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文檔簡介
1、1工藝美術(shù)運動:工藝美術(shù)運動是起源于英國19世紀(jì)下半葉的一場設(shè)計運動,其起因是針對家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)所造成的設(shè)計水準(zhǔn)下降的局面。這場運動的理論指導(dǎo)是約翰拉斯金,主要人物則是威廉莫里斯。這場運動受到日本藝術(shù)的影響,影響主要集中在首飾、書籍裝幀等方面。其特點有:1、強調(diào)手工藝,明確反對機(jī)械化生產(chǎn)。2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。3、提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格,講究簡單、樸實,功能良好。
2、4、主張設(shè)計的誠實,反對設(shè)計上的華而不實趨向。5、裝飾上還推崇自然主義,東方裝飾和東方藝術(shù)的特點。工藝美術(shù)運動產(chǎn)生的根源是當(dāng)時藝術(shù)家們無法解決工業(yè)化帶來的問題,企圖逃避現(xiàn)實,退隱到他們理想化了的中世紀(jì)、哥特時期。運動否定大工業(yè)與機(jī)械生產(chǎn),反對機(jī)器美學(xué),導(dǎo)致它沒有可能成為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主要風(fēng)格,從意識形態(tài)上說這場運動是消極的。但是它的產(chǎn)生去給后來的設(shè)計家提供了設(shè)計風(fēng)格參考,提供了不同以往的嘗試典范,影響遍及美國和歐洲等地區(qū),對后來的“新藝術(shù)”
3、運動具有深遠(yuǎn)的意義。英國工藝美術(shù)運動產(chǎn)生的背景:19世紀(jì)初期,大批工藝品投放市場而設(shè)計遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后,美術(shù)家不屑于產(chǎn)品設(shè)計,工廠主也只注重質(zhì)量與銷路。設(shè)計與技術(shù)相當(dāng)?shù)膶αⅲ?dāng)時產(chǎn)品分為外形粗糙的工業(yè)品和服務(wù)于少數(shù)人的精致手工藝品。此時期尚屬于工業(yè)設(shè)計思想萌發(fā)前夕,在產(chǎn)品設(shè)計上十分的混亂。英國工藝美術(shù)運動的設(shè)計團(tuán)體:世紀(jì)行會(馬克穆多)。2、藝術(shù)工作者行會。3、手工藝行會(阿什比)。這些團(tuán)體的設(shè)計宗旨和風(fēng)格與莫里斯很接近,都反對設(shè)計上的權(quán)貴主義
4、,反對維多利亞風(fēng)格,反對機(jī)械工業(yè)化,吸收東方風(fēng)格,力圖復(fù)興中世紀(jì)手工業(yè)傳統(tǒng)和優(yōu)雅、統(tǒng)一。英國工藝美術(shù)運動的家具設(shè)計:主要人物為沃賽和斯各特。沃賽受莫里斯影響又有所不同,其設(shè)計沒有無道理的崇古之風(fēng),而是比較簡單樸實,易于批量化生產(chǎn)。更接近工藝美術(shù)運動服務(wù)大眾的精神實質(zhì)。他繼承了莫里斯的風(fēng)格,達(dá)到很完美的高度。其作品是英國工藝美術(shù)運動全盛時期的代表。代表作有果園住宅。斯各特喜歡采用動物和植物的紋樣來作為裝飾動機(jī),并以凸出的線條勾勒,頗為經(jīng)典
5、。曾為李柏特公司設(shè)計家具。他的家具也是英國工藝美術(shù)運動的杰出代表。代表作有為赫斯大公設(shè)計的宮廷室內(nèi)家具。拉斯金的思想:他主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合,認(rèn)為應(yīng)將現(xiàn)實觀察融入設(shè)計當(dāng)中,并提出設(shè)計的實用性目的。他的設(shè)計理論具有強烈的民主和社會主義色彩,也非?;靵y。既強調(diào)為大眾,又主張從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路,這顯然不是為大眾的;既包含社會主義色彩,又包含對大工業(yè)化的不安。他的實用主義思想與以后的功能主義有很大區(qū)別,但他的倡導(dǎo)對當(dāng)時設(shè)計家提供了重要的
6、思想依據(jù),莫里斯等人都深受其思想影響。威廉莫里斯:他是在實踐中實現(xiàn)拉斯金設(shè)計思想的第一個人物。他強調(diào)設(shè)計的服務(wù)對象為大眾,希望振興工藝美術(shù)的傳統(tǒng),一方面否定機(jī)械化、工業(yè)化風(fēng)格,另一方面否定裝飾過度的維多利亞式風(fēng)格,認(rèn)為哥特式、中世紀(jì)的設(shè)計才是誠實的設(shè)計。他開設(shè)了世界上第一家設(shè)計事務(wù)所,其設(shè)計的產(chǎn)品采取哥特式和自然主義風(fēng)格,強調(diào)實用性和美觀性結(jié)合,具有鮮明的特征,同“工藝美術(shù)運動”的基本風(fēng)格完全吻合,促進(jìn)了英國和世界的設(shè)計發(fā)展。代表作有自
