外國美術(shù)史結(jié)構(gòu)圖-5

1、1第五章第五章19世紀(jì)的歐美藝術(shù)（變革與傳統(tǒng)）世紀(jì)的歐美藝術(shù)（變革與傳統(tǒng)）背景背景：隨著大革命的到來，藝術(shù)傾向從女性的肉感變?yōu)樾麚P(yáng)視死如歸的堅(jiān)強(qiáng)。追求共和制的資產(chǎn)階級(jí)以羅馬為借鑒，加上龐貝古城的出土迅速激起了崇尚古典主義藝術(shù)的熱潮。大衛(wèi)的三幅力作起到推波助瀾的作用。大衛(wèi)大衛(wèi)：舍棄了巴洛克的錯(cuò)覺空間效果，在作品中注入激情和紀(jì)念碑似的永恒，追求技巧與畫面形式的完美，使內(nèi)容和形式融洽的合為一體，表現(xiàn)出一種對現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷，三幅歌頌古代英雄的力作《

2、荷加斯兄弟的宣誓》、《蘇格拉底之死》、《布魯圖斯》；《網(wǎng)球館的宣誓》描繪第三等級(jí)代表宣布不制定憲法絕不罷休的事件，《馬拉之死》、《加冕式》、《蕾卡米埃夫人》，晚年《薩賓婦女》、《利奧尼塔斯》。其他新古典主義畫家其他新古典主義畫家：都是大衛(wèi)的杰出弟子。熱拉爾，肖像畫《畫家伊薩貝與其女》。維涅勒布侖夫人，專為王后寫像，《母女圖》。吉洛德，《安底米翁的睡眠》、《大洪水》等。普呂東，被譽(yù)為質(zhì)樸幽雅典范，《正義與復(fù)仇女神追趕兇手》、《劫走普賽克》

3、、《約瑟芬在馬爾海松》。格羅，《雅法城的黑疫病人》以悶熱的清真寺為背景《埃羅戰(zhàn)役》。安格爾安格爾：大衛(wèi)的杰出弟子。典雅精美，自始至終追求理想的美、使用具有生命力的線，《大宮女》、《泉》、《土耳其浴室》；素描《小提琴家帕格尼尼》、《斯特馬蒂一家》；油畫肖像《利維耶爾小姐》、《貝爾丹先生》。背景：背景：1814年拿破侖退位，波旁王朝復(fù)辟。1824年德拉克洛瓦在古典主義占統(tǒng)治地位的沙龍展出了《希阿島的屠殺》，代表了這種新繪畫思潮的盛期的到來。

4、它反對學(xué)院派古典主義的理性與類型化，而強(qiáng)調(diào)情感、個(gè)性和具體化；反對學(xué)院派古典主義的規(guī)范而重視情緒的自由描繪；反對學(xué)院派古典主義的素描與線條，而提倡色彩和塊面；反對學(xué)院派古典主義的平面性，而主張光與色的對比?？傊寺髁x是一種富于想象、激情的藝術(shù)風(fēng)格。籍里柯籍里柯：與馬緊密相連。他的作品氣勢宏大，用筆大膽，動(dòng)態(tài)極富激情，對顫動(dòng)的曲線和繪畫性主體極為敏感，更可貴的是畫面總凝結(jié)著時(shí)代感情。他結(jié)束了文藝復(fù)興以來延續(xù)的對視覺真實(shí)地再現(xiàn)，使藝術(shù)個(gè)性

5、化得以發(fā)展，藝術(shù)自身的價(jià)值升至主導(dǎo)地位，雖然現(xiàn)實(shí)是藝術(shù)的參考，但藝術(shù)意義要大于現(xiàn)實(shí)意義，《埃普松賽馬》、《騎兵軍官在沖鋒》、《受傷的龍騎兵退出戰(zhàn)場》、《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的偉大宣言（1816年）。古典與浪漫之爭古典與浪漫之爭：1824年劃時(shí)代的一年，古典與浪漫之爭的代表由吉洛德和借里柯變?yōu)榘哺駹柡偷吕寺逋?，德拉克洛瓦的《希阿島的屠殺》更標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。德拉克洛瓦德拉克洛瓦：他的作品強(qiáng)調(diào)激烈的運(yùn)動(dòng)旋律，飽滿熱烈的色彩。

6、《希阿島的屠殺》標(biāo)志著繪畫意識(shí)和色彩的覺醒，是對以往繪畫觀念的徹底拋棄，企圖讓色彩本身說話。他對色彩進(jìn)行了深入地探索，其色彩間的補(bǔ)色關(guān)系與光線的運(yùn)用，證明了色彩能夠獨(dú)立造型。在繪畫觀念上產(chǎn)生了一次革命，對后來的印象派產(chǎn)生了重大影響。這一系列的探索使他走到了現(xiàn)代藝術(shù)的邊緣《但丁之舟》、《薩達(dá)納巴爾之死》、《自由引導(dǎo)人民》、代表浪漫派色彩成就的《阿爾及利亞女人》、《雅各與天使搏斗》。背景背景：1848年1870年期間是現(xiàn)實(shí)主義盛行的時(shí)期。它

