《書籍裝幀設計》ppt課件

1、書籍裝幀設計Book Design,書籍裝幀設計,作者寫書，讀者讀書，兩個相同的“書”字代表了兩種不同的概念?,作者寫書——筆、打字機、電腦讀者讀書——上架后的書、平裝/精裝的硬封面的書，有形的握得住的物體。,書籍裝幀設計,讀者讀的書，這個意義上的書籍不是作者一個人可以完成的，它是經(jīng)過設計、排版、印刷和裝訂等等工序制作出來的。也就是說，有了作者寫的內容，還要繼之以適當?shù)奈镔|形式，才會有完整的可供閱讀的書籍出現(xiàn)。,,書籍設計應該是

2、一種立體的思維，是注入時間概念的塑造三維空間的書籍“建筑”。他不僅要創(chuàng)造一本書的形態(tài)，還要通過設計讓讀者在參與閱讀的過程中，書與人之間相互影響和作用得到整體的感受。 ——呂敬人,書籍裝幀的基本概念,書籍裝

3、幀是一項整體的視覺傳達過程，是指運用裝飾、色彩、圖像、字體等元素來展示書的一般內容，體現(xiàn)書的基本精神和作者的思想，并以藝術感染力幫助讀者理解書籍內容的藝術形式。它通過對書籍的結構、形態(tài)、封面、材料、印刷、裝訂等內容的設計,使之成為一個滿足閱讀者需求的功能載體。,一本書能以優(yōu)美的封面、插圖、編排、字型來吸引讀者，增強讀者的興趣和視覺上的舒適感，讓讀者產生購買欲，就達到了書籍裝幀的目的。,書籍裝幀設計,書籍裝幀的設計流程：,,書籍裝幀設計,

4、,,,第五章 書籍封底、書脊、勒口設計,5,,,第七章書籍裝幀的版式設計,7,,,第六章書籍裝幀中其他環(huán)節(jié)的設計,6,,,第八章書籍裝幀設計的材料與形態(tài)設計,8,書籍裝幀設計,第一章 書籍的起源與發(fā)展,學習目標 熟悉了解中外最早的書籍形態(tài)、中外早期的印刷和現(xiàn)代印刷工藝對書籍設計的影響；了解數(shù)字技術的發(fā)展對書籍設計的影響；提高對書籍產生和書籍設計的發(fā)展脈絡的認識；繼承發(fā)揚前人所創(chuàng)造的璀璨文化。,書籍裝幀設計,第一節(jié) 最

5、早的書籍,書籍——載體載體人類的知識、思想推動著人類社會的進步,,,書籍裝幀設計,書猶藥也，善讀之可以醫(yī)愚三日不讀書，便覺面目可憎可見——書籍與人類生活的關系是十分密切的,書籍裝幀設計,一、中國最早的書籍形態(tài),原始雛形——甲骨文——青銅器,書籍裝幀設計,1、我國最早的書籍形態(tài)——簡牘裝。 所謂正規(guī)的書籍，是指那些以傳播知識、介紹經(jīng)驗、闡述思想、宣傳觀點等為目的，經(jīng)過編制或創(chuàng)作，用文字書寫或刻印

6、在一定形式材料上的著作。 我國最早的正規(guī)書籍應該是簡牘。 “簡牘”始于商朝末年（約公元前11世紀）“簡牘”上的文字，大多用毛筆蘸墨書寫，寫錯了用刀子刮去，再重新寫。 我國古代的許多重要著作都是寫在簡策上的，如《詩經(jīng)》、《春秋》、《周易》、偉大詩人屈原的《離騷》、司馬遷的《史記》等。,（1）簡 策中國的書籍形式，是從簡策開始的。簡策始于商代（公元前14世紀），一直延續(xù)到后漢

7、（公元2世紀），沿用時間很長。簡——竹片，牘——木片。竹片做成的書，稱為“簡策”，木片做成的書，稱為“版牘”，因此統(tǒng)稱為“簡牘”。用竹做的書，古人稱作“簡策”用木做的，古人稱為“版牘”大竹竿截斷劈成細竹簽，在竹簽上寫字，這根竹簽叫做“簡”，把許多簡編連起來叫做“策”把樹木鋸成段，剖成薄板，括平，寫上字就為“牘”。,版牘,居延漢簡,云夢睡虎地秦簡,但是，由于簡策有分量重，占地方，使用不便等很多缺點，就逐漸被一種更輕便的帛所替代。

