壓縮器的原理和使用

1、《壓縮方式的變革壓縮方式的變革》對于錄音工程師來說，多頻帶壓縮是一種功能強大的音頻處理技術，改變了傳統(tǒng)的壓縮方式，使樂曲壓縮后的效果更為真實。當然前提是我們首先要掌握使用多頻帶壓縮的訣竅，否則就可能毀掉整首樂曲。在這里，我們先來一起回顧一下多頻帶壓縮的由來及其工作原理。在音樂制作領域，我們所使用的大多數(shù)壓縮器普遍遵守全頻帶原則，也就是說整個音頻信號的處理都是由一個單獨的增益控制元件來負責。當增益發(fā)生削減時，整個信號的電平也會同時被降低，

2、這實際上與音量變小的效果差不多。換句話來說，無論在什么時候，一旦出現(xiàn)喧鬧的峰值（不管其頻率含量是怎樣的），這都會促使壓縮器做出相應的響應，整個信號的電平會隨之受到削減，此過程會一直持續(xù)到該喧鬧的音頻事件結束為止。使用上述的壓縮方法往往容易產(chǎn)生這樣的問題，舉例來說，某音頻信號中帶有喧鬧的底鼓元素（它主要是富含大量的低頻），此時壓縮器就會開始工作，結果是壓縮器會把同一時間通過的、所有類型聲音的電平通通降低，而這樣的壓縮是并不需要的。如果只是

3、把壓縮器應用在一條獨奏底鼓的音軌上，效果或許還能夠讓人接受，但如果我們所要面對的是整個鼓組，那就另當別論了。試想一下，如果整個鼓組都被統(tǒng)一壓縮，那么高頻聲音單元，比如說镲、鐃鈸（它們通常攜帶的聲能相對較低），它們都將受到壓縮，在壓縮比過高的情況下，這往往會使聲音變得渾濁沉悶。讓人煩惱的并不僅僅是上面所提到的，還有更糟糕的情況，這主要發(fā)生在需要對整個混音進行壓縮的時候。由于混音中的低頻單元決定了壓縮器的工作狀態(tài)，這自然會對中頻、高頻產(chǎn)生不

4、小的影響，于是不難發(fā)現(xiàn)這樣的問題，底鼓與貝斯等低頻樂器將會支配整個混音的壓縮究竟應該如何進行。若想對全頻帶壓縮所存在的問題進行補救，一個常用的方法便是將上沖時間略微延長，使其先于增益削減。然而，需要注意的是，在控制峰值電平方面，這種方法顯得有些捉襟見肘。要知道，對于那些無法應付過載的數(shù)字系統(tǒng)來說，峰值電平的有效控制是非常重要的，可千萬不能馬虎對待。在某些情況下，全頻帶壓縮所產(chǎn)生的副作用或許是某些音樂人有意制作出來的。在一些搖滾樂、流行音

5、樂中，發(fā)現(xiàn)少量增益抽取的痕跡并不奇怪，它們往往還會為這些音樂注入無限的活力，當然，前提條件是增益抽取也不能太過。此外，在原版盤制作以及其它關鍵性的中，選擇全頻帶壓縮器實在是有點讓人心里不踏實。鑒于上述的各種原因，多頻帶壓縮器應運而生，它將為您提供更為豐富的選，靈活性超強。《立體聲系統(tǒng)中的壓縮應用立體聲系統(tǒng)中的壓縮應用》一般情況下，為立體聲系統(tǒng)專門設計的傳統(tǒng)式全頻帶壓縮器，它們都有兩個音頻通道外加一個立體聲鏈接控制。該鏈接控制會對兩部分的

6、旁鏈信號進行匯總，然后再利用得到的結果來控制壓縮器的雙通道，這樣做實際上確保了等量的增益削減總是能在雙通道中發(fā)生。與此同時，在壓縮器的參數(shù)設置方面，通常都只能由前臺面板來進行控制，從而有效地避免了在雙通道配置中容易出現(xiàn)的問題。需要提醒的是，如果沒有旁鏈信號，當一個通道的聲音比另一通道大時，將會出現(xiàn)十分明顯的立體聲影像變化，非常容易被察覺到。說到多頻帶壓縮器，其工作原理與前文中所提到的非常相似，不過它還有自己的特色。比如，每一個頻帶都擁有

7、單獨的旁鏈，因此如果是一個三頻帶的立體聲壓縮器，它實際上就包含了三個與立體聲相連的單元，高頻、中頻以及低頻各有一個。多頻帶壓縮工作原理多頻帶壓縮工作原理分頻技術的應用，使壓縮的靈活性變得更強。既可以利用電平表對混合后的信號電平進行監(jiān)測，又能夠選擇配備一個快速反應的峰值限制器。從結構上來看，一個多頻帶壓縮器包含了一整套的濾波器，它們把音頻信號分離為兩個或更多的頻帶。通常情況下，三頻帶或四頻帶壓縮器往往頗受音樂人歡迎，因為其不但設置方便，用