7、指那種“如實(shí)”描繪現(xiàn)實(shí)可觸世界的藝術(shù)形式，有時(shí)又稱為“寫實(shí)主義”。它反對浪漫主義的為藝術(shù)而藝術(shù)，主張藝術(shù)必須擔(dān)當(dāng)起社會(huì)職責(zé)?，F(xiàn)實(shí)主義畫家具有求新的要求和直接觀察自然的興趣，熱愛即刻可及的現(xiàn)實(shí)。庫爾貝庫爾貝：在1855年送交世界美展的11件作品中，《奧爾南的葬禮》、《畫室——我的10年生活》落選，于是他撤回全部作品自租場地舉行《現(xiàn)實(shí)主義—庫爾貝40件作品展》，并宣布：“我要根據(jù)自己的判斷，如實(shí)的表現(xiàn)我所生活的時(shí)代的風(fēng)俗和思想面貌?！薄度{

8、河畔少女》、《石工》、《艾特爾塔懸崖雨后》、《鹿之小憩》等。巴比松畫派巴比松畫派：19世紀(jì)3070年代，巴黎近郊的一個(gè)叫巴比松的地方（楓丹白露入口），一時(shí)間成為畫家的圣地。美麗的風(fēng)景和村落吸引了眾多的畫家到此處寫生，他們并沒有形成嚴(yán)密的團(tuán)體組織。盧梭盧梭：沉郁渾穆，尤擅描繪樹木的性格和森林沼澤的深邃，《森林出口》、《陽光下的橡樹》、《橡樹林》等，空氣感和光的探索，對同一景致在不同時(shí)刻的氣氛變化，為印象派的出現(xiàn)開辟道路。杜比尼杜比尼:對印

9、象派影響最大的是外光派巨子杜比尼，《春天》、《六月的原野》，《維埃爾威爾的黃昏》、《瓦茨河上的落日》、《奧伯特沃茲的水閘》，被譽(yù)為“畫水的貝多芬”。迪普雷迪普雷：喜用厚稠顏色，把光積聚在畫面的中心，電閃雷鳴、暴雨乍收時(shí)的樹林是他最擅長的題材。迪阿茲迪阿茲：晦明變幻的沼澤樹叢。特洛容，逆光表現(xiàn)林中歸來的牧群，《牛欄》、《牛群》?？铝_柯羅：抒情詩一般，《蒙特之橋》、《蒙特芳丹的回憶》等。米勒米勒：謳歌農(nóng)村生活的大師，《簸谷者》（1848）、

10、《扶鋤者》、《拾穗者》、《牧羊女》、《晚鐘》。杜米埃杜米埃：反映城市生活的巨匠，漫畫《高康大》、《1834年4月15日的特朗斯諾南街》、《立法肚子》等，油畫《三等車廂》、《唐吉珂德》等。藝術(shù)愛好者是杜米埃最喜愛的主題之一。古典古典主義主義19世紀(jì)世紀(jì)的法國法國美術(shù)美術(shù)浪漫浪漫主義主義主義主義批判批判現(xiàn)實(shí)現(xiàn)實(shí)主義主義巴比巴比松畫派畫派3稱為雕塑中的“印象派”，《青銅時(shí)代》、《思想者》、《雨果》、《加萊義民》、《地獄之門》、《巴爾扎克紀(jì)念碑

11、》。布德爾布德爾：羅丹學(xué)生和助手，作品充滿激情和力感，雕塑語言含蓄、深沉，《貝多芬像》、《弓箭手赫拉克勒斯》；馬約爾，羅丹學(xué)生和助手，以豐滿的人體造型、挺拔的姿勢和有力的動(dòng)作，予人以強(qiáng)烈的視覺效果和深刻的心理印象，《河》、《地中?！?、《法蘭西島》。背景背景：19世紀(jì)前半葉，浪漫主義流派占主導(dǎo)地位，可將其視為典型的德國流派。該畫派產(chǎn)生后，存在著兩條不同的道路。早期浪漫主義風(fēng)景畫家：早期浪漫主義風(fēng)景畫家：一條道路是以德累斯頓為中心的信仰新教

12、的早期浪漫主義風(fēng)景畫家，創(chuàng)作以風(fēng)景畫為主，以弗里德里希（《臺(tái)岑祭壇畫》）為代表，他與英國的康斯太勃爾、特納一起成為風(fēng)景畫新道路的開拓者；拿撒勒派拿撒勒派：另一路是維也納信仰天主教的路加兄弟會(huì)，后來到了羅馬，意大利人稱之為“拿撒勒派”，代表畫家有奧韋爾貝克等，從宗教故事、圣經(jīng)和古詩中取材，有復(fù)古傾向，尊崇古老的德意志藝術(shù)，作品表現(xiàn)他們虔誠的宗教感情，并寄托了他們的浪漫主義理想。門采爾門采爾：現(xiàn)實(shí)主義大師，《弗里德里希大帝的歷史》插圖、《軋

