1986)、《王昭君》(1987),到近年熱播的《步步驚心》(2011)、《宮鎖心玉》(2011),是什么理由,令片中的女性形象發(fā)生了怎樣的變化,才造就今日的宮廷劇娛樂狂潮?
　　本文主要從四個(gè)方面對這一問題進(jìn)行了闡釋。第一,緒論部分,討論研究這一現(xiàn)象的重要性,并進(jìn)行文獻(xiàn)綜述。第二,本文參考眾多文論中就宮廷劇的描述,分析構(gòu)成一部宮廷劇所應(yīng)具備的要素,并結(jié)合具體的宮廷劇作品,對“什么是宮廷劇”嘗試進(jìn)行定義。第三,

3、本文將上世紀(jì)80年代以來至今的30年,共劃分為三個(gè)時(shí)間段,根據(jù)不同的時(shí)間段,挑選在當(dāng)時(shí)具有代表性的宮廷劇女性角色,結(jié)合人物外貌、性格生成、時(shí)代意義等方面,對不同時(shí)代塑造女性形象的側(cè)重點(diǎn)進(jìn)行剖析,并通過四個(gè)主要特征,總結(jié)出這30年間女性形象究竟經(jīng)歷了怎樣的演變。第四,本文從政治經(jīng)濟(jì)、科學(xué)技術(shù)、社會(huì)文化三個(gè)方面,筆者結(jié)合當(dāng)代對宮廷劇創(chuàng)作、女性形象、觀眾審美變化等方面產(chǎn)生重要影響的四個(gè)“新興文本”,對這30年間宮廷劇女性形象發(fā)生如此變化的原因

4、,進(jìn)行了細(xì)致的梳理和分析。
　　相對于可俗可雅的電影而言,電視劇是純粹的俗文化產(chǎn)物,宮廷劇也是如此。而女性觀眾作為擁有最主要消費(fèi)能力的受眾群體,不應(yīng)當(dāng)在大眾媒體的話語權(quán)中缺席、失聲,更不應(yīng)當(dāng)被妖魔化。我國目前對于女性主義與大眾傳媒之間關(guān)系的研究,雖不在少數(shù),但精度難以與國外匹敵。本文旨在通過整理女性形象在不同時(shí)代宮廷劇中的變化,乃至今日成為獨(dú)樹一幟的“女性宮廷劇”,提煉出現(xiàn)今女性地位與需求,為女性主義和大眾傳媒的研究添磚加瓦。