當代文學簡答題

1、簡答題1、簡論梁三老漢的性格特征及其典型意義。、簡論梁三老漢的性格特征及其典型意義。梁三老漢是《創(chuàng)業(yè)史》塑造得最精彩的中國老一代農(nóng)民的典型。是一位善良、勤勞、耿直而又自私、狹隘、守舊的小私有者的農(nóng)民典型。在舊社會他經(jīng)歷了發(fā)家成夢的辛酸史，解放后他憑直覺感激新社會給他帶來新的希望，但這希望僅僅是做一個“三合頭瓦房院的長者”。作為背負著幾千年私有觀念的小生產(chǎn)者，他傾向于個人發(fā)家致富。當梁生寶不愿聽從他的安排而組織起互助組時，他便自發(fā)地反對集

2、體事業(yè)，同妻子大吵，發(fā)泄對兒子的不滿，暴露了自私、落后、狹隘、保守的小生產(chǎn)者意識。同時，他又具有普通農(nóng)民勤勞、善良、樸實的品質。土地的獲得，痛苦的回憶，以及父子之情，使他在精神和感情上接近梁生寶及其所從事的事業(yè)。如他時刻關注互助組的命運，為進山割竹子的梁生寶擔心，幾次偷看新法育秧，對梁大老漢和王瞎子退出互助組沒有好感，等等，反映了梁三老漢一方面不滿意梁生寶，一方面又希望梁生寶成功，內心深處充滿矛盾，其性格具有明顯的兩重性，是一位動搖于集

3、體致富與個人發(fā)家兩條道路中間的人物。從這個形象的塑造中，我們才能真正體驗到一個真正的中國農(nóng)民性格的本質內容。梁三老漢精神世界的復雜性，是老一代中國農(nóng)民的藝術寫照，具有典型意義。就形象的生動性、豐富性和典型性意義來說，在十七年小說中出現(xiàn)的舊式農(nóng)民形象系列中，梁三老漢是最為出色的藝術典型。他深刻的揭示了“嚴重的問題是教育農(nóng)民”這個歷史真理，這是小說思想深度的一個重要標志。2、朱老忠形象分析、朱老忠形象分析朱老忠是一個跨躍舊民主主義革命和新民

4、主主義革命兩個歷史階段的人物。在舊民主主義革命時期里，他從父輩那里繼承豪爽正直、剛毅不屈的斗爭精神，傳統(tǒng)的農(nóng)民英雄的性格特點在他身上打下了深深的烙印。在新民主主義革命的斗爭實踐中，他增長了斗爭的才干，提高了革命的覺悟，最終成為一個具有高度的共產(chǎn)主義覺悟的農(nóng)民英雄的典型。①不甘屈服的反抗意志和善用智謀的斗爭是朱老忠性格的核心②朱老忠有一句口頭禪“出水才見兩腿泥”其中除了蘊有韌性精神之外，還有一種必勝的信念。③小說在表現(xiàn)朱老忠韌性的同時，還

5、表現(xiàn)了他敢于“為朋友兩肋插刀”的俠義心腸：講義氣、重團結、救危扶困、舍己為人。為了支持好友嚴志和的兒子江濤去保定二師讀書，他不惜賣掉自己家的一頭耕牛；運濤參加革命后被捕入獄，嚴志和家遭到災難，朱老忠挺身而出，帶領江濤千里迢迢去濟南探監(jiān)。簡論朱老忠的性格及其形成的原因。簡論朱老忠的性格及其形成的原因。（論重點）（論重點）朱老忠的形象尤為醒目。他的性格集納了中國農(nóng)民英雄的傳統(tǒng)要質。第一，家族乃至階級第一，家族乃至階級的世仇，孕育了他強烈的反

6、抗性。的世仇，孕育了他強烈的反抗性。朱老忠生長在慷慨悲歌的燕趙之地，少年時期親睹了父輩與馮家的斗爭，家破人亡的悲慘遭遇，使他直觀地感受到沉痛的壓抑，其父留下的“只要有口氣，就要為我報仇！”的遺言，滋生了他出于階級本能的反抗性。這種反抗性貫串其一生，鑄成他嫉惡如仇、剛正不阿的主導性格。第二，第二，2020余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷，造余年闖蕩江湖的傳奇經(jīng)歷，造就了他“為朋友兩肋插刀”的俠義性。就了他“為朋友兩肋插刀”的俠義性。他對鄉(xiāng)民窮人救危

7、扶困，不惜用血汗錢給朱老明治眼??；賣掉心愛的牛犢資助江濤上學，以及替嚴家操辦喪事，冒險探監(jiān)等情節(jié)，都表現(xiàn)出朱老忠的粗獷豪爽、慷慨仗義。第三，不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他逐漸加第三，不尋常的人生磨難，曲折的斗爭歷程，使他逐漸加深了對現(xiàn)實生活的認識，養(yǎng)成了“出水才看兩腿泥”的堅韌性。深了對現(xiàn)實生活的認識，養(yǎng)成了“出水才看兩腿泥”的堅韌性。他經(jīng)受了大貴被抓去當兵、運濤被捕、嚴家喪失“寶地”等一系列打擊而堅韌不拔；面對敵強我弱的局勢，

