從搖滾的發(fā)展史看搖滾興起的必然

1、從搖滾的發(fā)展史看搖滾興起的必然文化，是當(dāng)前學(xué)術(shù)界和商界共同思考的熱點(diǎn)之一，而且日益成為一種朝陽產(chǎn)業(yè)。本文重點(diǎn)講述的人文搖滾也與其有著歷史關(guān)聯(lián)和意義。牽涉到歷史與現(xiàn)實(shí)、中國(guó)與外國(guó)、古典與現(xiàn)代、全球與本土、“陽春白雪”與“下里巴人”等諸多層面，因而不無道理地一再引發(fā)種種討論或探索。這些探討對(duì)于我國(guó)音樂文化的發(fā)展是有益的，不過，其中留下了一個(gè)有待我們?nèi)ヌ钛a(bǔ)的空白：當(dāng)前中國(guó)各種文化、藝術(shù)的層面中。在一種特定的文化內(nèi)部，總會(huì)存在著若干種不同的文化

2、、藝術(shù)層面，它們之間組合成為一個(gè)相互對(duì)立而又相互共生的整體。而作為中國(guó)音樂重要組成部分人文搖滾（搖滾）個(gè)體，在藝術(shù)與商業(yè)接軌的今天，如何獨(dú)善其身并弘揚(yáng)音樂的人文搖滾精神。就當(dāng)前我國(guó)音樂文化的基本構(gòu)成來看，我們的音樂文化中究竟有哪些因素呢？它們之間結(jié)成何種關(guān)系？誰又是這一主題的主導(dǎo)或領(lǐng)跑者問題就提出來了。我在這里不打算普遍地縱論音樂文化發(fā)展的歷史層面，而是著重從中國(guó)內(nèi)地人文搖滾音樂的音樂文化層面角度來加以分析，即透過人文搖滾的音樂文化而為

3、推動(dòng)音樂及文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供想象性框架和可推敲性理論。因?yàn)?，人文搖滾是文化產(chǎn)業(yè)中最富于表現(xiàn)力的想象性、人文性的文化形態(tài)，完全可以當(dāng)仁不讓地承擔(dān)透視文化產(chǎn)業(yè)的任務(wù)，并在未來時(shí)間內(nèi)引領(lǐng)中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)邁出不可估量地一步，翻開嶄新的一頁。[關(guān)鍵詞]人文搖滾精神獨(dú)立搖滾人生哲學(xué)生命意義釋放領(lǐng)跑[正文]中國(guó)民眾主旋律熱情開始淡化，功利和實(shí)用觀念日漸成為民眾主導(dǎo)意識(shí)。與此同時(shí)，本來就受到了另眼相看的音樂歌手和音樂人的本真理想基本失去了社會(huì)基礎(chǔ)和文化效果，

4、搖滾音樂人原來的社會(huì)角色和藝術(shù)立場(chǎng)出現(xiàn)了轉(zhuǎn)換，一部分人自覺融入生活，另一部分人則進(jìn)入市場(chǎng)運(yùn)作，人文搖滾音樂作為一種“第三地下角色”，甚至被抑為無意識(shí)。這樣一種狀態(tài)，不僅作為一種背景，并似乎成為一種“力量”，直接控制、作用、影響著21世紀(jì)的中國(guó)音樂文化，為這一時(shí)期中國(guó)音樂文化留下了鮮明的“時(shí)間性“印跡。作為歷史見證，文化產(chǎn)業(yè)的得天獨(dú)厚都將在這些搖滾文本中得到一份“真實(shí)“的記錄，并義不容辭的承擔(dān)起領(lǐng)跑者的任務(wù)和名份。一、人文搖滾的層面與淵源

5、1、音樂概述搖滾在中國(guó)已是一種特殊的文化符號(hào)。搖滾的特殊就在于它自身的腫脹和虛胖，它總是以一副怒目但也慈悲的姿態(tài)現(xiàn)世。這種被哄抬而出的音樂文化形式遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出它本身的內(nèi)容和內(nèi)涵。崔健說過一句話，含義也在于此：“搖滾主要是一種娛樂形式，它的社會(huì)功能是別人強(qiáng)加的?！蔽覀?cè)诳创@一社會(huì)現(xiàn)象時(shí)，社會(huì)背景總是被我們優(yōu)先考慮。對(duì)于搖滾在中國(guó)發(fā)展今天這一現(xiàn)狀，無論怎樣標(biāo)榜自己叛逆與顛覆性，依舊逃不開大的社會(huì)背景。搖滾在中國(guó)的奇特之處就在于它被當(dāng)作一種手段

6、，一個(gè)訴求平臺(tái)，一種社會(huì)異化下的宗教活動(dòng)。中國(guó)搖滾大環(huán)境可以說一團(tuán)糟為究竟什么才是真正的搖滾吵得不可開交你說我是偽搖滾我說你是商業(yè)化.一些青頭小子把頭發(fā)一染扯開嗓子大吼幾聲就是朋克搖滾說話快的邊說邊唱兩句就是說唱搖滾.我們的老崔年紀(jì)大了可還一直為中國(guó)搖滾的發(fā)展不遺余力地奔走究竟中國(guó)搖滾將走向何處是升華還是滅亡老崔說了:活著就是一種進(jìn)步那么茍延殘喘的中國(guó)搖滾進(jìn)步到了哪種地步我認(rèn)為中國(guó)搖滾的現(xiàn)狀是尷尬的。一方面是不計(jì)其數(shù)的地下樂隊(duì)和地下歌手

7、如雨后春筍般涌現(xiàn)，各種流派曲風(fēng)爭(zhēng)奇斗艷。讓人目不暇接。另一方面，長(zhǎng)時(shí)期缺少震撼人心的音樂作品，搖滾的思想和精神被不斷的結(jié)構(gòu)異化，是人們對(duì)搖滾的執(zhí)著初衷發(fā)生了動(dòng)搖。中國(guó)搖滾歷經(jīng)了十年，希望大家回頭看看，到底留下了什么？一群憤怒叫罵的斗士？一群把手中的樂器作為泡妞的“新殺傷性武器”的音樂發(fā)燒友們？還是染著各色頭發(fā)的“行為搖滾”新青年？中國(guó)搖滾可能真的到了最危險(xiǎn)的時(shí)刻，強(qiáng)大的社會(huì)主流在無意中磨打受眾的心靈?？删驮诖藭r(shí)，人文搖滾出現(xiàn)了。二搖滾新

8、血脈人文搖滾從八十年代初中國(guó)搖滾起步，至今，它已走過了從熱浪到低谷終歸于平靜的過程。這些搖滾藝人的藝術(shù)態(tài)度和精神立場(chǎng)的獨(dú)特性，貫穿于他們的生活始終。從某種意義上說，這種獨(dú)特性中所包含的藝術(shù)價(jià)值與精神價(jià)值，足以上升到一種文化藝術(shù)的高度。一、人文搖滾的音樂與精神“曾經(jīng)多少次跌倒在路上，曾經(jīng)多少次折斷過翅膀，如今我已不再感到彷徨，我想超越這平凡的生活；曾經(jīng)多少次失去了方向，曾經(jīng)多少次撲滅了夢(mèng)想，我要我的生命得到解放！”汪峰《怒放的生命》搖滾在