唐宋妓樂文化與閨情詞

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3、對(duì)于詞體文學(xué)的發(fā)展具有不可忽視的作用。而詞與歌場舞榭的密切關(guān)系，使得詞在風(fēng)格上以婉約綺艷為主，在內(nèi)容上則以閨情風(fēng)月為主。因此，閨情詞的流變與發(fā)展，在很大程度上也就代表了詞本身的流變與發(fā)展。而在唐宋詞發(fā)展流變的不算短暫的歷程中，不同時(shí)段的妓樂文化形態(tài)，包括歌妓制度及歌妓與文人的關(guān)系等等，都有著自身的特點(diǎn)。與之相應(yīng)，不同時(shí)段的閨情詞也就表現(xiàn)出不同的特點(diǎn)?；ㄩg詞人為逃避現(xiàn)實(shí)而流連于秦樓楚館，他們?cè)诟柩缥柘械膭?chuàng)作，是其末日狂歡心態(tài)的反映，但也

4、奠定了所謂的花間范式，即題材上的閨情風(fēng)月，風(fēng)格上的綺麗和表現(xiàn)手法上的婉約含蓄，對(duì)詞體基本特征的形成有著重要的影響。素好清雅的南唐詞人在以宮妓和家妓為主的妓樂環(huán)境中創(chuàng)作的閨情詞，則表現(xiàn)出清雅的特點(diǎn)，并開始將主體對(duì)家國、身世的感慨寄寓其中，形成了從伶工之詞到士大夫之詞的轉(zhuǎn)變。北宋時(shí)期官妓、家妓、青樓市妓皆非常活躍，因?yàn)閭惱砑爸贫鹊年P(guān)系，宋代士大夫與不同類型歌妓的關(guān)系有著極大的差異，因此北宋不同妓樂環(huán)境中產(chǎn)生的歌詞之間，其風(fēng)格格調(diào)的差異也最為