名著中人物的肖像描寫

1、名著中人物的肖像描寫：智深聽得收住了手看時只見墻缺邊立著一個官人頭戴一頂青紗抓角兒頭巾；腦后兩個白玉圈連珠鬢環(huán)；身穿一領(lǐng)單綠羅團花戰(zhàn)袍；腰系一條雙獺背銀帶；穿一對磕爪頭朝樣皂靴；手中執(zhí)一把摺疊紙西川扇子；生的豹頭環(huán)眼燕領(lǐng)虎須八尺長短身材三十四五年紀(jì)；里：“這個師父端的非凡使得好器械！”（〈水滸》）◎他的臉在我試問他的時候好像特別的洼了從那最洼的地方發(fā)出一點黑晦慢慢地布滿了全臉像片霧影他的眼本來就低深不易看到此時便更往深處去了仿佛要完全藏

2、起來他那些彼此永遠擠著的牙輕輕咬那么幾下耳根有點動似乎是把心中的事嚴(yán)嚴(yán)地關(guān)住惟恐走了一點風(fēng)然后他的眼忽然發(fā)出些光臉上那層黑影漸漸地卷起都卷入頭發(fā)里去“真哪!”他不定說什么呢與我所問的沒有萬分之一的關(guān)系他勝利了過了半天還用眼角撩我?guī)紫拢ɡ仙帷稜奚罚緦W(xué)以致用】工筆細描著力于雕細刻用細膩的筆法雕刻人物使所描寫的對象纖毫畢現(xiàn)給人以真切的感受作者對人物的臉、眼、牙作了細的描寫臉洼到什么狀況眼深藏到什么程度牙嚴(yán)嚴(yán)地關(guān)到什么情況一筆一筆細雕把這個

3、人物深藏自己的冷的格刻畫得惟妙惟肖◎我吃了一嚇趕忙抬起頭卻見一個凸顴骨薄嘴五十歲上下的女人站在我面前兩手搭在髀間沒有系裙張著兩腳正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規(guī)（魯迅《故鄉(xiāng)》）【學(xué)以致用】用簡單的筆墨對所描繪的人物勾勒出一個大致的輪廓大筆位、教養(yǎng)、經(jīng)歷、格的不同必然在人物的外形上留下不同的痕跡肖像與格有著緊密的內(nèi)在聯(lián)系肖像描寫的好與壞對于展現(xiàn)人物格關(guān)系重大成功的肖像描寫能使人物形象更鮮明、生動使人物個更突出因此優(yōu)秀作家都極重視人物肖像的

4、描寫描寫人物的外形至關(guān)重要的是描寫人物的眼睛眼睛是心靈的窗它最富于表情最能傳達人物的內(nèi)心秘密魯迅曾說：“要極省儉的畫出一個人的特點最好是畫他的眼睛……倘若畫了全副的頭發(fā)即使細得逼真也毫無意思”（《我怎么做起小說來》）他在《祝?！分袑懴榱稚┑谝淮蔚紧斔睦蠣敿視r她的眼睛是“順著”看人；兩個后她因再嫁又死去丈夫被迫第二次來到魯家時她雖“順著眼”看人但“眼角上帶些淚痕眼光也沒有先前那樣神了”當(dāng)她知周圍的人是在嘲笑她再嫁之事時她總是“瞪著眼睛不說

5、一句話”；在她去世前“只有那眼珠間或一輪還可以表示她是一個活物”作者通過對祥林嫂眼睛變化的描寫將吃人的封建禮教逐步強加在她身上的苦難深刻而形象地反映出來肖像描寫首先遇到的是視角問題肖像描寫的角度大致有三種：一是作者觀察的角度二是人物自我觀察的角度三是作品中其他人物觀察的角度究竟選擇哪個角度寫這要根據(jù)作者的創(chuàng)作意圖和表現(xiàn)人物格的需要來確定一、從作者觀察的角度寫這個角度便于作者抒發(fā)愛憎感情表達自己鮮明的傾向如趙樹理在《小二黑結(jié)婚》中對三仙姑