基耶斯洛夫斯基后期電影與王家衛(wèi)電影比較

1、內(nèi)蒙古大學(xué)碩士學(xué)位論文 基耶斯洛夫斯基后期電影與王家衛(wèi)電影比較分類(lèi)號(hào)U D C論文題目1 0 1 2 6 ．3 1 0 1 2 0 0 8密級(jí)編號(hào) 3 1 0 1 2 0 2 1研究生： 屈揩塑指導(dǎo)教師： 宋生貴專 業(yè)： 藝術(shù)學(xué)研究方向：藝術(shù)學(xué)基礎(chǔ)理論與藝術(shù)美學(xué)學(xué) 院： 苧苤堂隨年 級(jí)： 2 0 10 級(jí)2 0 13 年5 月內(nèi)蒙古大學(xué)碩士學(xué)位論文 基耶斯洛夫斯基后期電影與王家衛(wèi)電影比較基耶斯洛夫斯基后期電影與王家衛(wèi)電影比較摘 要基耶斯

2、洛夫斯基和王家衛(wèi)，是2 0 世紀(jì)9 0 年代歐洲和亞洲電影界兩位著名的電影導(dǎo)演大師，他們的電影作品都集中關(guān)注后現(xiàn)代環(huán)境下人類(lèi)的生存狀態(tài)。他們的影片對(duì)人物刻畫(huà)和人性描寫(xiě)形象生動(dòng)，特別是將當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下人們混亂不堪的狀態(tài)和焦灼不安的情緒描述的淋漓盡致。在基耶斯洛夫斯基和王家衛(wèi)的電影作品中，導(dǎo)演們通過(guò)電影這種藝術(shù)手段來(lái)體現(xiàn)他們自己內(nèi)心世界的情感，這種通過(guò)電影來(lái)宣泄感情的導(dǎo)演不在少數(shù)，但是敢于打破常規(guī)，通過(guò)消極甚至很壓抑的電影藝術(shù)來(lái)為自由尋找出

3、口，這不僅僅是一種勇氣，更是內(nèi)心深處對(duì)人性的思考以及對(duì)自由的憧憬。究其根源主要還是受到“法國(guó)新浪潮”電影的影響，而在“法國(guó)新浪潮“ 的創(chuàng)作當(dāng)中，存在主義美學(xué)占有舉足輕重的地位。所以說(shuō)存在主義美學(xué)及其對(duì)新浪潮的影響是基耶斯洛夫斯基和王家衛(wèi)電影作品創(chuàng)作思想的根源所在。對(duì)兩位大師電影作品的比較不難看出雖然他們所處的國(guó)度不同、社會(huì)環(huán)境不同及人生經(jīng)歷不同，其作品的藝術(shù)表現(xiàn)手法不同及對(duì)作品的反映角度不同，但是兩位大師作品的核心要義是相同的。呈獻(xiàn)給觀