當(dāng)代女性文學(xué)研究現(xiàn)狀述評(píng)-畢業(yè)論文

1、1當(dāng)代女性文學(xué)研究現(xiàn)狀述評(píng)當(dāng)代女性文學(xué)研究現(xiàn)狀述評(píng)內(nèi)容摘要內(nèi)容摘要：創(chuàng)始于20世紀(jì)六十年代的美國(guó)和法國(guó)，而后又在西方乃至全世界得到長(zhǎng)足發(fā)展的女性文學(xué)批評(píng)給傳統(tǒng)的文化和文學(xué)批評(píng)觀以前所未有的沖擊，動(dòng)搖了文學(xué)研究領(lǐng)域中由男性文化為中心的思想觀。同時(shí)，它的出現(xiàn)給世界文壇帶來新的生機(jī)和力量，它在世界范圍內(nèi)的實(shí)踐和傳播，自然而然地波及我國(guó)新時(shí)期文壇，成為中國(guó)女性文學(xué)批評(píng)實(shí)踐的有力參照。論文試圖從中國(guó)女性文學(xué)批評(píng)的現(xiàn)狀著眼，解析中國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)研究

2、的發(fā)展現(xiàn)狀，力圖在西方女性文學(xué)批評(píng)和近現(xiàn)代中國(guó)女性文學(xué)批評(píng)的參照下，從社會(huì)歷史批評(píng)、心理學(xué)批評(píng)、文本批評(píng)的視角揭示中國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)批評(píng)的獨(dú)特性和互補(bǔ)性，并思索其發(fā)展過程中存在的問題，努力尋找中國(guó)當(dāng)代女性文學(xué)批評(píng)的發(fā)展趨向。關(guān)鍵詞關(guān)鍵詞：女性文學(xué)研究；興起；批評(píng)方法；反思Abstract:Foundedinthe20thcenturytothe1960stheUnitedStatesFrancethenintheWestthewholew

3、ldistherapiddevelopmentoffemaleliterarycriticismtotheculturetraditionofliterarycriticismconcepthithertounknownSomeoftheimpactwillshaketheareaofliterarystudybythemalecultureoftheideologicalcenter.Meanwhileithastheappearan

4、cetothewldliterarybringnewvigstrengthinthewldthepracticespreadnaturallyaffectedChinaintheneweraliterarycirclesasChinesewomenpracticeofliterarycriticismpowerfullight.PapersfromtheChinesewomentryingtoliterarycriticismofthe

5、statusquoientedanalyticalcontemparyChineseliteratureinthedevelopmentoffemalestatusWesternwomeninanattempttoliterarycriticismnearthemodernChinesewomaninthelightofliterarycriticismsocialhistyfromcriticismPsychologycriticis

6、mthecriticismoftextrevealstheperspectiveofChineseContemparyLiteraryCriticismofwomensuniquecomplementary.ponderthecourseofdevelopmentoftheproblemefftstofindcontemparyChinesefemaleliterarycriticismtrendofdevelopment.3工作是必要

7、而有益的。一、一、東西結(jié)合下中國(guó)女性文學(xué)批評(píng)的興起東西結(jié)合下中國(guó)女性文學(xué)批評(píng)的興起（一）中國(guó)女性意識(shí)的覺醒（一）中國(guó)女性意識(shí)的覺醒這主要是有兩方面組成的，一是由西方女權(quán)運(yùn)動(dòng)的影響，二是中國(guó)女性自身的成長(zhǎng)。中國(guó)有幾千年的封建史，在這樣一個(gè)男尊女卑的社會(huì)里，女性往往處于附屬地位，甚至是被忽視的。從文學(xué)創(chuàng)作上來講，幾千年來，也就一個(gè)李清照被大眾所熟知。在一系列的古代文學(xué)作品中，也鮮有以女性為主角的作品。好不容易《水滸傳》里有個(gè)潘金蓮讓作者用了

8、些筆墨，卻也是個(gè)蕩婦形象，這一“經(jīng)典”形象更是成為了中國(guó)那些被認(rèn)為是不安份女人的代名詞。在一個(gè)連存在地位都被忽視的社會(huì)里，怎么可能會(huì)誕生出具有代表其性別的社會(huì)話語呢？可就在中國(guó)婦女還在裹小腳時(shí)，西方社會(huì)卻開始了以反男權(quán)為中心地位的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，并且影響到了各個(gè)領(lǐng)域，當(dāng)然也就包括文化領(lǐng)域，自然而然地于20世紀(jì)六十年代誕生了女性主義文學(xué)批評(píng)。這種文學(xué)批評(píng)一問世，就迅速地傳播開來，并歷經(jīng)千山萬水之后，于20世紀(jì)50年代傳播到了中國(guó)。非常明顯的標(biāo)志

9、就是中國(guó)的“五四”新文化運(yùn)動(dòng)，這次運(yùn)動(dòng)喚醒了人的意識(shí)的覺醒，更是喚醒了女性意識(shí)的覺醒，人們開始了對(duì)女性的關(guān)注?！拔逅摹睍r(shí)期中國(guó)女作家首次以覺醒的“人”的意識(shí)登上文壇其創(chuàng)作造成了相當(dāng)廣泛的社會(huì)影響。對(duì)“五四”女作家創(chuàng)作的評(píng)論作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)批評(píng)界最初的批評(píng)實(shí)踐的一部分就是在這樣的歷史條件下開始的。最早引起論者注意的是冰心的“問題小說”。1919年10月7日至11日的《晨報(bào)》副刊發(fā)表冰心小說《斯人獨(dú)憔悴》后僅一星期《國(guó)民公報(bào)》的“寸鐵”欄中