徽宗時(shí)期院體花鳥畫理論與實(shí)踐淺探

1、中國(guó)美求學(xué)院學(xué)位論文最伽性聲明木^ 鄭重聲明；所提交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)卜，獨(dú)立進(jìn)行研究工作所取得f I 勺研究成果。除文葉1 已經(jīng)加以標(biāo)注弓l 用的內(nèi)容外，本論文不包含其他個(gè)人或集體己經(jīng)發(fā)襄或撰寫過的研究成果。也不弁為非得中國(guó)美術(shù)學(xué)院或其它教育機(jī)構(gòu)的學(xué)位證書而使用過的村料。對(duì)亦文的研究作?重要貢獻(xiàn)的十^ 和集體，均己在文中以明確方式標(biāo)明。本人承擔(dān)五聲明的法律責(zé)任。作者撕卅函虧啪釧日卯∥tV ·w掌位論文版權(quán)使用授權(quán)書

2、蕊密匝篙編珈! 掰Z ■ 跏斟勿豸怖醐坤腫塒廠_ 卜中國(guó)美術(shù)學(xué)院～一國(guó)畫系??陳萬亨??一徽宗時(shí)期院體花鳥畫理論與實(shí)踐淺探中文摘要兩宋時(shí)期是古代花鳥畫最為輝煌的時(shí)期，其中尤以北宋徽宗時(shí)期的院體花鳥畫為盛。院體，是在當(dāng)朝皇帝直接參與和引導(dǎo)之下所形成的一種文化制度，從體制的運(yùn)作到其對(duì)畫作的品評(píng)，都是以皇帝為首的院畫家代表和院體畫風(fēng)構(gòu)成其主要特色。以北宋徽宗為首的院體畫，專門迎合皇室審美，極為講求法度，強(qiáng)調(diào)“形似”與“格法9 9 9 規(guī)整精細(xì)

3、，風(fēng)格細(xì)膩華麗，注重神形兼?zhèn)?。同時(shí)，院體花鳥畫受文人畫思想的影響，注重詩(shī)與畫的互通互鑒，在繪畫中體現(xiàn)詩(shī)文的意趣。本文將結(jié)合文獻(xiàn)資料，對(duì)十九世紀(jì)以來國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)宋代院體繪畫的研究成果進(jìn)行梳理，并從著名的院體畫家如徽宗趙佶，崔白，易元吉等人的繪畫作品入手，對(duì)宋代院體繪畫的基本狀況進(jìn)行簡(jiǎn)單的介紹，同時(shí)對(duì)院體繪畫是如何出現(xiàn)，如何運(yùn)作 等問題進(jìn)行闡述。關(guān)于院體繪畫的藝術(shù)理論，本文將以韓拙的《山水純?nèi)窞橹?，來?duì)院體繪畫的藝術(shù)理論進(jìn)行闡釋與研究，

4、并從中梳理出院體畫對(duì)于繪畫理論的理解。并探究韓拙的《山水純?nèi)放c院體繪畫的聯(lián)系，試將理論與實(shí)踐相結(jié)合，探究韓拙的《山水純?nèi)返膬?nèi)容是否在宋代院體繪畫上有所體現(xiàn)，并列舉出具體體現(xiàn)之處。在本文的最后，本人將從實(shí)際出發(fā)，結(jié)合自身繪畫創(chuàng)作與教 學(xué)的經(jīng)驗(yàn)，將宋代徽宗時(shí)期“畫學(xué)”中院體花鳥畫教學(xué)的方法與當(dāng)代院體花鳥畫教學(xué)體系進(jìn)行對(duì)比，找出其相同之處與不同之處，進(jìn)而對(duì)今后的院體花鳥畫創(chuàng)作和教學(xué)產(chǎn)生指導(dǎo)作用。關(guān)鍵詞：徽宗院體花鳥畫 山水純?nèi)虒W(xué)體