8、,BOOK DESGIN,2、縑帛：從公元前6-5世紀，縑帛一直作為書籍載體而使用。 特點：便于攜帶，書寫面積大，字跡清晰，但因為價格貴，一般只是用于較珍貴的書。,BOOK DESGIN,3、歷史上應用最久的書籍形態(tài)——卷軸裝 從公元4—10世紀，盛行卷軸裝。 卷軸裝是由卷、軸、褾、帶四個主要部分組成。 卷軸的裝幀形式，始于周朝，盛于隋唐一直沿用至今。現(xiàn)在

9、的許多卷軸式的書畫裝裱跟古代的卷軸裝書是一脈相承的。,春秋時期，私人著作逐漸增多，對書便于攜帶的要求加強，于是出現(xiàn)了在絲織品上寫的書。絲織品當時有帛、縑、素等。帛柔軟輕便，攜帶和保藏都很方便，帛書的左端包一根細木棒做軸，從左向右卷起，成為一束，便為卷軸。卷口用簽條標上書名.但帛造價昂貴，不利于廣泛使用。,而東漢以后，造紙術的發(fā)明，為人類文明掀開了新的篇章。文字依附的材料，漸為紙張所代替。紙書的最初形式是沿襲帛書的，依舊采用卷軸裝。軸

10、通常是一根有漆的細木棒，也有的帝王貴族采用珍貴的材料來做軸，如琉璃、象牙、珊瑚、紫檀等。卷子的左端卷入軸內，右端露在卷外，為保護它另用一段紙或絲織品糊在前面，叫做鏢。鏢頭再系上各色絲帶，用作縛扎。從裝幀形式上看，卷軸裝主要從卷、軸、鏢、帶四個部分進行裝飾。“玉軸牙簽，絹錦飄帶”是對當時卷軸書籍的生動描繪。卷軸裝的紙書，從東漢（公元2世紀）一直沿用到宋初（公元10世紀）。,BOOK DESGIN,缺點：如果要查閱卷軸裝的書中間某一段，必須

11、從頭打開。,卷軸裝《戒錄》北魏,4、由卷軸裝的冊頁過渡的書籍形態(tài)——經(jīng)折裝和旋風裝唐代后期（公元9世紀），是從卷軸裝轉變到冊外頁裝的的過渡時期。 經(jīng)折裝是將一幅長條書頁，按一定的寬度一正一反，折疊成長方形，用較厚的紙粘貼首尾兩頁做書皮，通常也稱為折子裝。這種形式始于唐朝末年。經(jīng)折裝完全改變了卷軸裝翻閱的方式，這樣的方式，更有利于書冊的存放和收藏。（單面書寫）,BOOK DESGIN,旋風裝:兩面書寫，保留著卷子

12、形式,BOOK DESGIN,5、冊頁的書籍形態(tài)——蝴蝶裝和線裝。 印刷術的發(fā)明，給書籍形式帶來很大的變化，書籍從卷軸形式轉變到冊頁形式。冊頁是現(xiàn)代書籍的主要形式。,BOOK DESGIN,蝴蝶裝、線裝:蝴蝶裝：蝴蝶裝就是冊頁的最初形式。它不像旋風裝每頁相連，而是一個版就是一頁，書頁反折，使版心朝里，單口向外，并將折口一起粘在一張包背的硬紙上，有時用絲織品作為封面面料

13、，很像現(xiàn)代的精裝書籍。由于翻動時像蝴蝶展翅，因此得名。此種裝幀方法避免了經(jīng)折裝和旋風裝書頁折痕處容易斷裂的現(xiàn)象，得到較大推廣。蝴蝶裝的書籍在書架上陳列時，書口朝下，書根向外，與現(xiàn)代書籍陳列方式不同。蝴蝶裝起始于五代（公元10世紀），盛行于宋代，至元代（公元13世紀）逐漸衰落。,BOOK DESGIN,線裝：線裝始于明代中葉（公元14世紀），盛行于清代。它不用整紙裹書，而是將前后分開為封面和封底，不包書脊，用刀將上下及書脊切齊，打孔穿線，

14、訂成一冊。一般用四眼訂法，也有用六針眼和八針眼的，講究的還在上下角用絲織品包角。,線裝書的結構為：書衣（封面）、護頁、書名頁、序、凡例、目錄、正文、附錄、跋或后記。與現(xiàn)代書籍次序大致相同。由于蝴蝶裝和線裝的封面都是軟面的，只能平放，不能直立，插架和攜帶都不方便，所以有的書由在外面加函套來裝盛書籍，材料用硬紙板或木材，有紙盒、夾板、木盒等形式。,書籍裝幀設計,二、外國最早的書籍形態(tài),時間：距今約4500年 埃及的莎草紙卷——是世界上

