戲劇是一種文化

1、戲劇是一種文化戲劇是一種文化文化是由人創(chuàng)造的。戲劇是一種藝術(shù)戲劇是一種藝術(shù)藝術(shù)是人用技術(shù)和想象力創(chuàng)造的可與他人共享的審美對(duì)象、環(huán)境或經(jīng)驗(yàn)。藝術(shù)是一種文化現(xiàn)象藝術(shù)是一種文化現(xiàn)象，大多為滿足主觀與情感的需求，亦是日常生活進(jìn)行娛樂的特殊方式。任何可以表達(dá)美的行為或事物，皆屬藝術(shù)。什么是戲??？什么是戲劇？戲劇是由演員扮演人物（角色）戲劇是由演員扮演人物（角色）、當(dāng)眾展示故事情節(jié)的藝術(shù)門類。、當(dāng)眾展示故事情節(jié)的藝術(shù)門類。是一種藝術(shù)：這種藝術(shù)是由演

2、員直接面對(duì)觀眾進(jìn)行表演表演某種能引起戲劇美感的內(nèi)容的藝術(shù)。（演員扮演具體的人物、當(dāng)眾表演和展示故事情節(jié)這三個(gè)條件結(jié)合在一起）戲劇有五個(gè)要素，我們通常認(rèn)為是:演員、觀眾、導(dǎo)演、劇本和舞臺(tái)美術(shù)。在以往的戲劇構(gòu)成說中，有所謂在以往的戲劇構(gòu)成說中，有所謂“四要素四要素”（劇本、演員、觀眾、劇場(chǎng)）（劇本、演員、觀眾、劇場(chǎng)）“三要素三要素”（劇本、（劇本、演員、觀眾）演員、觀眾）“二要素二要素”（演員、觀眾）等說法，它們基本上都不否認(rèn)觀、演這兩種要

3、素。（演員、觀眾）等說法，它們基本上都不否認(rèn)觀、演這兩種要素。演員——扮演劇中人物（角色）的人員，以語(yǔ)言和動(dòng)作為主要表演手段，向觀眾展示劇情。在戲劇里這種展示是活生生的、面對(duì)面的，面對(duì)觀眾現(xiàn)場(chǎng)的表演。觀眾——觀賞戲劇的人。導(dǎo)演——實(shí)現(xiàn)戲劇演出任務(wù)的藝術(shù)創(chuàng)作者；是將二維的平面的文學(xué)劇本轉(zhuǎn)化為三維的立體的活生生的舞臺(tái)形象的組織者和工作者。導(dǎo)演要按照導(dǎo)演藝術(shù)的特性來組織、領(lǐng)導(dǎo)劇目創(chuàng)作的全過程。劇本——是戲劇演出的文字依據(jù)。是文學(xué)的，以代言體方

4、式為主、表現(xiàn)故事情節(jié)的文學(xué)樣式。它是戲劇活動(dòng)的基礎(chǔ)和起點(diǎn)。是由編劇創(chuàng)作。劇本是不可缺少的，甚至被認(rèn)為是劇本是不可缺少的，甚至被認(rèn)為是“一劇之本一劇之本”是基礎(chǔ)性的東西，是文學(xué)性的文字符號(hào)。是基礎(chǔ)性的東西，是文學(xué)性的文字符號(hào)。劇本主要由劇中人物的對(duì)話、獨(dú)白、旁白和舞臺(tái)指示兩部分組成。劇本主要由劇中人物的對(duì)話、獨(dú)白、旁白和舞臺(tái)指示兩部分組成。對(duì)話、獨(dú)白、旁白都采用代言體，在戲曲、歌劇中則常用唱詞來表現(xiàn)。劇本中的舞臺(tái)指示是以劇作者的口氣來寫的

5、敘述性的文字說明，包括對(duì)劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)的交代，對(duì)劇中人物的形象特征、形體動(dòng)作及內(nèi)心活動(dòng)的描述對(duì)場(chǎng)景、氣氛的說明以及對(duì)布景、燈光、音響效果等方面的要求。舞臺(tái)美術(shù)舞臺(tái)美術(shù)——戲劇舞臺(tái)上除演員以外的一切造型因素的總稱。（它包括服、化、道、景、燈、效，是戲劇綜合藝術(shù)中的重要組成部分。包括布景、燈光、音效、服裝、化妝和道具，不同的劇種有不同的要求。例如中國(guó)傳統(tǒng)戲曲布景是象征性的，十分簡(jiǎn)單，而服裝、化妝和道具特別受到重視。戲劇演出是演員與觀眾

