影視作品中音樂思維的呈現(xiàn)研究

1、學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所提交的學(xué)位是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下進行的研究工作和取得的研究成果。本論文中除引文外，所有實驗、數(shù)據(jù)和有關(guān)材料均是真實的。本論文中除引文和致謝的內(nèi)容外，不包含其他人或其它機構(gòu)已經(jīng)發(fā)表或撰寫過的研究成果。其他同志對本研究所做的貢獻均已在論文中作了聲明并表示了謝意。學(xué)位論文作者簽名：弓j b 日 期： 2 0 I 】．￡．工b學(xué)位論文使用授權(quán)聲明研究生在校攻讀學(xué)位期間論文工作的知識產(chǎn)權(quán)單位屬南京師范大學(xué)。學(xué)校有權(quán)保

2、存本學(xué)位論文的電子和紙質(zhì)文檔，可以借閱或上網(wǎng)公布本學(xué)位論文的部分或全部內(nèi)容，可以采用影印、復(fù)印等手段保存、匯編本學(xué)位論文。學(xué)校可以向國家有關(guān)機關(guān)或機構(gòu)送交論文的電子和紙質(zhì)文檔，允許論文被查閱和借閱。( 保密論文在解密后遵守此規(guī)定)保密論文注釋：本學(xué)位論文屬于保密論文，保密期限為 年。學(xué)位論文作者簽名：弓_ 匆日 期：≥。l2 ·f ·乩摘要摘要隨著信息技術(shù)的不斷革新、傳播媒體的全面覆蓋，廣大受眾對影視作品的審美意識與

3、欣賞水平的全面提升，影視藝術(shù)進入了一個機遇與挑戰(zhàn)并存的全新發(fā)展的時代。本文從音樂思維的角度切入影視藝術(shù)這一領(lǐng)域，將音樂思維確定為論題中心。所謂音樂思維，是人腦對客觀音樂對象的形象、概括、間接的反映，它在不同的時代有不同的實踐表現(xiàn)，其需要敏銳的直覺、豐富的想象、奇特的手法、新穎的建構(gòu)，這些都與影視創(chuàng)作的思維方式不謀而合，音樂思維在影視作品中起到很重要的作用，表現(xiàn)在影視作品的創(chuàng)作客體與創(chuàng)作主體上，其中創(chuàng)作客體指音樂的創(chuàng)作與運用，以及視聽傳達

4、所需要的視聽材料，創(chuàng)作主體就是指影視導(dǎo)演。影視藝術(shù)中的音樂思維同戲劇思維、文學(xué)思維、繪畫思維一樣是影視藝術(shù)世界的命題。通過對影視作品中音樂思維呈現(xiàn)的考察與研究，闡明其貫穿于音樂本體的特征、呈現(xiàn)于視聽傳達的形態(tài)與展現(xiàn)于影視主體的品質(zhì)，可以了解到影視作品的精神核心，從而揭示出影視藝術(shù)的文化風(fēng)貌與精神特質(zhì)。本文以音樂思維具有典型代表的影視作品作為目標(biāo)對象，分別從三個層次研究影視作品中音樂思維的呈現(xiàn)：第一個層次是貫穿于音樂本體，即音樂節(jié)奏、音樂

5、旋律、音樂情緒和音樂風(fēng)格的音樂思維特征；第二個層次是呈現(xiàn)于視聽傳達，即影視導(dǎo)演的視聽語言和敘事方法的音樂思維形態(tài)；第三個層次是展現(xiàn)于影視主體，即主體人物和主體精神的音樂思維品質(zhì)。通過對影視作品中音樂思維呈現(xiàn)的考察與研究，可以得出音樂本體貫穿的音樂思維特征是音樂節(jié)奏喧囂與寧靜的兩極分化、音樂旋律典型性與多元性的交融、音樂情緒史詩性與草根性的跨度和音樂風(fēng)格民族性與世界性的趨勢；視覺運動、光影基調(diào)、景物主體和聲音世界呈現(xiàn)的音樂思維形態(tài)是韻律、