7、己在倫敦郊區(qū)的住宅“紅屋”,與人合作《呼嘯平原的故事》等。美國的工藝美術(shù)運動:19世紀(jì)末英國的工藝美術(shù)運動開始影響美國。美國的工藝美術(shù)運動主要代表有弗蘭克賴特、斯提格利、格林3的促進(jìn)作用?,F(xiàn)代之家是巴黎第二重要的設(shè)計集團(tuán),中心人物是朱利斯邁耶—格拉斐,1898年出資開設(shè)了現(xiàn)代之家提供新藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計用品。重要的設(shè)計家有蘭德利、佛洛特等。不久解散。六人集團(tuán)是由察平特、普羅密特、吉馬德等六人組成的松散的設(shè)計團(tuán)體。其設(shè)計杰出,影響大于以上兩集
8、團(tuán)。六人在設(shè)計理念上極為一致,都強調(diào)自然主義,提倡回到自然的口號,曲線等設(shè)計傾向在他們作品中都有出現(xiàn),風(fēng)格較為接近。其中最杰出的是吉馬德,設(shè)計多采用植物蔓枝等自然動機(jī),過多的裝飾細(xì)節(jié)使作品無法批量生產(chǎn)。早期作品能夠保持功能與形式的平衡,晚期則出現(xiàn)了過分繁雜的設(shè)計傾向。具有運動中極端自然主義傾向。代表作巴黎地下鐵道系統(tǒng)的一些列入口。法國南斯的新藝術(shù)運動:以家具設(shè)計與制造為主,南斯新藝術(shù)運動的發(fā)展和艾米爾蓋勒有很大關(guān)系。蓋勒也遵循新藝術(shù)運動
9、的風(fēng)格,采用大量的動植物紋樣,避免直線而采用曲線,受日本和中國家具的影響較大。但他不同于巴黎設(shè)計師的是關(guān)注于用不同的木料,已達(dá)到裝飾的目的。蓋勒的設(shè)計思想具有強烈的自然主義傾向,曾在《裝潢藝術(shù)》發(fā)表《根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具》,還是法國新藝術(shù)運動中最早提出在設(shè)計中必須考慮功能的重要性原則的設(shè)計家。受其影響出現(xiàn)了莫卓列里、瓦林等一些設(shè)計家,以莫卓列里最為著名。他的作品帶有鮮明的南斯新藝術(shù)運動風(fēng)格。使用自然形式較為抽象是其特征,作品比蓋勒更抽象
10、、流暢。法國新藝術(shù)運動的陶瓷設(shè)計:法國陶瓷改革開始于19世紀(jì)30年代,19世紀(jì)中期后出現(xiàn)了著名的陶瓷設(shè)計家有查普列特和德拉哈切。新藝術(shù)運動的陶瓷設(shè)計具有藝術(shù)化的特點(代表為拉切納爾),這是由于很少考慮批量生產(chǎn)日用陶瓷而將設(shè)計中心放在陶藝品的精美、創(chuàng)新上。另外陶瓷運用于建筑,特別是作為建筑表面的裝飾也是一個顯著特點(代表為穆勒)。法國的陶瓷設(shè)計受東方設(shè)計影響很大,表現(xiàn)為由薩穆爾賓等發(fā)起的日本主義運動。作品帶有日本陶瓷的粗狂和不規(guī)則性。20
11、世紀(jì)初又吸收了伊斯蘭陶瓷與中國陶瓷的風(fēng)格,特點為出現(xiàn)色彩更明快、采用手工繪制的陶瓷(代表為迪科、里諾伯)。另外法國的陶瓷生產(chǎn)也分為官窯(西維爾、李蒙日)與民窯。總體來看,法國新藝術(shù)運動的陶瓷還是沒有能夠打破簡單手工業(yè)的限制,這與運動沉重的手工業(yè)傳統(tǒng)密切相關(guān)。法國新藝術(shù)運動的平面設(shè)計:代表為朱爾斯查爾特和勞特累克。朱爾斯查爾特繼承羅可可傳統(tǒng),受到布歇、華托的影響,他發(fā)展了一種可以應(yīng)用于商業(yè)的新藝術(shù)樣式。勞特累克的作品是法國招貼成熟的標(biāo)志,
12、速寫式的曲線與輕快的色塊涂抹,注重人物輪廓線與動態(tài),是現(xiàn)代招貼的先驅(qū)。比利時的新藝術(shù)運動:比利時進(jìn)入新藝術(shù)運動以后逐漸成為歐洲重要的活動中心之一。比利時的設(shè)計運動開始于19世紀(jì)80年代,具有相當(dāng)?shù)拿裰魃?,要求藝術(shù)與設(shè)計為廣大民眾服務(wù)。從設(shè)計上看比利時新藝術(shù)運動和法國風(fēng)格近似,觀念吻合。19世紀(jì)末一些設(shè)計家在毛斯新藝術(shù)思想的影響下,組成了二十人小組。通過展覽使比利時接觸到現(xiàn)代藝術(shù)思想,最早將莫里斯的作品介紹到比利時。他們推威爾德為領(lǐng)袖,
13、并逐漸開始從純美術(shù)向?qū)嵱妹佬g(shù)轉(zhuǎn)化。1894年后二十人小組改名為自由美學(xué)社,有威爾德、博維和霍塔三個重要領(lǐng)導(dǎo)人。威爾德是比利時19世紀(jì)末20世紀(jì)初最杰出的設(shè)計家,他的設(shè)計理論和實踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計史的重要奠基人。他在比利時時期主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的家具、室內(nèi)等設(shè)計。他支持新技術(shù),肯定機(jī)械,提出設(shè)計中功能第一的原則,主張藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合,反對漠視功能的純裝飾主義和純藝術(shù)主義。他在德國時期,他創(chuàng)立了魏瑪工藝美術(shù)學(xué)校,還參于現(xiàn)代設(shè)計運動,是工業(yè)同
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