鄭克魯版外國(guó)文學(xué)史復(fù)習(xí)題簡(jiǎn)答+論述

1、19世紀(jì)19世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的基本特征：世紀(jì)浪漫主義文學(xué)的基本特征：1強(qiáng)烈的主觀色彩，偏愛(ài)表現(xiàn)主觀思想，注重抒發(fā)個(gè)人的感受和體驗(yàn)。重主觀，輕客觀和重自我表現(xiàn)，輕客觀模仿。2喜歡描寫(xiě)和歌頌大自然。(尤為突出)作者們喜歡將自己的理解人物置身于純樸寧?kù)o的大自然中，襯托現(xiàn)實(shí)社會(huì)的丑惡及自身理解的美好。3重視中世紀(jì)民間文學(xué)。想象比較豐富、感情真摯、表達(dá)自由、語(yǔ)言樸素自然。4注重藝術(shù)效果：異國(guó)青島情調(diào)、對(duì)比、夸張、人物形象的超凡性。拜倫簡(jiǎn)析簡(jiǎn)析《唐

2、?璜》的人物形象及作品的主要藝術(shù)成就。的人物形象及作品的主要藝術(shù)成就。人物形象：1英國(guó)第二代浪漫主義詩(shī)人拜倫創(chuàng)作的長(zhǎng)篇諷刺詩(shī)《唐?璜》中的主人公在拜倫所有的主人公形象中獨(dú)一無(wú)二，他熱情、玩世不恭、但不絕望、憂郁。2他隨波逐流、聽(tīng)天由命，沒(méi)有反抗和積極進(jìn)取的精神(消極)。3他不為道德教條束縛的自然天性，在曲折戀愛(ài)冒險(xiǎn)中起著諷刺虛偽道德的重要作用。藝術(shù)成就：1最顯著的藝術(shù)特點(diǎn)是辛辣的諷刺，鋒芒指向18世紀(jì)末19世紀(jì)初歐洲廣闊的社會(huì)人生，成為

3、一部“諷刺百科全書(shū)”。2插話：在敘事過(guò)程中不時(shí)地和大規(guī)模地插入議論。3題材和風(fēng)格的無(wú)窮變換，以悲壯、詼諧、揶揄、熱情等各異的風(fēng)格雜糅并置。4以口語(yǔ)體取得最高成就。(八行詩(shī)體)簡(jiǎn)析簡(jiǎn)析《恰爾德恰爾德?哈羅德游記哈羅德游記》的主要思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。的主要思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。(自傳色彩的長(zhǎng)篇敘事詩(shī)自傳色彩的長(zhǎng)篇敘事詩(shī))《恰爾德哈羅德游記》是拜倫的一部長(zhǎng)詩(shī)，涉及了當(dāng)時(shí)重大的歷史事件。全詩(shī)共分四章：第一章描寫(xiě)了西班牙人民的苦難，用西班牙英雄的光

4、榮歷史來(lái)激勵(lì)人民反抗法國(guó)侵略者，塑造了“西班牙女主郎”這一女英雄形象，表現(xiàn)了反對(duì)侵略的主題。第二章寫(xiě)哈羅德在希臘的見(jiàn)聞。當(dāng)時(shí)希臘人正遭受土耳其的奴役，詩(shī)人回憶希臘輝煌的歷史，古今對(duì)比，希望希臘人奮起反抗。第三章寫(xiě)在比利時(shí)、瑞士的觀感，評(píng)述拿破侖的是非功過(guò)，追憶法國(guó)大革命，緬懷伏爾泰和盧梭，，謳歌自由精神。第四章對(duì)奧地利統(tǒng)治下的意大利寄予了深切的同情，以高昂的自由信念鼓勵(lì)意大利人民起來(lái)斗爭(zhēng)，實(shí)現(xiàn)民族獨(dú)立?？傊?，全詩(shī)貫穿著對(duì)自由的熱烈追求和

