淺談?chuàng)u滾樂在中國的發(fā)展及影響.

1、【標題】淺談?chuàng)u滾樂在中國的發(fā)展及影響【作者】陳世雙【關鍵詞】搖滾樂中國發(fā)展影響【指導老師】王淑芳【專業(yè)】音樂學【正文】一、引言回顧20世紀上半葉的美國歷史，從20年代末到30年代中期，歐美發(fā)生經濟危機，出現(xiàn)了經濟大蕭條；30年代末，第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)；1941年日本襲擊珍珠港，美國投入反法西斯戰(zhàn)爭，直到1945年戰(zhàn)爭才結束。再看50年代以后，50年代，美國是一個相對穩(wěn)定和繁榮的時期，也經常被視為美國人的繁榮時代。60年代是美國歷史上最動

2、蕩的年代。由于出兵參加越南戰(zhàn)爭，遭到人民的反對，使全國處于社會、政治極不安寧的狀態(tài)。恰好在50年代，特別是1952年艾森豪威爾就任總統(tǒng)后，美國經濟開始穩(wěn)定，整個社會也處于安居樂業(yè)的狀態(tài)。于是，中產階級逐漸增多，他們養(yǎng)兒育女，出現(xiàn)了一個生育高峰期。青少年的數量空前增長，一下子這個世界成了青年人的天下。當時，孩子們在課余生活里，一般都與家人呆在一起。電視節(jié)目也比較健康，在音樂趣味上也沒有太大的鴻溝。青老年人欣賞的音樂也基本相同，都是40年代

3、和50年代的“大樂隊“演奏的音樂，還有就是延續(xù)了幾十年的叮砰巷歌曲，歌詞經常表達單純的愛情，音樂也不帶威脅性，盡量給人一種舒適、安寧的感覺。到了50年代中期，這批青少年由于生活條件優(yōu)越，沒有像父輩那樣經歷過戰(zhàn)爭和苦難，同時又倍受家庭的寵愛，因此，他們開始不理解父母們的思維和生活方式，不愿意走父母為自己安排好的道路。他們有了自己的追求和愛好，因此在與北京搖滾樂手的接觸過程中彼此都有相見恨晚之感。以身材超級高大的張培仁為例，有關他在北京的茫

4、茫人海中與另外四個高個子（唐朝樂隊）相遇相知的事幾乎已經成了中國搖滾樂一個最美麗的傳奇。80年代末、90年代初正是港臺偶像音樂開始逐漸抬頭的時期，對于像方張陳劉這樣意識較前衛(wèi)的港臺音樂人來說也正是一場噩夢的開始，對港臺當地市場越失望，他們對北京搖滾這片蘊含著巨大的生命力、又完全未被商業(yè)化污染的處女地也就寄望越高，北京甚至成為了他們一生的最高音樂理想的實踐地。這一段時期北京搖滾與外資之間所發(fā)生的大事幾乎全部與這四個人有關：方龍驤、劉卓輝開

5、始籌劃在北京成立自己的唱片公司；張培仁在中國搖滾劃時代的“90現(xiàn)代音樂會“演出結束后開始與唐朝樂隊接觸并最終簽約；陳健添則簽下了一支叫黑豹的樂隊并把他們送上了香港排行榜的冠軍寶座。毫無疑問，黑豹在香港市場的巨大成功讓港臺唱片界大跌眼鏡，而他們的首張專輯在內地市場200萬張的銷量（雖然都是盜版）對于投資者來說更是一個絕好的刺激。這一帶動下蠢蠢欲動的北京搖滾開發(fā)事業(yè)立時如火如荼的飛快開展起來，三家著名的外資唱片公司魔巖、大地、紅星相繼正式開