13、鐵工廠》等。其他現(xiàn)實(shí)主義畫家其他現(xiàn)實(shí)主義畫家：德國德國羅馬派羅馬派：19世紀(jì)60和70年代，以安澤爾姆費(fèi)爾巴哈為代表，他們不愿適應(yīng)資產(chǎn)階級(jí)觀眾的欣賞口味而逃避德國的現(xiàn)實(shí)，遷居羅馬，認(rèn)為在那里仍然存在古代文化的氛圍。他們喜歡選取古希臘神話為繪畫題材，創(chuàng)造了具有古典特色的、高貴自尊的理想人物。象征主義象征主義：外光派外光派：19世紀(jì)下半葉，科林特《馬克斯哈爾伯像》、《瓦爾辛湖風(fēng)光》等。雕塑雕塑：19世紀(jì)德國雕塑基本上古典主義雕刻占主導(dǎo)地位，

14、出現(xiàn)了一些大型紀(jì)念性雕塑，當(dāng)時(shí)最有影響的雕塑家是勞赫。背景背景：宗教改革導(dǎo)致新教徒搗毀宗教形象的運(yùn)動(dòng)，英國美術(shù)的重新起步繼承了歐洲大陸文藝復(fù)興的余波，肖像畫成為唯一題材。直到18世紀(jì)上半葉才產(chǎn)生了具有英國獨(dú)特風(fēng)格，反映英國現(xiàn)實(shí)生活和人民思想感情的畫家。荷加斯荷加斯：主要是銅版和油畫風(fēng)俗組畫及肖像畫，《妓女生涯》（又名《煙花女子哈洛德墮落記》，銅版組畫）、《浪子生涯》（銅版組畫）、《文明婚禮》（油畫），他稱為“社會(huì)道德題材”，肖像畫善于突

15、出人的個(gè)性和社會(huì)特征如《卡拉姆肖像》、《畫家之姐安娜》、《賣蝦女》，理論著作《美的分析》。雷諾茲雷諾茲：用意大利古典主義風(fēng)格把英國傳統(tǒng)貴族氣派和新興資產(chǎn)階級(jí)紳士風(fēng)度融為一體，作品具有巴洛克氣質(zhì)，形象真實(shí)生動(dòng)，富貴堂皇，注重心理刻畫。理論文獻(xiàn)《演講錄》被稱為“藝術(shù)的語錄”.《凱貝爾海軍上?！贰睹筛珩R利三姐妹》。庚斯博羅庚斯博羅：在色彩上較有成就尤善用藍(lán)色，羅斯金稱他是“魯本斯以來最偉大的色彩家”，肖像畫具有洛可可藝術(shù)特征，《藍(lán)衣少年》、《

16、格蘭漢姆夫人肖像》、《女演員西斯頓》?？傉摽傉摚豪寺髁x繪畫在英國美術(shù)史上屬于歷史畫范疇，主要指以古代神話、圣經(jīng)故事和文學(xué)作品為題材的大型情節(jié)性繪畫。亨利弗塞里亨利弗塞里：作品具有哲理性，素描和油畫都保持了復(fù)雜的結(jié)構(gòu)，《夢魘》、《提泰尼亞從夢中醒來》、《彌爾頓畫廊》。威廉布萊克威廉布萊克：該派最重要的人物，有神秘主義色彩，《耶和華創(chuàng)造亞當(dāng)》、《死亡之屋》、《憐憫》、《尼布加尼撒》。其他浪漫主義畫家其他浪漫主義畫家：帕爾默、波寧頓。總論總

17、論：風(fēng)景畫的發(fā)展是英國美術(shù)史上最重要的事件。奠基者是威爾遜和庚斯博羅，代表最高成就的是特納和康斯太勃爾。水彩畫幾乎與風(fēng)景畫同時(shí)發(fā)展，它以地志畫為基礎(chǔ)，吸收歐洲大陸水彩畫的材料和技法，在特有濕潤氣候中迅速發(fā)展。威爾遜威爾遜：最初運(yùn)用意大利古典主義手法描繪羅馬風(fēng)光，回國后將古典主義傳統(tǒng)與英國本地風(fēng)光有機(jī)的結(jié)合起來，在他的畫中已經(jīng)傳達(dá)出自然主義的氣息，但仍受到古典主義結(jié)構(gòu)的局限，《河上的荷爾特橋》、《溪谷》。格爾丁格爾丁：使水彩畫從早期素描淡

18、彩的畫法中解放出來，《德文郡克塞河上的彩虹》。特納特納：“面對大自然永恒的壯美，人生歷史是短促而虛幻的”。受古典主義影響，構(gòu)圖打破穩(wěn)定，善于表現(xiàn)變幻莫測，騷動(dòng)不安的景致。為傳達(dá)“崇高“特色的大自然景象，運(yùn)用自由奔放的筆法再現(xiàn)光色變化，畫面有種悲壯雄偉的戲劇性力量，表現(xiàn)手法又充滿浪漫主義激情，作品統(tǒng)一而又帶有抽象的意識(shí)，對印象派影響深遠(yuǎn)。代表作為《雪暴：漢尼拔率軍翻越阿爾卑斯山》（1812）、《奴隸船》、《暴風(fēng)雨中的汽船》、《國會(huì)大廈起火