6、同時(shí)在同一空間里面對(duì)面地完成，由此也可以看出戲劇實(shí)際上是由戲劇演出是演員與觀眾同時(shí)在同一空間里面對(duì)面地完成，由此也可以看出戲劇實(shí)際上是由演員與觀眾之間的互動(dòng)來完成的。演員與觀眾之間的互動(dòng)來完成的。戲劇的目的戲劇的目的：戲劇表演的目的多種多樣，是表現(xiàn)人的精神生活，通常，它就是娛樂。戲劇具有極強(qiáng)的感染力，它將想像變成富有情感的真人表演，現(xiàn)場(chǎng)表演所產(chǎn)生的奇特作用往往是電影、電視或書籍所難以企及的。中國(guó)人怎樣理解中國(guó)人怎樣理解“戲劇戲劇”，中國(guó)

7、的傳統(tǒng)戲劇形式是什么？，中國(guó)的傳統(tǒng)戲劇形式是什么？首先，我們中國(guó)的戲曲伴隨著整個(gè)中國(guó)的歷史發(fā)展，不管是昆曲、京劇還是地方戲曲，都伴以特有的藝術(shù)元素：全套的行頭打扮，固定的曲牌唱腔、假定的環(huán)境設(shè)置和高超的身段技巧，充分表現(xiàn)出藝術(shù)的美感，所以，不論是昆曲、京劇還是地方戲曲都能家喻戶曉?！虼?，在中國(guó)戲劇傳統(tǒng)中沒有話劇的位置。直到19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方的話劇才被移植到中國(guó)。這樣說來中國(guó)絕大多數(shù)的人把戲劇理解為戲曲也就不足為奇了。而少數(shù)的

8、專門從事話劇專業(yè)的人們，則學(xué)了許多西方戲劇的知識(shí)，知道話劇在西方戲劇歷史上的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，從古西臘的埃斯庫(kù)羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯到20世紀(jì)的奧尼爾（美國(guó)）、迪侖馬特（瑞士）等等。而且在英文戲?。―RAMA）就是指戲劇，絕不和歌劇舞蹈──主要指舞劇、戲曲藝術(shù)中包含的舞蹈成分，在話劇中轉(zhuǎn)化為演員的表演藝術(shù)──動(dòng)作藝術(shù)。而動(dòng)作是戲劇藝術(shù)的基本手段。表演藝術(shù)表演藝術(shù)[戲劇的形態(tài)戲劇的形態(tài)]以演員表演藝術(shù)為本體，對(duì)多種藝術(shù)成分進(jìn)行吸收與融化，構(gòu)

9、成了戲劇藝術(shù)的外在形態(tài)。以演員表演藝術(shù)為本體，對(duì)多種藝術(shù)成分進(jìn)行吸收與融化，構(gòu)成了戲劇藝術(shù)的外在形態(tài)。時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)[戲劇的形態(tài)戲劇的形態(tài)]任何一種藝術(shù)形象都有特殊的存在形態(tài)任何一種藝術(shù)形象都有特殊的存在形態(tài)比如比如音樂被稱為音樂被稱為“時(shí)間藝術(shù)時(shí)間藝術(shù)”，繪畫、雕塑被稱為，繪畫、雕塑被稱為“空間藝術(shù)空間藝術(shù)”，而戲劇則是一種時(shí)間與空間的綜合藝術(shù)，同時(shí)，戲劇行動(dòng)的時(shí)間與空間，又，而戲劇則是一種時(shí)間與空間的綜合藝術(shù)，

10、同時(shí)，戲劇行動(dòng)的時(shí)間與空間，又都受舞臺(tái)法則的制約。都受舞臺(tái)法則的制約。導(dǎo)演藝術(shù)導(dǎo)演藝術(shù)[戲劇的形態(tài)戲劇的形態(tài)]需要有一個(gè)集體的領(lǐng)導(dǎo)者，在一個(gè)思想和一個(gè)創(chuàng)造意圖的指導(dǎo)下，在劇本所規(guī)定的生活情需要有一個(gè)集體的領(lǐng)導(dǎo)者，在一個(gè)思想和一個(gè)創(chuàng)造意圖的指導(dǎo)下，在劇本所規(guī)定的生活情境里把各種藝術(shù)因素結(jié)合在一起。導(dǎo)演藝術(shù)是一種特殊的，只有在集體綜合藝術(shù)中才有的境里把各種藝術(shù)因素結(jié)合在一起。導(dǎo)演藝術(shù)是一種特殊的，只有在集體綜合藝術(shù)中才有的藝術(shù)。藝術(shù)。戲劇的

