月色之美——淺析劉天華《月夜》的審美特征

1、月色之美月色之美——淺析劉天華《月夜》的審美特征淺析劉天華《月夜》的審美特征一、《月夜》背景簡(jiǎn)介劉天華（18951932），江蘇江陰人，是我國(guó)近代著名的民族音樂(lè)家、作曲家、音樂(lè)教育家，并在樂(lè)器改革與音樂(lè)記譜方面做出了重要貢獻(xiàn)。其一生的藝術(shù)表演以二胡、琵琶為主，并在演奏中完成了一生的大部分藝術(shù)創(chuàng)作，其中包括二胡曲十首、二胡練習(xí)曲四十七首、琵琶曲三首、琵琶練習(xí)曲十五首，并有一首絲竹樂(lè)合奏?！对乱埂酚勺畛鮿?chuàng)作（1918年）到最終定稿（1924

2、年），歷經(jīng)六年的時(shí)間。我們可以把這部作品歸于劉天華的早期作品。在當(dāng)時(shí)那個(gè)動(dòng)蕩的年月里，他卻得到了片刻的休憩其被母校常州五中聘為音樂(lè)教師，收入可算穩(wěn)定，且家庭和睦。正是在教學(xué)的閑暇時(shí)分，在一個(gè)皓月當(dāng)空、群星璀璨的夜晚，作曲家創(chuàng)作興致涌動(dòng)且不可遏制，以致在有感而發(fā)與反復(fù)錘煉之中，做出了類似于標(biāo)題音樂(lè)性質(zhì)的、描繪月色之美的佳作。的確，在這部作品中，類似于《苦悶之謳》或《悲歌》那樣悲愴的自戧已然消失，倒展現(xiàn)出了幾分靠近自然之景的淡然況味。而這種

3、況味，筆者認(rèn)為，則是《月夜》《空山鳥(niǎo)語(yǔ)》《除夕小唱》中一以貫之的。在這些作品中，作曲家顯然把濃稠的情感糾葛擱置一邊，充分抒發(fā)了自然之美，并輔之以個(gè)人情感流露。第三個(gè)層次，從18小節(jié)開(kāi)始，這一層次的典型特征是運(yùn)用連弓的技法，一弓兩拍。這樣一來(lái)，一種朦朧流動(dòng)的感覺(jué)就營(yíng)造出來(lái)了，好似淡云遮月，云在月上流過(guò)。從28小節(jié)起，是本段的第四個(gè)層次，已入深夜，更加靜謐。這四個(gè)層次，起承轉(zhuǎn)合，互有聯(lián)系，又各不相同，共同構(gòu)成了月夜之美景。首段長(zhǎng)篇幅的月景勾

4、畫(huà)之后，在第一部分時(shí)而閃現(xiàn)的不寧?kù)o開(kāi)始集合，可以說(shuō)，第二部分（4150小節(jié)）在寓情于景的展現(xiàn)上，比第一部分更放得開(kāi)，而不只拘泥于描繪月景。一個(gè)典型的例子就是4446小節(jié)，在運(yùn)弓與揉弦幅度的擴(kuò)展之下，樂(lè)段開(kāi)始的月夜景色已凝成了作曲家內(nèi)心情感的獨(dú)白。筆者認(rèn)為：在第二段中，寓情于景的成分已體現(xiàn)得更為分明，而不似第一段的閃現(xiàn)那么靜謐了。第三部分（5168小節(jié)）則為快板。筆者認(rèn)為，第三部分是寓情于景的一個(gè)高潮。在第一部分中，靜謐安逸的月色似乎完全