紐曼的“環(huán)境肖像”

1、紐曼的紐曼的“環(huán)境肖像環(huán)境肖像”20031128曾經(jīng)，我們介紹過紐曼的那幅成名作：《史特拉汶斯基》，現(xiàn)在我們覺得有必要將紐曼的人像攝影對大家做一個(gè)比較全面的介紹。作為以肖像拍攝著稱于世的攝影師，不可能不知道什么是“人學(xué)”。形形色色豐富多彩的人物對于拍攝者來說是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)，而紐曼正是在這方面做出了讓世人認(rèn)可的成就！和其他行業(yè)一樣，紐曼從事的肖像攝影并沒有什么“捷徑”可走，多年的美術(shù)功底、照相館助手生涯以及從小就耳濡目染的旅館生活對紐曼

2、來說已經(jīng)是一筆不小的財(cái)富，然而個(gè)人在藝術(shù)修養(yǎng)上的造詣卻比這些財(cái)富更加難得。特點(diǎn)，總是比較容易總結(jié)的。從紐曼大量的人像作品來看，幾乎可以為他的作品下一個(gè)這樣的定義：他的人像攝影更確切地說應(yīng)該是“環(huán)境肖像”。在他的作品中，人物都被安排在最能代表其特點(diǎn)的獨(dú)特環(huán)境中。借用中國道家的思想的說法：紐曼是在追求一種“物我合一”的境界。魯迅先生曾經(jīng)說過，要想個(gè)刻畫一個(gè)人，最好的方法是刻畫他的眼睛。藝術(shù)的共通性在這里再次得到驗(yàn)證。紐曼的又一成功之處便是善

3、于抓住拍攝對象流露出最有代表性的眼神的那一瞬間。我們可以看看這張為批判現(xiàn)實(shí)主義劇作家尤金奧尼爾拍攝的肖像。畫面中所流露出的冷峻眼光力透紙背，即便尚且無緣拜讀他作品的人也能強(qiáng)烈地感覺到出自這位作家之手的劇作將飽含怎樣的批判力度！而事實(shí)上，奧尼爾的劇作正是以敢于深刻揭露現(xiàn)實(shí)社會(huì)的不平與黑暗而收到社會(huì)輿論的極高評價(jià)，被譽(yù)為“美國現(xiàn)代戲劇之父”，他的《天邊外》、《榆樹下的欲望》、《悲悼》三部曲等堪稱現(xiàn)實(shí)主義的不朽劇作。在當(dāng)時(shí)的攝影界另有一位加拿