8、他沒有硬拼蠻干，而是一切從長計議，抱定“大丈夫報仇，十年不晚”，講究斗爭策略，顯得深謀遠慮、沉著鎮(zhèn)定。總之，朱老忠是一個生活在20世紀初葉，新舊兩個時代交替時期的農(nóng)民英雄的典型形象。他的身上既保留了舊時代豪俠的特征，又融入了新時代英雄的精十年代農(nóng)民農(nóng)民英雄的典型形象。（三）《紅旗譜》的民族風格1.從主題思想和人物性格來看，《紅旗譜》描寫了——命斗爭，他們的斗爭道路、斗爭方式，無不表現(xiàn)出鮮明的民族特色。主人公朱老忠的性格是于古代燕趙英雄的

9、氣質一脈相承的。所以，從朱老忠、嚴志和到運濤、江濤的身上，都可以看到民族傳統(tǒng)的繼承和新時代的影響。所有這些，都構成了小說民族風格的基本因素。2.小說的民族風格，還表現(xiàn)在具有濃郁的地方色彩上。作者認為，“一本書深入地概括了一個地區(qū)的人民地區(qū)的人民生活，地方色彩就濃厚了，民族風格、民族氣魄就容易形成?！薄都t旗譜》為我們描繪了一幅幅具有鮮明地方色彩的風景畫、風俗畫。小說不僅自然景物具有冀中平原的特色，而且民間的風俗習慣更具有民族傳統(tǒng)的特點。如

10、過除夕、結婚場面、祭奠儀式等都具有濃厚的地方色彩。3.說在藝術形式和表現(xiàn)手法上，梁斌采用了一種“比西洋小說略粗一些，比）中國古典小說要細一些的寫法”。（1）構布局上，小說采用了相對集中的短章節(jié)結構的手法，組織故事、安排人物，使全書的故事連貫，主干突出，層次分明。小說以朱、嚴兩家農(nóng)民和一家地主的世代斗爭為主線，圍繞這條主線巧妙地穿插了許多條支線，如，中國人民與日本侵略者的民族矛盾，農(nóng)民中先進思想與落后思想的矛盾，青年男女爭取愛情、婚姻自由

11、與封建禮教的矛盾，等等。這樣的結構布局，一方面比外國小說多線索交錯發(fā)展的結構形式單純，易為讀者把握；另一方面，又比我國古典小說常見的單線結構形式豐富，生活畫面顯得更為廣闊。（2）在表現(xiàn)手法上，作者繼承了中國古典小說，重于通過人物的行動描寫人物性格的寫法，也吸取了外國小說通過人物心理描寫來刻畫人物性格的長處?！都t旗譜》在我國古典傳統(tǒng)小說手法一脈相承的基礎上，又有了創(chuàng)新。4.從語言上看，小說的語言樸實、通俗、生動、渾厚。作者寫景敘事干凈利落

12、，十分口語化；刻畫人物的語言簡潔有力。富有個性化。試對兩部軍事題材長篇小說《紅日》和《保衛(wèi)延安》進行比較論述。試對兩部軍事題材長篇小說《紅日》和《保衛(wèi)延安》進行比較論述。（論重點）（論重點）1）戰(zhàn)爭敘事共同點：在規(guī)模、氣魄上都努力以宏大的結構和全景式的描寫展示戰(zhàn)爭的偉力；取材于兩場決定中國命運的解放戰(zhàn)爭。《保衛(wèi)延安》以陜北戰(zhàn)場為背景，通過青化砭伏擊戰(zhàn)、蟠龍鎮(zhèn)攻堅戰(zhàn)、長城線上的運動戰(zhàn)以及沙家店殲滅戰(zhàn)等不同類型的戰(zhàn)斗，表現(xiàn)各種類型戰(zhàn)爭的特點

13、，以一個連隊的軍事活動為主線，從其撤出延安到返回延安的半年的戰(zhàn)斗生活，展示延安保衛(wèi)戰(zhàn)的歷程。《紅日》以山東戰(zhàn)場為背景，以一個軍的軍事行動為主線，通過描寫漣水戰(zhàn)役受挫、萊蕪戰(zhàn)役大捷和孟良崮殲滅戰(zhàn)的勝利，以藝術的形式表現(xiàn)了革命戰(zhàn)爭中的重大戰(zhàn)役。2）戰(zhàn)爭敘事的差異《紅日》以宏大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭場面的描繪替代了中國傳統(tǒng)戰(zhàn)爭小說中的傳奇故事。三個大的戰(zhàn)役、一個軍的行動；敘事中心是以一支“常勝英雄軍”與一支王牌軍之間的對立角逐展開大規(guī)模戰(zhàn)役的描繪?！侗Ｐl(wèi)