節(jié)目主持人概論第一章第一節(jié)(部分)

1、1推薦課本：陸錫初《節(jié)目主持人概論》（修訂版），中國廣播電視出版社2006年版第一章“廣播電視節(jié)目主持人”概說內(nèi)容編排：第一節(jié)：主持人界說第二節(jié)：“節(jié)目主持人”產(chǎn)生及運作的機制第三節(jié)：“節(jié)目主持人”對于廣電媒體的意義和作用第四節(jié)：節(jié)目主持人的工作職責和分類第五節(jié)：節(jié)目主持人研究的三個層面第一節(jié)主持人界說“主持”意為“負責掌握或處理”，所以“主持人”的一般意義就是“某事件程序上的掌控者”。比如某次會議的主持人、某個科研項目的主持人等等?！?/p>

2、節(jié)目”一詞按照《現(xiàn)代漢語詞典》的解釋，是指“文藝演出或廣播電臺、電視臺播送的項目?！币粋€完整節(jié)目的工作流程可以分為節(jié)目的構(gòu)思策劃、節(jié)目文本編撰、節(jié)目導演和制作、節(jié)目播送，有時候還要加上節(jié)目的反饋處理，不同的流程內(nèi)容是由不同的人員完成的，總的負責人有兩個，一個是管錢管人的，叫“制片人”，一個是管節(jié)目內(nèi)容質(zhì)量的，叫“責任編輯”，而真正屬于節(jié)目主持人的工作職責，是在某些節(jié)目播出時掌控播出界面的終端表達形態(tài)，用朱軍的話說，就是“那種在欄目里負責

3、露臉、負責領(lǐng)獎、同時也負責挨罵的人?！蔽覀冊谶@里之所以用“某些”，是因為并不是所有的節(jié)目都得用主持人，比如說電視劇，還有央視十套《探索發(fā)現(xiàn)》那樣的紀錄片、央視三套《電視散文》那樣的電視文藝片也可以不用節(jié)目主持人。在這里我們引入了一個概念：“界面”。界面的“界”相當于交際的“際”，兩者一韻之轉(zhuǎn)，音聲相近?！半H”在《現(xiàn)漢》中有如下意思：一是靠邊和分界的地方，也就是“邊際”、“邊界”，如“天際”，天邊的意思。二是空間上的“中間”，如“胸際”、

4、“腦際”；三是時間上的“正當此時”，比如“值此開學之際”，“正當抓耳撓腮之際，忽見監(jiān)考老師快步出了考場……”；四是事物的“彼此之間”，這種彼此之間形成了一種交互關(guān)系。如“國際”就是“國與國之間”，“人際”就是“人與人之間”。傳播學上的“界”和“際”就綜合了上述四種意思，意為“傳受雙方形成特定互動關(guān)系的一個共同的時空語境”。界面的“面”就是接觸面的意思。人際傳播不需3臺。所謂“終端接入單位”，就是廣播電視（媒介）主要是擺在哪兒。終端接入單

5、位的社會性質(zhì)決定著傳播意圖的表達形式，以及節(jié)目的內(nèi)容、形態(tài)。比如，如果電視機只能擺放在單位的會議室里，《女人我最大》、《飯沒了秀》，包括《非常61》這樣的節(jié)目就不會出現(xiàn)，電視只能被定義為“各級黨和政府的時政資訊及文件精神的傳達工具、電視、電話會議的分會場。”也就是政治媒介。也許會在節(jié)假日播一兩部影視片，但絕對是教育群眾的先進人物事跡匯展，或重大革命歷史題材影片，而且不到一定級別的領(lǐng)導干部恐怕還撈不到看。若擺在電影院里，那就是錄像廳，偶爾

6、會以加演的形式播一部新聞紀錄片，這時候，電視叫社區(qū)媒介?，F(xiàn)在我們主要把它擺在家中的客廳里，孫玉勝在《十年》這部書里稱之為“家用媒介”，電視的內(nèi)容和形式要契合于家庭公共休閑行為的需要。廣播，尤其是手機廣播或車載廣播，屬于“個人媒介”，廣播電視發(fā)展到了“家用媒介”和“個人媒介”，才最終得以出現(xiàn)主持人節(jié)目。主持人和媒介定位之間的關(guān)系，我們講到《“節(jié)目主持人”對于廣電媒體的意義和作用》一節(jié)時再詳細闡述。所謂“真實時空統(tǒng)一語境”，有些拗口。不過理

7、解起來不太難。主要是兩層意思：一是，能夠體現(xiàn)廣電媒介自身傳播特質(zhì)的節(jié)目在表現(xiàn)形態(tài)上不是一種舞臺表演行為，而是以家庭成員為交際對象的交際行為。廣播電視上播送的節(jié)目并非都是能夠完全體現(xiàn)廣電媒體傳播特性的節(jié)目，比如，我們可以在電視上放電影，也可以轉(zhuǎn)播劇院里上演的一臺戲，但這些節(jié)目的傳播特質(zhì)是屬于電影和舞臺戲劇的，電視只是在影劇院的墻上開了個洞，我們透過這個洞來看不買票的電影和戲劇。他們并不是只能由廣播或者電視自己播放，其他媒介播放不了的節(jié)目。

8、二是，既是一種交際行為，就必須打破由屏幕形成的“第四堵墻”，建立一個在意念上相互貫通、相互交融、相互覆蓋，在時間和空間上渾然一體的傳播場。電視是一個過道、一個窗口，一端連著家庭空間，另一端連著電視節(jié)目構(gòu)建出來的媒介空間，媒介空間是家庭空間在想象中的延伸?！暗谒亩聣Α崩碚搼騽⌒g(shù)語。在鏡框舞臺上，一般寫實的室內(nèi)景只有三面墻，沿臺口的一面不存在的墻，被視為“第四堵墻”。它的作用是試圖將演員與觀眾隔開，使演員忘記觀眾的存在，而只在想象中承認“第