5、對(duì)被奴役人民的深深同情，反對(duì)侵略，反對(duì)暴政，歌頌民族解放是其主旋律，因此被譽(yù)為“抒情史詩(shī)”?！肚柕鹿_德游記》藝術(shù)特點(diǎn)鮮明。1、作品具有強(qiáng)烈的主觀抒情性。詩(shī)作實(shí)際包含著哈羅德和詩(shī)人自己兩個(gè)形象，哈羅德是拜倫消極思想的體現(xiàn)，厭世、孤傲、濃重的貴族氣，深懷憂傷和冷漠，正試圖在遠(yuǎn)途旅行中尋求解脫，是“拜倫式英雄”的雛形。他的游歷線索構(gòu)成詩(shī)作的表層結(jié)構(gòu)；2、另一個(gè)形象則是拜倫思想中積極一面的體現(xiàn)。詩(shī)人將自己的所見(jiàn)所感，隨時(shí)抒發(fā)議論，表現(xiàn)對(duì)政治

6、、哲學(xué)和藝術(shù)的見(jiàn)解，同時(shí)也表達(dá)他對(duì)偽善、虛假的厭惡，表現(xiàn)其反抗侵略、專(zhuān)制，向往自由美好的精神追求和叛逆性格。這種深沉的感慨和豐富的內(nèi)心世界把長(zhǎng)詩(shī)的各部分聯(lián)成整體。3、詩(shī)作把抒情和敘事有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，抒情、議論為主，敘事為輔。4、作品的語(yǔ)言生動(dòng)流暢，極富感情色彩，時(shí)而凝重樸實(shí)，時(shí)而熱情奔放，時(shí)而清新綺麗，時(shí)而色彩斑斕，鮮明地體現(xiàn)了浪漫主義詩(shī)歌的語(yǔ)言特色。雨果論述論述《巴黎圣母院巴黎圣母院》的思想傾向和藝術(shù)特色的思想傾向和藝術(shù)特色《巴黎圣母

7、院》是雨果的浪漫主義代表作，是一部借歷史題材揭露現(xiàn)實(shí)的長(zhǎng)篇小說(shuō)。它的批判矛頭首先指向教會(huì)。巴黎圣母院副主教克洛德，由于長(zhǎng)期受禁欲主義的束縛與壓抑，使他原來(lái)善良的本性在一朝被情欲所駕馭后變得兇殘、邪惡，先是不擇手段的追逐吉卜塞女郎愛(ài)斯梅拉爾達(dá)，目的達(dá)不到后就變成迫害，與法庭勾結(jié)，使愛(ài)斯梅拉爾達(dá)身陷囹圄，最終死于絞刑?？寺宓伦鳛橐粋€(gè)人是宗教的犧牲品，作為一個(gè)教土則是殘害他人的罪人，其罪惡行徑也是政教沆瀣一起的歷史寫(xiě)照?！栋屠枋ツ冈骸吠瑫r(shí)也把

8、揭露的矛頭直指封建君主及其國(guó)家機(jī)器。小說(shuō)中的路易十一是個(gè)十分殘暴的統(tǒng)治者。當(dāng)他得知流民襲擊巴黎圣母院威脅自己的統(tǒng)治時(shí)便瘋狂地發(fā)出“把平民斬盡殺絕”、“把女巫絞死”的命令，致使血漫街頭國(guó)家機(jī)器法庭對(duì)伽西莫多的審判簡(jiǎn)直就是一出滑稽劇。制造愛(ài)斯梅拉爾達(dá)的冤案，更暴露出其腐朽無(wú)能的本質(zhì)。雨果斥法官為“黑1作品深刻描寫(xiě)了封建貴族衰亡史。在《古物陳列室》和《農(nóng)民》中：作者通過(guò)描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)和貴族間的矛盾，來(lái)揭露封建貴族必將滅亡的客觀歷史規(guī)律。名門(mén)貴婦

9、鮑賽昂夫人的盛衰史和貴族階級(jí)的盛衰史緊密相聯(lián)?！陡呃项^》中她情場(chǎng)失意，被資產(chǎn)階級(jí)小姐擊敗逼迫離開(kāi)巴黎，是貴族厄運(yùn)的寫(xiě)照?！稐墜D》中男爵卡斯頓經(jīng)不起金錢(qián)的誘惑，拋棄了她。貴婦人再次受到社會(huì)的棄絕，就這樣資產(chǎn)階級(jí)婦女靠金錢(qián)擊敗了貴族婦女并代替她們活躍于上流社會(huì)。2資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史。作者通過(guò)一系列本質(zhì)相同而形象各異的資產(chǎn)階級(jí)人物真實(shí)地再現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史?！陡呃J者》中的高布賽克是單純的高利貸者，不懂商品的流通和資本的周轉(zhuǎn)?！稓W也妮?葛朗臺(tái)