11、分類：戲劇的分類：戲劇類型的劃分，一般是從話劇著眼的。傳統(tǒng)的觀點(diǎn)，首先是分為悲劇、喜劇和正劇三大戲劇類型的劃分，一般是從話劇著眼的。傳統(tǒng)的觀點(diǎn)，首先是分為悲劇、喜劇和正劇三大類。這是從劇中矛盾沖突的性質(zhì)與人物命運(yùn)的結(jié)局所表現(xiàn)出來價(jià)值取向與審美范疇的不同，類。這是從劇中矛盾沖突的性質(zhì)與人物命運(yùn)的結(jié)局所表現(xiàn)出來價(jià)值取向與審美范疇的不同，來對(duì)戲劇進(jìn)行分類的。來對(duì)戲劇進(jìn)行分類的。悲劇悲劇是戲劇的主要體裁之一。它指的是思想內(nèi)涵一般是表現(xiàn)正義斗爭(zhēng)在

12、一定條件下不可避免地遭受挫折或失敗，以及美好理想的破滅，斥惡揚(yáng)善，給人以激勵(lì)和啟迪的戲劇。英雄悲劇。性格悲劇。命運(yùn)悲劇。社會(huì)悲劇。喜劇喜劇是戲劇的主要體裁之一。它指以可笑性為外在表現(xiàn)特征的一類戲劇。喜劇必須具備的素質(zhì)是給觀眾以快感，或者具有可笑性。諷刺喜劇，正喜劇，荒誕喜劇。正劇正劇是出現(xiàn)較晚的戲劇類型，它不拘泥悲劇和喜劇的劃分，貼近社會(huì)現(xiàn)實(shí)，取材于日常生活，表現(xiàn)了人與人之間的真實(shí)關(guān)系，這也是正劇的一個(gè)重要特點(diǎn)。正劇由于不拘泥悲劇和喜劇

13、的劃分，因而靈活地利用了兩者的有利因素，加強(qiáng)了表現(xiàn)生活的能力，適應(yīng)了戲劇發(fā)展的需要。戲劇與電影、電視的異同戲劇與電影、電視的異同戲劇與電影、電視都屬綜合的表演藝術(shù)，同是視聽藝術(shù)；都有包含文學(xué)劇本、表演、美術(shù)、音樂等要素。戲劇觀賞是由真人扮演當(dāng)眾表演，與觀眾同場(chǎng)進(jìn)行，時(shí)空轉(zhuǎn)換在一幕、一場(chǎng)相對(duì)固定的舞臺(tái)布景中進(jìn)行，受到一定的限制，強(qiáng)調(diào)了劇場(chǎng)性、假定性，觀賞時(shí)間一般不長(zhǎng)，是時(shí)間藝術(shù)；而影視是通過攝影攝像靠運(yùn)動(dòng)的畫面語(yǔ)言，分鏡頭的組接來完成，時(shí)

14、空轉(zhuǎn)換極大自由，強(qiáng)調(diào)了真實(shí)性，電影是放大的銀幕藝術(shù)，在影劇院里集體觀賞，電視是畫面較小的銀屏藝術(shù)，在家庭里個(gè)人可隨意觀賞，篇幅也較長(zhǎng)，影視可反復(fù)播放不變。第二章：第二章：三大演劇體系與舞臺(tái)美術(shù)的特點(diǎn)三大演劇體系與舞臺(tái)美術(shù)的特點(diǎn)斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系。布萊西特演劇體系布萊西特演劇體系。梅蘭芳中國(guó)戲曲表演體系梅蘭芳中國(guó)戲曲表演體系斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳并列稱為“三大戲劇體系”，主要是根據(jù)他演劇藝術(shù)風(fēng)格特

15、征，而不是其理論著述。這三個(gè)體系:從舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐看，代表著三種不同的演劇方法；從戲劇理論上看，代表了三種不同的戲劇觀和戲劇美學(xué)思想；從戲劇藝術(shù)風(fēng)格上看，是三種不同的戲劇藝術(shù)流派；從戲劇史的角度看，它們代表了不同民族、不同時(shí)代的文化形態(tài)。斯坦尼斯拉夫斯基：著書有斯坦尼斯拉夫斯基：著書有《我的藝術(shù)生涯我的藝術(shù)生涯》《演員自我修養(yǎng)演員自我修養(yǎng)》等，創(chuàng)立了包括表演、導(dǎo)等，創(chuàng)立了包括表演、導(dǎo)演、戲劇教學(xué)和方法等系統(tǒng)專業(yè)知識(shí)的演劇體系。演、戲劇教學(xué)