15、最古老的書籍形式,時間：公元前2世紀 羊皮紙取代莎草紙——引發(fā)了歐洲書籍形式的革命，冊頁形式取代了卷軸式。,書籍裝幀設計,第二節(jié) 印刷術發(fā)明后對書籍的影響,印刷術的發(fā)明，給予書籍很大的影響，書籍從卷軸形式轉變?yōu)閮皂撔问健皂撌菚闹饕问?，中外書籍基本采用這種形式。,書籍裝幀設計,┏━━━━━━┓ ┏━━━━━━━┓ ┃以細紋理木材┃ ┃依照版式規(guī)格將┃┃制成手整木板┃

16、 ┃文字寫于薄紙 ┃┗━━━┳━━┛ ┗━━━┳━━━┛┏━━━┻━━┓ ┏━━━┻━━━┓┃將寫好文字的┣ ← ━┫ 校正寫樣 ┃┃紙反貼于木板┃ ┗━━━━━━━┛┗━━━┳━━┛┏━━━┻━━┓┃雕刻文字或 ┃┃圖像 ┃┗━━━┳━━┛┏━━━┻━━┓ ┏━━━━━━━┓┃ 刷

17、 印 ┣ ← ━┫ 準備紙張 ┃┗━━━┳━━┛ ┗━━━━━━━┛┏━━━┻━━┓┃將印頁裝幀 ┃┃成冊（卷） ┃┗━━━┳━━┛┏━━━┻━━┓┃ 成 品 ┃ 雕版印刷工藝流程┗━━━━━━┛,書籍裝幀設計,第三節(jié)

18、近代書籍的藝術發(fā)展,一、歐洲書籍的藝術革新運動工業(yè)化（機器印刷）推動了印刷業(yè)的發(fā)展書籍由傳統(tǒng)的手工業(yè)生產轉變?yōu)槌霭嫔绲臋C械化生產大工業(yè)生產的早期——帶來了質量低劣的產品書籍失去了原有的和諧統(tǒng)一，變得商業(yè)化，既強調書籍表面的廣告效果原因是：分工的細化和資本家單純的追求經(jīng)濟利潤,,,,,于是，許多的藝術家投入到書籍藝術的革新運動中去.書籍藝術家、畫家、雕塑家、建筑家、作家和詩人共同的心愿：反對當時正在泛濫的文化虛

19、無主義這一場書籍運動首先從印刷字體開始，并擴大到插圖藝術和封面設計上。,威廉.莫里斯——現(xiàn)代書籍藝術的開拓者1891年，建立了“凱姆斯科特”小印刷廠在6年內生產了52種66卷精美的書籍主要成就——倡導的運動在全國得到了廣泛的響應。喚醒了各國提高書籍藝術質量的責任感，這個運動對今天仍有影響。接著——英國、德國、美國紛紛效仿主要目的：為一些書籍愛好者生產精美的書籍，致力于美觀的字體，講究的版面設計、良好的紙張和

20、油墨，以及漂亮的印刷和裝訂。,書籍裝幀設計,德國 革新運動1876年 慕尼黑文藝復興運動開始——青年風格1901年。奧托.艾克曼（畫家、圖案家、書法家）設計了一種創(chuàng)新的印刷字體彼得.貝倫斯（設計家）根據(jù)莫里斯的建議，設計了一種新穎的字體這種字體的作用：使得當時雜亂無章的書籍版面得到了重新安定，并擴大到插圖和封面。青年風格是一種精練地綜合歷史上各種風格的藝術形式，它不僅傳遍了歐美和日本，并在20世紀30年代影響了中國

21、書籍面貌。,書籍裝幀設計,法國 革新運動表現(xiàn)主義1897年 斯特凡.馬拉美（詩人）發(fā)表——抒情詩《擲一骰子》紀堯姆.阿波里涅（詩人、批評家）——把語言和插圖結合在一起《下雨了······》,書籍裝幀設計,未來派版面設計強調表現(xiàn)情感的爆發(fā)和飛速運動的力度，為達到強烈的效果，應用無規(guī)則的構圖和狂亂的線條。代表人物：意大利人菲利普. 馬利

22、內蒂,書籍裝幀設計,達達主義版面設計力圖一種全新、怪誕、抽象和符號式的東西取代傳統(tǒng)的版面設計代表人物德國:庫爾特.施維特爾斯、 約翰.哈特菲爾德羅馬尼亞:特列斯坦.扎拉,書籍裝幀設計,構成主義——引起許多國家的共鳴包豪斯設計學院,書籍裝幀設計,構成主義被發(fā)展——新客觀主義德國：約翰.契肖德基本原則： 徹底脫離傳統(tǒng)的版面設計，絕對地不對稱，強烈的粗細對比，拒絕使用裝飾紋樣，優(yōu)先使用無裝

