嚴(yán)肅紳士喜劇——葛優(yōu)表演藝術(shù)研究

1、 嚴(yán)肅紳士喜劇——葛優(yōu)表演藝術(shù)研究 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 (學(xué)術(shù)學(xué)位) 學(xué)生姓名：趙 桓 指導(dǎo)教師：宋紅玲 教 授 專 業(yè)：戲劇與影視學(xué) 學(xué)科門類：藝術(shù)學(xué) 重慶大學(xué)美視電影學(xué)院 二 O 一六年五月 重慶大學(xué)碩士學(xué)位論文 中文摘要 I 摘 要 葛優(yōu)在中國電影界當(dāng)中有不可替代的意義和舉足輕重的地位的地位。從 1985年參與拍攝的第一部影片 《盛夏和她的未婚夫》 到 2016 年的 《羅曼蒂克消亡史》 ，從影三十多

2、年的他， 用日漸成熟的演技在銀幕上塑造了眾多性格鮮明， 令人捧腹，而又終身難忘的人物形象。這些作品當(dāng)中，尤其以喜劇作品為主。 雖然從廣義的范圍上來講，演員類型不像是電影類型一樣可以進(jìn)行一種鮮明的區(qū)分，幾乎沒有任何一個演員的人物形象塑造之路是從一而終、一成不變的，一個演員在其漫長的表演生涯過程當(dāng)中，總會塑造出性格各異的人物形象，這里所提出的“演員的類型”，是指的在該演員所有作品當(dāng)中，概念化總結(jié)出的某一類該演員質(zhì)量上塑造的最貼切最適合的人物

3、形象或者說是數(shù)量上塑造的最多的，最豐富的一類人物形象。理清了這一概念，再看葛優(yōu)的演員類型，短暫的排除諸如《霸王別姬》 、 《活著》 、 《趙氏孤兒》等嚴(yán)肅化、反思化的電影類型，大抵可以把葛優(yōu)劃分到喜劇演員這一類型，那么在此討論的葛優(yōu)人物形象的創(chuàng)造特點(diǎn)，也就止于葛優(yōu)作為演員塑造喜劇形象時(shí)的創(chuàng)造特點(diǎn)這個范圍內(nèi)。 在喜劇的表演領(lǐng)域，演員首先要具備的是一種戲劇化的表演素養(yǎng)，外部技巧上的體現(xiàn)可以歸納為極度松弛的表演狀態(tài)、機(jī)敏靈活的身體機(jī)能、細(xì)膩豐

4、滿的微觀表情以及靈光頻現(xiàn)的言語能力；內(nèi)部技巧上的體現(xiàn)可以概括為豐富而獨(dú)特的喜劇藝術(shù)想象力、渾然天成的幽默質(zhì)感、精確而流暢的表演分寸與表演節(jié)奏感。高度統(tǒng)一的內(nèi)外部技巧對于培養(yǎng)演員的戲劇才華有著不可或缺的重要意義。 單就葛優(yōu)而言，除了正常大家普遍認(rèn)為的喜劇表演方法之外，我認(rèn)為他還具備了一種不同于一般喜劇表演的表演方法和能力——嚴(yán)肅紳士喜劇化的表演風(fēng)格。嚴(yán)肅紳士喜劇的兩個內(nèi)核，一個是喜劇情節(jié)差勢論，另一個是喜劇人物紳士化。這兩者會在葛優(yōu) 20

5、03 年以后的作品當(dāng)中有著比較集中的體現(xiàn)。 本文把葛優(yōu)從影三十年來的電影作品進(jìn)行一次全面梳理，并運(yùn)用表演理論分析葛優(yōu)在不同時(shí)期，不同風(fēng)格影片中的表演，總結(jié)出葛優(yōu)不同時(shí)期表演風(fēng)格的變化及角色間的異同，從而透過對著名電影演員的系統(tǒng)研究，豐富當(dāng)代華語電影的表演理論與實(shí)踐。除此之外，本文還將順便探討關(guān)于“喜劇”在美學(xué)上的溯源與特征，力圖為喜劇藝術(shù)正名。理清喜劇美學(xué)的輪廓可以幫助我們更好的認(rèn)識嚴(yán)肅紳士喜劇化表演的理論基礎(chǔ)和社會化意義 關(guān)鍵詞： 關(guān)