王建中鋼琴改編曲藝術(shù)特征及教學(xué)詮釋——以云南民歌五首、瀏陽河、百鳥朝鳳為例

1、中圖分號：U D O ：密級： 公開學(xué)校代碼： 1 0 0 9 4訶4 芒解為大學(xué)碩士學(xué)位論文( 同等學(xué)力)王建中鋼琴改編曲藝術(shù)特征及教學(xué)詮釋以《云南民歌五首》、《瀏陽河》、《百鳥朝鳳》為例T h e a r t i s t i cf e a t u r e sa n d t e a c h i n ga n n o t a t i o n o f W a n gJ i a n z h o n g Sp i a n o m u s i

2、c—t o “ f i v e Y u n n a n f o l k s o n g s ”，’’L i u y a n gR i v e r ”，“ b a i n i a o z h a o f e n g “ a sa ne x a m p l e作者姓名： 馬曉坤指導(dǎo)教師： 王娟娟副教授學(xué)科專業(yè)：音樂學(xué)研究方向：鋼琴演奏及教學(xué)研究論文開題日期：2 0 1 4 年1 1 月2 日摘要王建中先生是我國著名的鋼琴家、作曲家，他在幾十

3、年的藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的，具有民族風(fēng)格特色的鋼琴作品。這些鋼琴作品體現(xiàn)了我國鋼琴作品創(chuàng)作的極大成就，對我國的鋼琴事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。王建中先生將歐洲專業(yè)的作曲手法和傳統(tǒng)的民間音樂元素進(jìn)行了巧妙的融合，產(chǎn)生了很多經(jīng)典的、膾炙人口的好作品。其中，王建中先生的《云南民歌五首》、《瀏陽河》、《百鳥朝鳳》等民族聲樂、器樂鋼琴改編曲，都采取了豐富多樣的創(chuàng)作技巧，展現(xiàn)了我國鋼琴改編曲中的創(chuàng)作風(fēng)格和音樂特色。這些鋼琴改編曲，在創(chuàng)作技法方面

4、，主要注重采用具有民族音樂風(fēng)格特征的復(fù)調(diào)織體、和聲語言、裝飾音、調(diào)性復(fù)合手法、板式節(jié)奏來為鋼琴曲增添各種各樣的民族音樂元素，從而使鋼琴這一源自西洋音樂的“舶來”樂器得以彈奏出散發(fā)著濃郁民族風(fēng)格韻昧的音樂作品。當(dāng)然，王建中先生也擅于將類似模仿式復(fù)調(diào)這樣的西洋音樂技法元素巧妙地融入到民族音樂的改編曲當(dāng)中去，達(dá)成“珠聯(lián)璧合”的效果。在本文中主要的研究內(nèi)容分為四個章節(jié)展開：第一章是對《云南民歌五首》進(jìn)行的音樂作品分析，分別對《大理姑娘》、《跟哥

5、》、《猜調(diào)》、《山歌》、《龍燈調(diào)》這五首不同的鋼琴作品進(jìn)行了音樂結(jié)構(gòu)的分析，并總結(jié)了其創(chuàng)作特征分別為借助調(diào)性表現(xiàn)人物情感特征、創(chuàng)新的民族化和弦運(yùn)用方式。第二章是對《瀏陽河》的音樂作品分析，分別對這首作品的音樂結(jié)構(gòu)及創(chuàng)作特征進(jìn)行了分析。其中民族化節(jié)拍形勢的運(yùn)用和運(yùn)用民族化的和聲進(jìn)行方式是最主要的兩點(diǎn)創(chuàng)作特征。第三章是對《百鳥朝鳳》的音樂作品分析，分別對這首作品的音樂結(jié)構(gòu)和創(chuàng)作特征進(jìn)行分析，用鋼琴生動模擬民族樂器的音響效果和善于寫作多種復(fù)調(diào)