外國(guó)美術(shù)史重點(diǎn)復(fù)習(xí)

1、阿爾塔米拉野牛圖（受傷的野牛）阿爾塔米拉野牛圖（受傷的野牛）中文名中文名阿爾塔米拉野牛圖地點(diǎn)西班牙具體史前繪畫(huà)繪制顏料繪制顏料用動(dòng)物的脂肪和血調(diào)和年代舊石器時(shí)代《野牛》是其中不多的幾個(gè)精彩作品之一，也是整個(gè)洞窯中保存最好的形象之一。這些野牛的形象都分布在洞窯的頂部，而且在深達(dá)300多米的大洞穴中，沒(méi)有照明根本無(wú)法觀察。繪制這些野牛用的顏料是用動(dòng)物的脂肪和血調(diào)和的；色彩為赭色略泛紅，在靠近輪廓線部位用黑色擦出立體感，輪廓線用的線刻又淺又淡

2、，很有表現(xiàn)力，令觀者不得不驚嘆于原始藝術(shù)所煥發(fā)出的這種雋永的魅力和美感?？唔敭?huà)中有兩只負(fù)傷的野牛（受傷的野牛），它們的身軀卷縮成一團(tuán)，外輪廓被處理為穩(wěn)定的三角形狀。而在細(xì)節(jié)方面，諸如抽搐的四蹄、甩動(dòng)的尾部、斜剌如劍的雙角、直豎的耳朵，都采用寓動(dòng)于靜的手法，把野牛處于生命的最后時(shí)刻，困獸猶斗的特點(diǎn)表現(xiàn)得惟妙惟肖。野牛倒在地上兩腿無(wú)法站立起來(lái)，卻低著頭來(lái)保護(hù)自己，也是極為生動(dòng)的一個(gè)畫(huà)面，表現(xiàn)了動(dòng)物的尊嚴(yán)與力量，及它為生命最后一刻的掙扎。由此

3、，原始藝術(shù)家敏銳的觀察力，以及有活力的藝術(shù)表現(xiàn)手法，都一一得以體現(xiàn)。畫(huà)中野牛四肢蜷縮在一起，頭深深埋下，背則高高隆起，顯示出因受傷而痛苦不堪的樣子。造型基本寫(xiě)實(shí)，并帶點(diǎn)夸張，顯示出原始藝術(shù)家敏銳的觀察力和豐富的想像力。它刻畫(huà)了野牛在受傷之后的蜷縮，準(zhǔn)確有力地表現(xiàn)了動(dòng)物的結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)。與拉斯科洞窟不同的是，阿爾塔米拉洞窟壁畫(huà)輪廓線比較細(xì)，而且和表現(xiàn)力上有了一個(gè)質(zhì)的飛躍。這尊雕像被認(rèn)為是“空間中凝固的永恒”，直到今天仍然是代表體育運(yùn)動(dòng)的最佳標(biāo)

4、志。這個(gè)作品是古希臘雕塑藝術(shù)的里程碑，顯示出希臘雕刻藝術(shù)已經(jīng)完全成熟。雕塑贊美了人體的美和運(yùn)動(dòng)所飽含的生命力，表現(xiàn)了作者高超的藝術(shù)技巧。雖然原作已經(jīng)失傳，但我們?nèi)阅軓膹?fù)制品中感受到那生命力爆發(fā)的強(qiáng)烈震撼，也是我們研究古希臘雕刻的重要資料。擲鐵餅者張開(kāi)的雙臂像拉滿(mǎn)的弓，使人產(chǎn)生一種發(fā)射的聯(lián)想。鐵餅和人頭的兩個(gè)圓形，左右呼應(yīng)；緊貼地面的右腿如同一個(gè)軸心，使曲折的身體保持穩(wěn)定。整個(gè)雕塑給人的印象是：健美、壯重、和諧，洋溢著青春的活力。隆是位大

5、膽進(jìn)行藝術(shù)革新的雕刻家，他勇于探索和表現(xiàn)新而又難的雕刻技法，力圖使和諧壯麗與逼真生動(dòng)合二為一，他善于運(yùn)用超群的雕刻技巧表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的人體，尤其是對(duì)激烈動(dòng)勢(shì)中的競(jìng)技者的人體均衡與靜止的處理有獨(dú)到之處，這充分表現(xiàn)在他的《擲鐵餅者》中。運(yùn)動(dòng)員之所以呈現(xiàn)出裸體的形態(tài)，是由古希臘人的社會(huì)風(fēng)俗所決定的。因?yàn)椋畔ＥD人在從事體育運(yùn)動(dòng)和宗教性的文藝演出活動(dòng)時(shí)，男子往往赤身裸體。他們認(rèn)為完美健康的人體乃是人的驕傲，是神性的體現(xiàn)。這種社會(huì)風(fēng)俗反過(guò)來(lái)也促進(jìn)了希

6、臘人體雕像的發(fā)展，并且形成了西方美術(shù)史中崇尚人體美的藝術(shù)傳統(tǒng)。擲鐵餅者雕像，被公認(rèn)為體育運(yùn)動(dòng)和健美體魄的象征，這是雕刻家從實(shí)際生活中觀察得來(lái)的真實(shí)形象，有可能是表彰一位運(yùn)動(dòng)健將或競(jìng)技得獎(jiǎng)?wù)摺５窨碳壹凶⒁獗憩F(xiàn)出在精神上與肉體上都是堅(jiān)強(qiáng)有力的，美的人物。雕刻家以敏銳的觀察抓住了擲鐵餅者最用力的一瞬間動(dòng)作，這是一個(gè)典型的瞬間。盡管在形體上是緊張的，可是整個(gè)雕像卻給人以沉著平穩(wěn)的感覺(jué)。大家可以來(lái)看一下這位運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)態(tài)，這位年輕的運(yùn)動(dòng)員有彈性似

7、的彎著腰，同時(shí)用腳安穩(wěn)地站在地上，把拿著鐵餅的手伸向后方。而只要一瞬間，他那像彈簧似的形體就會(huì)立即伸直，而鐵餅將從他手中飛向遠(yuǎn)方。這座雕像的構(gòu)圖，把復(fù)雜矛盾的動(dòng)作歸結(jié)成為數(shù)不多的鮮明生動(dòng)的富有說(shuō)服力的姿態(tài)，這些姿態(tài)給予人以一種集中、全神貫注的感覺(jué)，尤見(jiàn)作者匠心的是，他出色地概括了擲鐵餅這一運(yùn)動(dòng)的整個(gè)連續(xù)過(guò)程，表現(xiàn)了一種和諧理想的動(dòng)態(tài)美。擲鐵餅者張開(kāi)的雙臂像拉滿(mǎn)的弓，使人產(chǎn)生一種發(fā)射的聯(lián)想。張開(kāi)的雙肩和扁擔(dān)似的手臂很對(duì)稱(chēng)，這里可以看出古典