23、飾線的字體（相當于中國的黑體）作為重點字體。運用塊面和粗細條，清楚的突出主題。 新客觀主義強調版面設計的功能，要求每一件設計有獨到之處，并且還用適當?shù)男问?，來尋找版面與內容以及作者與讀者之間的緊密聯(lián)系。,書籍裝幀設計,隨著書籍革新運動的開展，在莫里斯的鼓舞下，這個運動的重要雜志《潘》提出了現(xiàn)代書籍運動的原則： 要使書籍重新成為字體、版面、插圖、封面和護封的統(tǒng)一體。,書籍裝幀設計,二、我國近代書籍藝術1919年

24、 “五四”運動以后，中國文化雛形了新的高潮。站在中國書籍革新運動最前列的是魯迅。偉大的文學家、思想家、也是中國現(xiàn)代書籍藝術的的倡導者。對封面、版面、插圖、字體、紙張、和裝訂十分嚴格研究中國傳統(tǒng)書籍藝術，注意吸收外國書籍藝術的精華，親自設計的書籍把名族風格和時代特征融合起來，創(chuàng)造中國風格.,書籍裝幀設計,1949年新中國的成立，出版事業(yè)的發(fā)展，同時也提高和發(fā)展了書籍藝術。出現(xiàn)了專門從事書籍設計的專家與機構從1959年至

25、今開始舉辦全國書籍裝幀藝術展覽會,書籍裝幀設計,第四節(jié) 現(xiàn)代印刷工藝對書籍設計的影響,一、平版印刷對書籍設計的影響二、絲網(wǎng)印刷對書籍設計的影響三、計算機照相植字技術對書籍設計的影響,書籍裝幀設計,第五節(jié) 數(shù)字時代的發(fā)展對書籍設計的影響,現(xiàn)代印刷中的計算機排版系統(tǒng)以及數(shù)字化印刷的廣泛應用，開辟了富有想象力的版面設計新領域。 計算機功能軟件功能大大增加了書籍設計的靈活性，激發(fā)出設計者的靈感，使書籍設計的人性化得到加強

26、，讀者與書的距離接近，產生共鳴。 設計師再也不為實現(xiàn)不了自己的創(chuàng)作因表現(xiàn)技法和印刷工藝的不足所帶來的遺憾困擾。 數(shù)字化印刷：速度快、節(jié)省成本,書籍裝幀設計,書籍裝幀設計,書籍裝幀設計,書籍裝幀設計,書籍裝幀設計,數(shù)字化的時代到來的今天，我們生存與媒體之間的關系更加密切，我們每時每刻都在接受著數(shù)碼技術創(chuàng)造的影像、圖形、聲響、數(shù)據(jù)等信息。 數(shù)碼科技改變我們的生活，拉近交流的近距離。,書籍裝幀設計,書籍裝幀設計,數(shù)碼

27、新媒體技術對書籍設計的影響主要有以下幾個方面1、數(shù)碼設計DV攝像、相機采集素材成品、手繪作品掃描2、多媒體光盤設計3、網(wǎng)絡設計,書籍裝幀設計,書籍裝幀設計,書籍裝幀設計,書籍裝幀的功能,(1）促進銷售功能 書籍裝幀的功能可分為兩個方面——實用功能和審美功能。實用功能體現(xiàn)在有利于閱讀、促進購買、保護書籍等方面。書籍裝幀審美功能體現(xiàn)在其“愉悅”作用，能給人以精神上的享受；可以烘托閱讀氛圍等。書籍裝幀是增加書籍

28、商品價值的重要手段，具有吸引力的裝幀形式能夠引起消費者的購買欲。,書籍裝幀所賦予書籍整體形式的令人愉悅的視覺美感，無形中成為了商品的附加值，在競爭日趨激烈的市場條件下，如何通過提高產品附加值來增強書籍的市場競爭力，是書籍出版部門所面臨的一個重要課題。 書籍裝幀是關乎書籍形象的重要因素，它具有傳遞商品信息，吸引顧客的作用。書籍能否暢銷，很大程度上取決于書籍的裝幀形式，也就是書的包裝形象?！安挥醚哉Z的說服者”可謂是對優(yōu)秀書籍裝幀的形象

29、說明。,(2）傳達信息功能 書籍裝幀承載著書稿內容，是傳達信息的載體，它以明確、藝術化的方式把書稿內容的信息傳達給消費者，使消費者在較短的時間內就能夠了解書籍的內容。,(3）保護功能 把零散的書頁或紙張裝訂成冊，可以使書籍堅固、美觀、易于讀者翻閱和保存，并使其在翻閱、運輸和儲存時不被損壞。,(4）美化功能 設計師通過對書稿獨到的理解與感悟，運用富有概括性與創(chuàng)意性的圖片、色彩、版式、文字等元素