兒童文學創(chuàng)作視角的轉變_文學藝術論文

1、兒童文學創(chuàng)作視角的轉變兒童文學創(chuàng)作視角的轉變_文學藝術論文文學藝術論文大致從90年代中期開始，秦文君將創(chuàng)作牢牢鎖定在兒童視角，努力地熟悉、把握當代兒童的現(xiàn)實生活與精神面貌，緊貼當下，服務當下，從而寫出了深受小讀者歡迎的《男生賈里》、《女生賈梅》、《小鬼魯智勝》、《小丫林曉梅》等系列長篇。以后她又將目光描向年齡層次更小的孩子文學藝術論文文學藝術論文，寫出了《天棠街五號》以及《小香咕》系列小說，同樣深受小讀者歡迎。上海女作家鄭春華創(chuàng)作的幼兒

2、系列故事《大頭兒子和小頭爸爸》，從大頭兒子的視角觀察世界，塑造了一對快樂、幽默的父子形象，講述了一個幼小的生命在現(xiàn)代家庭中開開心心成長的故事。大頭兒子不但發(fā)行量突破百萬，而且被改編成兒童電視劇在中央電視臺長期熱播。兩個看來平淡的人物的成長故事，卻構成了兩道獨特的風景，撐起了兒童文學的一面旗幟。兩本年齡層次相差甚多的兒童讀物如此被大量的讀者需求著，似乎總會有一些內在的邏輯和理由的論文發(fā)表論文范文?？v觀以往的兒童文學，總是負載著太多的東西，

3、要追求深刻的教育內涵，背負深厚的歷史責任，要有深度，還要有憂患意識！這種整體結構上的缺失，與中國的文化傳統(tǒng)有著密不可分的關系。中國是一個有著詩教傳統(tǒng)的國度。強調文以載道，注重文學的教化功能，這本身并沒有什么錯。但當文以載道觀被絕對化、單一化、片面化后，往往會演變成為凌駕于藝術之上的教化訴求。這種情形在20世紀六七十年代的文革期間發(fā)展到了極致。關照到兒童總之，90年代中后期兒童文學之所以能出現(xiàn)熱鬧型童話、抒情型童話、小巴掌童話、雙媒互動小