藝術學基礎知識 +個人調整版

1、藝術學基礎知識音樂編音樂編第一章第一章:概述概述概念:1、音樂:音樂是憑借聲波震動而存在，在時間中發(fā)展通過人類的聽覺器官而引起各種情緒反應和情感體驗的藝術門類。2音樂的性質:音樂是一門聲音藝術具有非語義性區(qū)別于口頭語言藝術。音樂還是一門非描繪性藝術與文學和繪畫等藝術相比音樂藝術更注重嚴謹的形式和結構因此也有人說音樂是一門形式藝術。3、音樂的功能:大體可分為四種即:認識、教育、審美、實用功能。4、人通過音樂進行認識的過程：首先是認識作為客

2、觀存在的音響運動，其次是它的民族特點、時代風格、體裁樣式以及創(chuàng)作者想表現的某種情緒或情感。第二章：音樂構成的物質材料和形式要素第二章：音樂構成的物質材料和形式要素1、音樂的構成：樂音是音樂構成的最主要的物質材料。2、音樂的聲音材料主要有兩個來源：（1）來自與人類的天然器官——嗓音，即人聲的歌唱。（2）來自與器樂，即人創(chuàng)造的器物發(fā)出的樂聲。3、節(jié)奏的特點：節(jié)奏的最大特點是周期性地有規(guī)律的延續(xù)，強拍和弱拍循環(huán)往復、不斷交替。4、音樂的最基本

3、要素：音高和節(jié)奏構成了音樂的最基本要素。5、曲式：曲式的最小完整單位被成為樂段。6、樂段：是相對完整的樂思陳述，一個樂段內部可以包含若干樂句。7、二部曲式：由兩個樂段構成，形成AB結構。8、三部曲式：是在音樂中最常見的曲式，它形成一種ABA的結構樣式。9、變奏曲式：變奏曲式實際上是同一個主題旋律的不斷反復，但每一次反復都進行變化，這樣的方式體現了即統一又富有變化的藝術審美原則。10、回旋曲式：回旋曲式的基本結構特點是：有一個不變的主要主

4、題材料不斷反復出現，在主題之間則插入各種不同的對比性段落，形成主要主題材料不斷循環(huán)再現的效果。11、奏鳴曲式：由“呈示部—展開部—再現部”構成，但每一個部分內部又有比較復雜的構成。（四）、近代1、鴉片戰(zhàn)爭：最主要的特點是新音樂的產生。戊戌變法導致學堂樂歌的誕生。2、新樂：如沈心工、李叔同、曾志忞《送別》。3、20世紀20年代：代表人物蕭友梅、趙元任作品《叫我如何不想他》、《問》。黎錦暉：《可憐的秋香》。國樂改革的先驅劉天華《光明行》4、

5、“九一八”事變以后：左翼音樂家聶耳《義勇軍進行曲》，黃自《旗正飄飄》。5、賀綠汀《牧童短笛》：成為具有鮮明民族風格的中國鋼琴音樂的重要文獻。6、在抗日根據地：冼星?！饵S河大合唱》，1945年延安魯迅藝術學院歌劇《白毛女》。（五）、現代1、建國初：民間藝人華彥鈞（阿炳）《二泉映月》，古琴音樂中通過打譜和錄音使《碣石調幽蘭》、《廣陵散》復現。2、少數民族樂種：維吾爾族“十二木卡姆”和“侗族大歌”。3、民族特色；歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》、《江姐》、

6、《劉三姐》。舞劇《魚美人》、《紅色娘子軍》，大型聲樂套曲《紅軍不怕遠征難》，管弦樂作品《瑤族舞曲》，交響詩《嘎達梅林》、《長征交響樂》、小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》，1964年大型舞蹈史詩《東方紅》。4、文革以后：抒情歌曲《祝酒歌》、《在希望的田野上》、《我們的生活充滿陽光》、《我愛你，中國》、《愛我中華》、《長江之歌》。5、改革開放：70年代末港臺流行音樂引領下，大陸歌壇在80—90年代產生了《太陽島上》、《軍港之夜》、《小草》、《

7、讓世界充滿愛》、《青藏高原》?！兑粺o所有》的問世標志著搖滾樂的崛起。6、影視歌曲：電影歌曲《媽媽留給我一首歌》（《小街》）、《駝鈴》（《帶手銬的旅客》）、《大海啊，故鄉(xiāng)》（《大海在呼喚》）、《牧羊曲》（《少林寺》）；電視歌曲《枉凝眉》（《紅樓夢》）、《敢問路在何方》（《西游記》）、《重整河山待后生》（《四世同堂》）、《少年壯志不言愁》（《便衣警察》）。7、民族器樂方面：笛子獨奏《秋湖月夜》，箏獨奏《秦桑曲》，二胡協奏曲《長城隨想》、《紅