10、》中的葛朗臺(tái)懂得在流通中使資本增值?！都~沁根銀行家》中紐沁根是交融資產(chǎn)階級(jí)的典型，不僅懂得怎樣獲得高利潤(rùn)，還會(huì)制造謠言、假象等。3揭露資本主義社會(huì)中的金錢(qián)罪惡?！稓W也妮?葛朗臺(tái)》中葛朗臺(tái)不讓女兒愛(ài)破了產(chǎn)的查理，斷送了女兒的青春。被查理拋棄，使她即遭到金錢(qián)關(guān)系的摧殘，又受到金錢(qián)關(guān)系的毒害，罪惡，是其父的犧牲品。4對(duì)共和主義者的贊美和對(duì)社會(huì)理想的探索。對(duì)共和主義者即不完全理解他們的思想實(shí)質(zhì)，但又看不到他們是高尚品德的人。《幻滅》中的克雷斯蒂

11、安、《農(nóng)民》中的尼雪龍藝術(shù)形象雖不夠豐滿，但描寫(xiě)他們的精神卻十分突出。簡(jiǎn)述簡(jiǎn)述《高老頭高老頭》的主題思想。的主題思想。巴爾扎克創(chuàng)作的小說(shuō)《高老頭》具有深刻的思想內(nèi)容：1小說(shuō)真實(shí)地反映了波旁王朝復(fù)辟時(shí)期資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶(hù)對(duì)封建貴族社會(huì)日甚一日的沖擊。(子爵夫人告別巴黎)。2小說(shuō)描寫(xiě)資產(chǎn)階級(jí)憑借金錢(qián)和財(cái)富的力量打敗封建貴族。揭露了金錢(qián)的罪惡，批判了資本主義社會(huì)中人與人之間赤裸裸的金錢(qián)關(guān)系。3小說(shuō)揭露了與資產(chǎn)階級(jí)野心家極端利己投機(jī)取巧完全不同的誠(chéng)

12、實(shí)的個(gè)人奮斗之路。簡(jiǎn)述高老頭父愛(ài)悲劇的社會(huì)意義。簡(jiǎn)述高老頭父愛(ài)悲劇的社會(huì)意義。巴爾扎克的小說(shuō)《高老頭》中的高老頭是一個(gè)具有濃厚封建宗教觀念的商業(yè)資產(chǎn)者的典型。1高老頭愛(ài)女兒十真誠(chéng)的，但只懂得用金錢(qián)培養(yǎng)女兒對(duì)父親的愛(ài)，用金錢(qián)維系父女之間的感情使她們成為自私自利的拜金主義者，使自己成為拜金主義的犧牲品。2他的悲劇是一個(gè)通曉資產(chǎn)階級(jí)生意經(jīng)卻不通曉資產(chǎn)階級(jí)人生哲學(xué)的資產(chǎn)者的悲劇，是時(shí)代的悲劇，是封建宗法制社會(huì)過(guò)渡到資本主義社會(huì)這一新舊交替時(shí)期社

13、會(huì)現(xiàn)象的反映。他的父愛(ài)反襯出女兒的無(wú)情無(wú)義，他的人性反襯出社會(huì)的殘忍。有力地控訴了金錢(qián)敗壞道德，腐蝕社會(huì)的罪惡，揭露資本主義社會(huì)人與人之間的金錢(qián)化。特別是家庭關(guān)系金錢(qián)化的可悲景象。分析拉斯底涅的形象及其典型意義。分析拉斯底涅的形象及其典型意義。巴爾扎克的小說(shuō)《高老頭》中的主人公拉斯底涅是復(fù)辟王朝后期到七月王朝時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)政治家和野心家的典型。(小說(shuō)描寫(xiě)他由一個(gè)沒(méi)落貴族子弟腐化成資產(chǎn)階級(jí)野心家的典型過(guò)程)。他的性格發(fā)展有三個(gè)階段：1他到