李清照詞的意象分析

1、李清照詞的意象分析一、李清照詞中花之意象在李清照現(xiàn)存的四十多首詞中，頗多自然意象，竟有三十五首詞寫到花，花這頻頻出現(xiàn)的意象，在她詞的意象系統(tǒng)里占據(jù)了最主要的地位。如海棠、梅、菊、桂、荷、銀杏、芭蕉、丁香、梨等等，花之意象幾乎篇篇出現(xiàn)。其中寫梅十三次，荷花四次，菊三次，桂花二次，海棠二次，梨花二次等，幾乎全是在人們意識里風(fēng)韻獨特、毫無媚俗之態(tài)的花種。然而，花在李清照的筆下，不是純客觀的自然物，而是浸透著詞人深情、景情相融、與詞人心靈交感的

2、“情”化了的“花”，“人化”了的自然物。這位好與花為伴的女詞人把她杰出的人格精神及特殊時代背景下種種際遇的復(fù)雜體驗都潛注于對這些花的描寫之中，使她成為一個獨特的“花間”女性詞人。從李清照對花的意象的描繪上，能體驗到她的內(nèi)心的情感：她在早年，抒歡樂之情；中年，抒離別之情；晚年，抒憂凄之情。司馬遷在《史記屈原列傳》中稱屈原“其志潔，故其稱物芳”。那么，李清照不是簡單地把最能引起視覺刺激的花采入詞中，而是把意念和理性中與自己的人格追求能夠相融

3、合的花擷于筆下，其間的一枝、一境都搖曳著屬于女詞人自己的那一片“風(fēng)月”。這既是為了寄情寫志所作的有意選擇，更是人生體驗、人格追求與自然之花的無意契合。她有一種特殊生活環(huán)境中對花事的異常敏感。梅花尚未大開，她就關(guān)注著“江梅些子破，未開勻”（《小重山》）；梅開剛剛落英，她又憐惜“晚風(fēng)庭院落梅初”（《浣溪沙》）；而“昨夜風(fēng)疏雨驟”（《如夢令》）更是牽系著她對花兒命運的關(guān)切。任何情感的形成與抒發(fā)，無不是詞人對自身的生存狀態(tài)所作出的反映。因此，“

4、風(fēng)疏雨驟”之后的“海棠花”，就不僅僅是引發(fā)作者惜春傷花情感的一種外物，在此，海棠花的生命遭遇與詞人對自身命運的意識已經(jīng)融合。即在這“濃睡不消殘酒”的背后，便有著對人生價值的現(xiàn)狀的思考，或者對未來命運搖落的隱憂。這正與海棠花在“風(fēng)疏雨驟”之后“綠肥紅瘦”的那種生命狀態(tài)的溝通，憐花自憐，花的生命狀態(tài)成為人的命運狀態(tài)的象喻?！扒橐晕镞w，辭以情發(fā)”（《文心雕龍物色》），“遵四時以嘆逝，瞻萬物而思紛”（《文賦》），情、辭隨物而變化，這是人之常情，

5、因此，李清照獨特詞風(fēng)的形成，固然是與其先天的性別、性格和后天的家庭環(huán)境的熏陶、學(xué)養(yǎng)、才識等諸因素分不開的，但她以女性特有的細膩的心理，敏感入微的體察、捕捉外物入詞，以神工妙筆對花之意象描摹刻畫，也是形成她詞風(fēng)獨具一格的重要原因。早年的李清照，天姿聰穎、瀟灑不羈，雖囿于狹小的深閨庭院，但有遠大的抱負(fù)理想，這從她早期的《如夢令》（常記溪亭日暮）可見。婚后，多情善感的李清照，即使與丈夫暫時的分別，在她的筆下自然寫出的是傷別離的離情詞。南渡以后

6、，李清照流離至建康（南京），此時，氣質(zhì)非凡的李清照詩興不減當(dāng)年，還常與丈夫出門郊游覓詩句。宋人周輝記云：“頃見易安族人，言明誠在建康日，易安每值天大雪，即頂笠披蓑，循城遠覽以覓詩，得句必邀其夫賡和，明誠每苦之也?！蹦憧此爸庇麎旱鬼毭肌?。明誠病逝，給李清照沉重地打擊，顯然使她的詞風(fēng)隨著時代和個人命運的巨變而由前期的清麗妍媚變得凄婉幽惻?；ㄖ庀蟮那檎{(diào)也由前期的蘊含著快樂而轉(zhuǎn)為浸透著悲苦。如她早年筆下的海棠，無論是經(jīng)風(fēng)雨后，變得“綠肥紅瘦

7、”，還是海棠開后的“擁紅堆雪”；或?qū)懰磷怼罢`入藕花深處”，或?qū)懰鬟B于露洗的“蘋花汀草”；或筆下春深時的“梨花欲謝恐難禁”，或筆下寒食天的皎月“浸梨花”……諸花之意象，都包蘊著無窮的遐想，深含著詞人的輕靈神思。把讀者引進一個無限清新而又無比潔靜美妙的境界。這在當(dāng)時北宋詞壇上別具一格，具有獨特的藝術(shù)魅力。這里僅有菊花為例。在李清照之前頗多詠梅詩作。屈原詠菊是為表明自己的卓爾不群，“淵明之屬意于菊，其意不在菊也，寓菊以舒其情耳?！保ā毒杖?/p>

