戲曲考研知識(shí)點(diǎn)戲曲的特點(diǎn)

1、藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)|戲曲的特點(diǎn)藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)知識(shí)|戲曲的特點(diǎn)戲曲的特點(diǎn)在世界上，古希臘戲劇、印度梵劇和中國戲曲，都被稱為三種古老的戲劇藝術(shù)。中國戲曲是生命力最為旺盛的一種，而其他兩種都已經(jīng)退出舞臺(tái)。虛擬性虛擬性又叫寫意性，中國戲曲的虛擬性，既是戲曲舞臺(tái)簡陋、舞美技術(shù)落后的局限性帶來的結(jié)果，也是而且主要是“虛實(shí)相生”“以形寫神”的中國傳統(tǒng)美學(xué)思想積淀的產(chǎn)物。它極大的解放了作家、舞臺(tái)藝術(shù)家的創(chuàng)造力和觀眾的藝術(shù)想象力，從而使戲曲的審美價(jià)值獲得了極大的

2、提高。1.戲曲舞臺(tái)的時(shí)空具有虛擬性。就時(shí)間而言，如《文昭關(guān)》中伍子胥的幾段唱，臺(tái)上十幾分鐘，而代表的卻是漫漫長夜。就空間而言，在戲曲的舞臺(tái)上演員跑幾個(gè)圓場，便代表行了很長的路，已從一個(gè)地方到了另一個(gè)地方，戲諺云“三五步行遍天下”是也。2.戲曲演員表演時(shí)多用虛擬動(dòng)作。戲曲舞臺(tái)不用實(shí)物只用部分實(shí)物，依靠某些特定的表演動(dòng)作暗示出舞臺(tái)上并不存在的實(shí)物或情境。所有虛掉的一切，都是由演員用動(dòng)作引導(dǎo)、在觀眾的想象中出現(xiàn)的。3.場景、環(huán)境的虛擬傳統(tǒng)的戲

3、曲舞臺(tái)上一般只設(shè)有“一桌二椅”?！耙蛔蓝巍彪m然簡單，但是運(yùn)用廣泛，既可作為不同場合的桌椅，也可作為山、樓、床、門等的代用物。程式性戲曲程式性是指戲曲的腳色行當(dāng)、表演身段、劇本結(jié)構(gòu)、音樂唱腔、服裝打扮都有一些特殊的固定規(guī)則。程式來源于生活，但它又是按照一定的規(guī)范對生活經(jīng)過提煉、概括、美化而形成的，是對生活的規(guī)范化。1.戲曲演員的腳色行當(dāng)具有程式化的特點(diǎn)。戲曲一般都劃分為生、旦、凈、丑等四種基本類型，每種類型還可以分出更加細(xì)致的角色。2.

4、戲曲演員的表演動(dòng)作具有程式化的特點(diǎn)。起霸：沈采所作的《千金記》，起霸是其中的一出戲，表現(xiàn)的是氣吞山河、不可一世的楚霸王項(xiàng)羽出征垓下之前，整盔束甲，檢查自己上陣前的準(zhǔn)備情況。走邊：表現(xiàn)武士俠客、綠林好漢輕裝夜行或潛行疾走的表演程式。3.戲曲音樂、唱腔和器樂伴奏也是有一些基本固定的曲牌和板式。綜合性戲曲藝術(shù)既包括時(shí)間藝術(shù)，又包括空間藝術(shù)。綜合性還體現(xiàn)在它精湛的表演藝術(shù)上。戲曲是以唱、念、做、打的綜合表演為中心的戲劇藝術(shù)。它涵蓋了文學(xué)、音樂、