論唐彥謙詩歌對李商隱的師承

1、論唐彥謙詩歌對李商隱的師承論唐彥謙詩歌對李商隱的師承詠物詩至晚唐可謂出現(xiàn)了繁盛的局面，元人方回說：“晚唐人非風花雪月禽鳥蟲魚竹書，則一字不能作”，從側面揭示了晚唐詩人對風物的特殊癖好，可見晚唐詠物詩之多。李商隱和唐彥謙創(chuàng)作了數(shù)量不少的詠物詩可以說是這一詩歌創(chuàng)作傾向的反映。但是和其它詩人相較，李商隱的詠物詩有著明顯的不同。而從唐彥謙的詠物詩中，我們可以清晰地看到他對這種不同的傳承。晚唐詠物詩表現(xiàn)出兩種明顯的傾向，即：致力于窮形盡相的圖貌摹

2、態(tài)，筆致精工纖巧，有的綺艷無骨，排比，偶韻較律，形式主義較為嚴重。如皮日休和陸龜蒙的酬唱之作有《茶中雜詠》（十首）、《漁具詩》（十五首）、《奉和襲美茶具十詠》等等都具有此種特點。第二個特點是托物諷世之作很多。如袁郊的《月》、曹鄴的《官倉鼠》、韓偓的《觀斗雞偶作》、唐備的《道旁木》等，其諷刺的矛戈所向，上至皇帝、官僚，下至澆薄世面，無所不包。李商隱創(chuàng)作了一百多首詠物詩，其中也有圖貌摹態(tài)之作，如《微雨》、《落花》、《牡丹》等；也不乏諷刺之作

3、，如《賦得雞》、《亂石》等，但是不同之處是，李商隱還創(chuàng)作了許多托物寄懷之作。詩人借詠物抒發(fā)因仕途抑塞、挫折頻仍而產(chǎn)生的凄切悲傷之感，表現(xiàn)出低徊深婉、搖蕩人心的悲劇美。這些詠物詩的成就最高對后世的影響也最為深遠。如《流鶯》：流鶯飄蕩復參差，度陌臨流不自持。巧豈囀能本無意，良辰未必有佳期。唐彥謙的《穆天子傳》和《漢殿》不僅所詠之事與之相同，而且連遣詞造句都有相仿之處。如“王母清歌玉管悲”、“鳥去云飛意不通”和“瑤池阿母綺窗開”、“青雀西飛竟

4、未回”可見模擬的痕跡。此外《漢嗣》、《四老廟》、《見隋煬帝寶帳》、《驪山道中》分別和李商隱的《題商山四皓》，《隋宮》，《驪山有感》等篇相似，或借譏諷隋煬帝的荒淫奢靡來影射當朝者的鋪張浪費，或諷刺唐玄宗關鍵時刻不能制敵而連自己心愛的妃子也難以保全的可悲。（二）在詩歌的情感方面，情理兼?zhèn)洌谏鐣此贾腥谌肷硎乐?，深沉悲愴。李商隱的一生可謂不幸，生父早亡，自小漂泊，家境艱難。后又因婚姻之事開罪牛黨，以后的大半生都處于牛、李黨爭，南衙北司相互

5、傾軋，水火不容的境地中，動輒得咎，雖多次哀哀陳情，剖白無辜，但終不為原諒，致使一生悒悒不樂，“欲回天地入扁舟”的理想無法實現(xiàn)，“猜意鹓鶵竟未休”的局面不得改變。形之于詩歌，就多回環(huán)迂折、深情緬邈之作。不論是指陳時弊的詠史詩還是借物抒懷的詠物詩還是朦朧難解的愛情詩，都浸透著詩人的社會人生之感，形成一種迂回纏綿、深沉悲愴的感情基調。唐彥謙身處末世，遭遇亂離，又兼仕途坎坷，個人的前途和國家的命運一樣岌岌可危，風雨飄搖。所以在他的詩歌中，同樣可