景別概論

1、1景別概論景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機尋像器中所呈現出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現力，從而增強影片的藝術感染力

2、。近取其神，遠取其勢在電影中有一個非常明顯的現象：鏡頭越接近被攝主體，場景越窄，而越遠離被攝主體，場景越寬。取景的距離直接影響電影畫面的容量。攝入畫面景框內的主體形象，無論人物，動物或景物，都可統(tǒng)稱為“景”。畫面的景別，取決于攝影機與被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長短兩個因素。不同景別的畫面在人的生理和心理情感中都會產生不同的投影，不同的感受。景別越大，環(huán)境因素越多。景別越小，強調因素越多。攝影機和對象之間的距離越遠，我們觀看時，就

3、越冷靜；也就是說，我們在空間上隔得越遠，在情感上參與的程度就越小，這是一個有趣的現象。較遠的鏡頭本身有一種使場面客觀化的作用，這首先是因為遠景鏡頭中的空間關系是清晰明確。遠景鏡頭可以拍下很大的范圍，但是加大距離會使我們看不清楚細節(jié)，從而使形象抽象化，使觀眾只能了解較少的東西。大部分遠景鏡頭所攝下的范圍同人眼處在攝影機位置時所看到的范圍比起來要小得多，即使放映在最大的銀幕上，從很遠距離拍攝的鏡頭也只能顯示很少的東西。遠景鏡頭可能向我們提供

4、它所描繪出的特殊信息，這種信息本身在主觀上可能是使人興奮的；但是，它的視覺形象卻表現為傳給我們感官的客觀信息，由于遠景鏡頭包含的細節(jié)多于近景鏡頭，因此它對我們的感官提出更多的要求，這就會使我們在感情上對自己正在看的場面采取超然態(tài)度。較近的鏡頭一般能比較遠的鏡頭使我們在感情上更加接近人物。這是因為可以突出環(huán)境中的一個小部分，它挑出這個部分不僅是為了強調與之有關的某種東西，而且還為了有意忽視其余部分。由于這樣的鏡頭沒有擠進來的和無關的東西，

5、因此視覺的觀察是比較簡單的，我們對于出現在眼前的實際形象可以立即做出客觀的解釋，這就為我們留下了更多的余地，使我們可以在情感上做出反映。景別的選擇應當和影片實際相結合，服從每部影片的藝術表現要求，要努力把風格同內容結合起來，使每個鏡頭都能夠統(tǒng)一在完整的敘述中。簡介景別就是攝影機在距被攝對象的不同距離或用變焦鏡頭攝成的不同范圍的畫面。電影為了適應人們在觀察某種事物或現象時心理上、視覺上的需要，可以隨時改變鏡頭的不同景別，猶如我們在實際生活

6、中，常常根據當時心理需要或趨身近看，或翹首遠望，或瀏覽整個場面，或凝視事物主體乃至某個局部。這樣，映現于銀幕的畫面形象，就會發(fā)生或大或小的變化。景別的確定是攝影者創(chuàng)作構思的重要組成部分，景別運用是否恰當，取決于3又不會像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態(tài)動作。在敘事、抒情和闡述人物與環(huán)境的關系的功能上，起到了獨特的作用。中景畫面畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面稱為中景畫面。但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關節(jié)部位是攝像構圖中

7、所忌諱的。比如脖子、腰關節(jié)、腿關節(jié)、腳關節(jié)等。中景和全景相比，包容景物的范圍有所縮小，環(huán)境處于次要地位，重點在于表現人物的上身動作。中景畫面為敘事性的景別。因此中景在影視作品中占的比重較大。處理中景畫面要注意避免直線條式的死板構圖、拍攝角度、演員調度，姿勢要講究，避免構圖單一死板。人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿關節(jié)部位，但沒有死框框，可根據內容、構圖靈活掌握。中景是敘事功能最強的一種景別。在包含對話、動作和情緒交流的場景中，利用中景

8、景別可以最有利最兼顧地表現人物之間、人物與周圍環(huán)境之間的關系。中景的特點決定了它可以更好地表現人物的身份、動作以及動作的目的。表現多人時，可以清晰地表現人物之間的相互關系。近景畫面拍到人物胸部以上，或物體的局部稱為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現人物的面部表情，傳達人物的內心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進行情緒交流也

9、多用近景。這種景別適應于電視屏幕小的特點，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術。近景產生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表現，在造型上要求細致，無論是化裝、服裝、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破綻。近景中的環(huán)境退于次要地位，畫面構圖應盡量簡煉，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點虛化背景。人物近景畫面用人物局部背影或道具做前景可增

10、加畫面的深度、層次和線條結構。近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理?！敖Y婚照”式的雙主體畫面，在電視劇、電影中是很少見的。由于近景畫面視覺范圍較小，觀察距離相對更近，人物和景物的尺寸足夠大，細節(jié)比較清晰，所以非常有利于表現人物的面部或者其他部位的表情神態(tài)，細微動作以及景物的局部狀態(tài)，這些是大景別畫面所不具備的功能。尤其是相對于電影畫面來講，電視畫面的尺寸狹小，很多在電影畫面中大景別能夠表現出來的比如深遠遼闊、氣

11、勢宏大的場面，在電視畫面中不能夠得到充分的表現，所以在各類電視節(jié)目中近景使用較多，觀眾對近景畫面的觀察更為細致，這樣有利于在較小的電視屏幕上做到對觀眾更好的表達。在創(chuàng)作中，我們又經常把介于中景和近景之間的表現人物的畫面稱為“中近景”。就是畫面為表現人物大約腰部以上的部分的鏡頭，所以有的時候又把它稱為“半身鏡頭”。這種景別不是常規(guī)意義上的中景和近景，在一般情況下，處理這樣的景別時候，是以中景作為依據，還要充分考慮對人物神態(tài)的表現。正是由于