戲劇概論基本知識(shí)精華版

1、1戲劇概論基本知識(shí)一、戲曲部分一、戲曲部分1、戲曲藝術(shù)在藝術(shù)學(xué)體系中的位置戲曲藝術(shù)在藝術(shù)學(xué)體系中的位置.古希臘對(duì)藝術(shù)的分類(lèi):五類(lèi)—詩(shī)歌、繪畫(huà)、雕塑、建筑、音樂(lè)，第六藝術(shù)為舞蹈，第七藝術(shù)是戲曲，第八藝術(shù)是電影，第九藝術(shù)是廣播電視。20世紀(jì)初出現(xiàn)了戲曲作為藝術(shù)學(xué)科來(lái)進(jìn)行觀察。早期是德國(guó)—美國(guó)，相繼在20世紀(jì)初把戲曲作為藝術(shù)學(xué)科進(jìn)行觀察。戲曲和文學(xué)是不同的。1912年，戲曲研究的開(kāi)山之人王國(guó)維《宋元戲曲史》，注意梳理歷史上的文獻(xiàn)資料，來(lái)進(jìn)行一

2、種歷史的考證。曲牌曲目的考證。國(guó)學(xué)，曲學(xué)，中國(guó)有文化的傳承。1930年代重點(diǎn)是以曲為主的國(guó)學(xué)研究來(lái)勾勒戲曲發(fā)展的歷史。戲曲是草根文化。西方戲劇逐漸傳入中國(guó)，將西方戲劇命名為話劇，中國(guó)的命名為戲曲。新劇的流行把西方戲劇理論帶進(jìn)中國(guó)。中國(guó)有了戲劇的高等院校，中央戲劇學(xué)院，上海戲劇學(xué)院。各地慢慢建立各級(jí)戲曲學(xué)院。中國(guó)越來(lái)越重視戲曲了。戲曲分在文學(xué)和藝術(shù)兩個(gè)學(xué)科里。（此處為重點(diǎn)）研究戲曲文學(xué)的發(fā)展方向，戲曲放在藝術(shù)學(xué)科中，體現(xiàn)了表演和導(dǎo)演。80

3、、90年代才把戲劇戲曲成立一個(gè)學(xué)科。關(guān)于戲劇戲曲有這幾門(mén)課：（1）《戲曲史論》案頭的研究，文本的研究（2）《戲曲藝術(shù)論》作者張庚場(chǎng)上之曲舞臺(tái)表演的立體的技藝的（3）《戲曲名著研讀》一切的研究都要放在作品之中（4）《戲曲衍生體研究》在此基礎(chǔ)上延伸了解戲曲的現(xiàn)狀和戲曲的走向。2、戲曲在世界戲劇中的位置戲曲在世界戲劇中的位置.戲?。褐袊?guó)民族形式的戲曲，中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲形式，包含文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技、人物扮演等各種因素的綜合藝術(shù)。（

4、簡(jiǎn)單定義）王國(guó)維在《戲曲考原》中對(duì)戲曲的定義是：戲曲者謂以歌舞表演故事也。戲劇的定義是由演員扮演角色在舞臺(tái)上當(dāng)眾表演故事的一種藝術(shù)。戲劇有廣義和狹義兩種。狹義：專(zhuān)指以古希臘的悲劇和喜劇為開(kāi)端在歐洲各國(guó)發(fā)展起來(lái)，繼而在全世界廣泛流行的舞臺(tái)演出形式。（中國(guó)特稱(chēng)：話?。V義的戲劇定義：除話劇，舞劇、歌劇、芭蕾劇等形式也包括起來(lái)，還包括東方一些國(guó)家民族的傳統(tǒng)舞臺(tái)演出形式。戲?。ㄐ问剑涸拕?；中國(guó)戲曲；日本歌舞技、能樂(lè)、狂言；印度梵劇；朝鮮唱?jiǎng)。?/p>

5、越南嘲劇、改良劇。戲劇中有三個(gè)古老的形式：（1）古希臘戲劇（2）印度梵劇（3）中國(guó)的戲曲—合為三大古劇，前兩種已經(jīng)滅絕。中國(guó)戲曲在世界戲劇中的位置可想而知，十分重要。（此處為重點(diǎn)）中國(guó)戲曲分兩部分：中國(guó)古代戲曲為重3地方戲雜出：花部—地方戲；雅部—昆曲是當(dāng)時(shí)的高雅藝術(shù)（各種聲腔融合，花部和雅部的綜合形成了京劇）4、戲曲藝術(shù)的特征戲曲藝術(shù)的特征A程式化，戲曲的根本特征，外形的程式動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心情感。行當(dāng)：生旦凈末丑，唱念坐打，服飾的程式化

6、B綜合化，歌唱、舞、雜技、武術(shù)、繪畫(huà)等綜合在戲曲中C虛擬化，表演虛擬，時(shí)空虛擬世界范圍內(nèi)得以保存下來(lái)的三大戲劇文化體系:古希臘羅馬的古典戲劇(悲喜劇)古印度的梵劇和中國(guó)的戲曲.前三種戲劇和日本的能劇并為四大樣式.西方文化為主導(dǎo)文化古希臘為源頭西方文化強(qiáng)勢(shì)而東方文化系統(tǒng)和印度梵劇已消亡日本的能劇和歌舞仍存在.有法國(guó)的學(xué)者發(fā)現(xiàn)東方戲劇的魅力在于是殘酷戲劇中國(guó)戲曲的特點(diǎn)是角色行當(dāng)化表演的歌舞化和舞臺(tái)構(gòu)造虛擬化寫(xiě)意化.二、戲劇部分二、戲劇部分1

7、、西方戲劇發(fā)展歷史階段、西方戲劇發(fā)展歷史階段:(1)古希臘羅馬(2)中世紀(jì)(3)中世紀(jì)后期14—16世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期(4)17世紀(jì)古典主義戲劇(5)（16001730音樂(lè)巴洛克時(shí)期）18世紀(jì)啟蒙運(yùn)動(dòng)到浪漫主義時(shí)期(6)19世紀(jì)浪漫主義現(xiàn)實(shí)主義興起(7)19世紀(jì)后期現(xiàn)代主義的戲劇.地域范圍逐漸擴(kuò)大:地中海(東部)—古羅馬帝國(guó)—猶太民族(基督教文明)—意大利和西班牙重要演變:源頭:古希臘羅馬沒(méi)有形成完整的戲劇概念但主要有兩種悲劇和喜劇.分別

8、產(chǎn)生于古希臘酒神祭奠儀式和豐收儀式古希臘三大悲劇家(注:都要了解這里為便于記錄就省略)特點(diǎn)分別是“悲劇之父”埃斯庫(kù)羅斯《被束縛的普羅米修斯》三部曲。最主要的悲劇家作品大眾化悲劇的美感恐懼憐憫宣泄和綿延理論老師重點(diǎn)提到了“卡塔西斯”“凈化”俄底浦斯命運(yùn)的悲劇體現(xiàn)了歐洲文化深層心理喜劇分舊喜劇阿里斯托芬和新喜劇—米蘭德(代表作品略)喜劇的人物不是大人物王公貴族而是一般人有性格和行為心理缺陷的.悲劇給人心靈的震撼既憐憫又恐懼.喜劇表現(xiàn)比我們更