8、軒記》）而李清照人品文品深受“屈平、陶令”的影響。在追求崇高理想的情操上，在高潔而不同流合污的品格上，他們是一致的。屈子“餐秋菊之落英”，陶令以襯托她孤寂無聊的心情。情景交融?！俺钣罆儭币徽Z，耐人尋味，言愁之多，愁之久。上句寫外景，下句寫內(nèi)景，內(nèi)外襯托女詞人之愁。物態(tài)人情，兩相映襯，使愁越發(fā)顯得“剪不斷，理還亂”了。此二句比溫庭筠的“玉爐香，紅臘淚，遍照畫堂秋思”更為深沉凝煉。歲歲重陽今又重陽，一年一度的“佳節(jié)又重陽”，只能增添女詞人的

9、離愁別苦。深秋之夜，秋涼更使人難寢。往昔的玉枕、紗廚是和丈夫與共的，如今卻孤零零地獨對著。觸景生情，寓意相思之苦。“涼”字，一是“秋涼”，更是“心涼”，指女詞人孤單凄涼。這兩句通過女詞人對“玉枕紗廚”和“涼初透”的切身感受，含蓄而深刻地揭示出她對丈夫思念之深切。下片利用重陽黃昏把酒賞菊的特寫鏡頭，更加細致入微地表達懷人之情。前兩句是說，傍晚時，在菊圃賞菊飲酒，滿身都是菊花的幽香。古代人們在重陽日，或頭插茱萸，登高望遠：“遙知兄弟高處，遍

10、插茱萸少一人?！保ㄍ蹙S）或飲酒賞菊：“待到重陽日，還來就菊花。”（孟浩然）重陽賞菊自陶淵明后，已成為文人的雅事，然而李清照一懷愁緒，本無心賞菊，更何況是在“黃昏后”呢？黃昏是一天中思人最切之時。“東籬把酒”，是為了借酒排遣，但睹物傷情，難以自禁，反而勾起更深遠的離愁。此二句深含著無限辛酸的滋味?！按饲闊o計可消除”，于是想避開菊花，回到屋中。此時女詞人感情高度升華，于是產(chǎn)生出流傳千古之名句，“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”。切不要說莫

11、為離別傷神啊?！昂熅砦黠L(fēng)”一語奇妙，妙在巧用詞語倒置的手法，倍增其動態(tài)美感?！叭吮赛S花瘦”一語為警句，乃千古絕唱。“瘦”字為“詞眼”，它是詞人感情、精神的集結(jié)處。在這里，瑟瑟西風(fēng)中憔悴柔弱的瘦菊與女詞人清瘦的形象疊印在一起。比秦觀的“人與綠楊俱瘦”更高一籌。煞拍兩句，形象地刻畫出女詞人消魂后的情態(tài)，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的少婦，玉肌消瘦，花貌憔悴，比簾外清瘦的菊花，更是弱不禁風(fēng)了。菊花是高潔雅士的象征，用以喻人，其人高雅不凡。把酒賞菊，是以

12、陶淵明高遠清淡的人格來喻己。菊花又具清麗俊秀的風(fēng)姿，用以狀物，以擬人之瘦，其人之神態(tài)更活靈可見了。此乃女詞人獨創(chuàng)之語，用于這特定環(huán)境中特定人物的特定感情時，尤為深刻逼真。這首詞不明寫相思情，以深婉含蓄之筆出之，而情卻愈深。詞的首句點出一個“愁”字，末句以“瘦”字作結(jié)，與首句“愁”字相呼應(yīng)。因離愁傷情，使腰肢瘦損，衣帶漸寬，“為依消得人憔悴”之含意自在其中了。宋代詠菊詞作頗多，如東坡、山谷等人詞中所用菊之意象為數(shù)亦可觀。這里僅以小山的《蝶

13、戀花》（黃菊開時傷聚散），少游的《滿庭芳》（碧水驚秋）詞中菊之意象與李清照之《醉花陰》比較，從中可見李詞以女性特有的細柔輕靈之深婉清瘦的獨到之處，贏得更高的贊譽。晏、秦、李三人都是婉約大家，三首詞都是睹菊懷人，把菊作為引起離愁的媒介，借菊來表達內(nèi)心思念、愁怨等復(fù)雜情感，體物感情敏銳深摯，菊之意象便成了詞人種種感情的載體。然而三首詞中菊之意象又各有異。晏詞中之菊，表達執(zhí)著不移的“癡情”，頗有“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”之意。而秦詞中

14、之菊，透露出詞人內(nèi)心的“奇想”與凄傷?！皢柣h邊黃菊，知為誰開?！闭芍^“淚眼問花花不語”。晏、秦以寫男婦相思的艷情為其主要內(nèi)容，被稱為“古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致”。他們雖以擅寫柔情而著名，但與女詞人易安特有的深婉細柔相比終遜一籌。詞貴陰柔之美，易安身為多情善感的女性，“天姿秀發(fā)，性靈鐘慧”，她更鐘情于花，其詞不乏香韻?！蹲砘帯分械木罩庀螅辉偈羌兛陀^的自然景物，不再是觸起懷人之愁思的中介物，也不再是因癡情而發(fā)生的幻化物