錯位的愛情——柴科夫斯基歌劇葉甫蓋尼奧涅金中奧涅金與達(dá)吉雅娜的愛情悲劇分析

1、摘要中文摘要本文主要在男女主人公的錯位悲劇愛情故事這一主線引導(dǎo)下，結(jié)合美學(xué)、心理學(xué)、比較學(xué)、音樂分析學(xué)等方法，以腳本立意和音樂立意分析為主，貫穿分析悲劇的社會根源，以試圖對柴科夫斯基的歌劇創(chuàng)作理念有所認(rèn)識。全文主體由三個部分構(gòu)成。第一部分“歌劇《葉甫蓋尼·奧涅金》的創(chuàng)作背景”，旨在通過時代與作曲家自身的審美背景以及小說《奧涅金》與歌劇《奧涅金》腳本的異同分析，明確歌劇《奧涅金》的主題與歷史地位；第二部分“奧涅金與達(dá)吉雅娜錯位愛

2、情的原因及其表現(xiàn)分析“ 與第三部分“奧涅金與達(dá)吉雅娜錯位的悲劇愛情音樂表現(xiàn)”為本文論述的重點，主要通過時代與腳本、音樂自身、腳本與音樂相結(jié)合等方面進(jìn)行分析，揭示男女主人公錯位的愛情悲劇，及其所折射出的人性永恒的立意。歌劇《奧涅金》在繼承小說主體的精神上，結(jié)合了自身審美與時代精神，運用音樂的獨特表現(xiàn)方式，使得《奧涅金》以賦有時代感的新面貌再次展現(xiàn)在觀眾的面前。在音樂上，作曲家緊扣腳本的錯位悲劇主題，充分利用各種音樂表現(xiàn)形式，使用對比、襯托

3、等手法，造成音樂的鮮明對比。另外，作曲家巧妙地利用背景音樂來表現(xiàn)社會時代背景、階級人物性格，使得整部歌劇從音樂立意上得到了很好地發(fā)揮。關(guān)鍵詞：《葉甫蓋尼·奧涅金》，錯位，立意，悲劇。I摘要A b s t r a c tO n t h es u b j e c to f t h em i s p l a c e dl o v et r a g e d yb e t w e e nO n e g i na n dD a j i y

4、 a n u o ，t h i sa r t i c l e m a i n l yf o c u s o n t h e a n l y s i s o f s c r i p t s n m u s i c s f u r t h e r w i Ⅱl a e s t h e t i c s ，p s y c h o l o g y ，s t u d y o f c o m p a r i s o n ，m u s i ca n a

5、 l y s e t od i g o u tt h es o c i e t y r o o to f t h el o v et r a g e d y S Oa st oa p p r o a c h t ot h e w r i t i n g c o n c e p t s o f T c h a i k o v s k y ' s o p e r a ．T h i sa r t i c l ew i l lb em

6、a d e u po f3c o m p o s i t i o n s ．1 s tp a r tw u d b et h eb a c k g r o u do fo p e r a ”E u g e n e O n e g i n ·G a i n e y ”．B a s e do nt h e s i m i l a r i t i e s a n dd i f f e r e n c e a n a l y s i

7、sb e t w e e nt h en o v e l ”E u g e n eO n e g i n ·G a i n e y ’’a n dh e ro p e r as c r i p tc o m b i n e dw i zt h ec u l t u r e b a c k g r o u n do f T c h a i k o v s k y , w ec o u l dt r y t od e f i n

8、et h es u b j e c ta n d h i s t o r i c a lr o l eo ft h eo p e r a ¨E u g e n e O n e g i n ·G a i n e y “ ．T h e2 n dp a r t ‘”l ' h e p e r f o r m a n c ea n dr e a s o no ft h i s m i s p l a c e d l

9、o v e ' ’n t h e l a s t p a r t ‘‘1 ' l a e o p e r a m u s i c p e r f o r m a n c e ' ’a r e t h e k e yd i s c u s s i o n s o f t h i s p r o p o s a l ，w h i c hm a i n l yf o c u so nt h es c r i p t s

10、u n d e rt h a t t i m e s ，t h em u s i c i t s e l f n c o m b i n a t i o n o f t h e m u s i cn s c r i p t ．W i t h t h i s ，w et r y t or e v e a lt h em i s p l a c 面l o v et r a g e d ya n di nf u r t h e rt od i

11、 s c l o s et h ea e s t h e t i cf e e l i n gw h a t t r a g e d yg i v e sf r o mt h ei d e ao f e t e r n a lh u m a n n a t u r e ．W i t ha l lt h i s ，w et r yt ob r i n go u ta d e t a i l e da n a l y s i so f t

12、h eo p e r a ”E u g e n eO n e g i n ·G a i n e y ”i n h e r i t st h em a i ni d e an s t r u c t u r eo ft h en o v e l ，c o m b i n e dt h e a p p r e c i a t i o n o fb e a u t yi t s e l f a n ds p i r i t s i

13、nt h a t a g e ，a p p l yt h eu n i q u ep e r f o r m a n c e o f m u s i cw h i c h d i f f e r sf r o ml i t e r a t u r et oa p p e a l ”E u g e n eO n e g i n ·G a i n e y ”w i z a n e w f a c et oh e r a u d i

14、 e n c e s ．T i g h t e nw i z t h es u b j e c t ，t h ec o m p o s e rf u l l ym a k e s u s eo fa l lk i n d so f m u s i cm a n i f e s t a t i o n t os h o w t h em i s p l a c e dl o v eb e t w e e n t h eh e r on h

15、 e r o i n e ．A t t h es a m e t i m e ，t h ec o m p o s e r i sa sw e l l a n e x p e r ti n u s i n g c o n t r a s tn s e t t i n go f f t om a k ea s h a r pm u s i cc o m p a r i s o nt os h o w t h ep e r s o n a g

16、 ee m o t i o ni nh i so rh e r h e a r t ．M o r e o v e r ,d a n c i n g m u s i c n o t h e rb a c k g r o u n d t u n e sa r ea l s os k i l l f u l l y u t i l i z e dt op e r f o r m t h es o c i e t yi nt h a ta g

17、e a n d c l a s sp e r s o n a g ec h a r a c t e r ．A l lt h e s em a k e t h eo p e r a a v e r yg o o dp l a yo ft h em u s i c p e r f o r m a n c e s ．K e y w o r d ：E u g e n e O n e g i n ·G a i n e y , M a l