8、途也十分廣泛。音頻信號通過濾波器分頻后，不同頻帶的信號會被導入相對應的壓縮路徑進行加工，經(jīng)過處理的信號隨后會被再次混合在一起。使用多頻帶壓縮的主要1分貝，輸入電平就需要增加5分貝。如果信號電平在門限之下，這自然不會導致增益削減的發(fā)生，信號通過壓縮器以后不會有任何的變化。前面所提到的是比較常規(guī)的壓縮器的設置方法，它主要適用于需要柔化人聲峰值或者控制偶爾電平過量的場合接下來，讓我們來看看另一種壓縮器的設置方法。通常做法是配置一個低門限，比如

9、說在30到40分貝之間，與此同時，壓縮比的設置也很低，一般都在1.2:1之下。這樣做的結果是，大量的壓縮不會被應用到信號的峰值上，部分壓縮會用于最為平靜的信號上。的確，這對于一個平衡度極佳的混音來說很有好處，有助于增加聲音的密度效果以及活力。但是，如果遇到的是一個平衡度很差的音樂素材，要想對峰值進行有效的控制可就不容易了。我們已經(jīng)介紹了兩種多頻帶壓縮器的設置策略，當然，它們之間會出現(xiàn)一些交叉區(qū)域。說到多頻帶壓縮器，其最為靈活之處在于，使

10、用者可以根據(jù)實際需要，對不同頻帶使用不同的壓縮設置。舉個例子來說，如果在處理某一音軌時發(fā)現(xiàn)低音部分需要加強，那就需要在低頻部分配置較高的門限以及較高的壓縮比，從而達到提升平均低頻電平的目的，與此同時，在高頻與中頻部分仍然使用低壓縮比的設置。由于在壓縮設置上存在差異，上述做法或許會導致某些頻譜的不平衡，不過請不用擔心，您可以利用增益補償來解決這個問題。順便提醒一下，您所使用的補償增益越多，就意味著背景噪音也會變得越明顯，這其中包括磁帶的咝

11、聲、溢出聲、機械運作噪音等等。如果分頻點的選擇得當，壓縮比與門限的設置合理，這將有助于減輕副作用所造成的影響。不同的頻帶都具有噪音屏蔽的特性，這一點與美國著名的工程師RayDolby所開發(fā)出的噪音降低系統(tǒng)有諸多相似之處最后讓我們再來看看中頻帶，在原版盤制作中，我通常傾向于對該區(qū)域選用最少的加工處理。一般來說，將中頻帶的壓縮比設定為1.1:1，門限配置為35分貝，這就足以把相關信號有條不紊地結合在一起。當中頻帶與其它兩個頻帶（其很有可能已

12、經(jīng)受到了高壓縮處理）混合后，整個混音聽起來會更加清晰、更加充滿活力，并且不會帶有明顯的經(jīng)過處理的色彩。那些所謂的“不惜一切代價讓聲音更喧鬧”的音樂人往往會利用一個峰值限制器，對已經(jīng)制作完成的混音進行再加工。多頻帶壓縮在合成器設備上的應用多頻帶壓縮在合成器設備上的應用眾所周知，合成器是由電子儀器產(chǎn)生的音源，用戶一般可以通過I力度來控制信號電平。這樣看來，似乎沒有太大的必要去求助于壓縮器的幫助，然而在某些情況下，使用了壓縮往往可以獲得更好的

13、音頻處理效果。更進一步來說，選用多頻帶壓縮通常又比選用全頻帶壓縮更勝一籌。我們還是用事實來說話，以一個以共振濾波曲線為基礎的聲音為例，如果在柔化曲線中心頻率上的峰值電平增加時，您所采用的是全頻帶壓縮，那么其結果是整個聲音的電平將被降低，在有些情況下，電平的下降量是很劇烈的。與此形成鮮明對照的是，如果選用的是多頻帶壓縮，不但峰值電平能夠得到有效地控制，處理后的聲音也會更具有通透性，更為可貴的是這并不會引起其它頻帶電平的改變。如果此時使用的

14、是一個三頻帶壓縮器，這實際上就意味著在任何一個時間，壓縮只會在三頻帶里的某一個中進行。當兩個聲音的脈動信號發(fā)生互相干擾時，又或者是在應用了鑲邊效果的情況下，由于梳狀濾波會導致峰值與波谷的出現(xiàn)，電平的劇烈增加往往不可避免。盡管全頻帶壓縮也能夠控制電平，但通常選用一個多頻帶壓縮器獲得的效果更好。讓我們再來看一個典型的例子，如果需要處理的是一個低音合成樂，其帶有諸多的高頻和聲。那么，通過利用一個多頻帶壓縮器，低頻部分（這里通常聚集了大部分的聲