《視聽(tīng)語(yǔ)言》復(fù)習(xí)資料王麗娟版_第1頁(yè)
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1、《視聽(tīng)語(yǔ)言》期末復(fù)習(xí)材料 《視聽(tīng)語(yǔ)言》期末復(fù)習(xí)材料第一章 視聽(tīng)語(yǔ)言體系一、蒙太奇語(yǔ)法與修辭:1、八大組合段學(xué)說(shuō):1967 年由麥茨提出。劃分如下:?jiǎn)蝹€(gè)鏡頭(自主性鏡頭) ;非時(shí)序性平行組合段;非時(shí)序性括號(hào)組合段;時(shí)序性描述組合段;時(shí)序性交替敘事組合段;時(shí)序性直接敘事場(chǎng)景;直線時(shí)序性單一片段;直線時(shí)序性的散漫片段。2、聲畫(huà)對(duì)位:涉及的是電影意義單元中影像(或稱畫(huà)面、鏡頭)與聲音的關(guān)系問(wèn)題。即垂直蒙太奇,當(dāng)然這種關(guān)系得以確立的前提是,聲音

2、和畫(huà)面在影視藝術(shù)中應(yīng)該具有平等的地位,是既相互獨(dú)立又相輔相成的語(yǔ)言元素。自有聲電影誕生以來(lái),聲音和畫(huà)面的關(guān)系及其組合是視聽(tīng)語(yǔ)言考察的基本點(diǎn)。3、聲畫(huà)蒙太奇:聲畫(huà)同步,聲畫(huà)同步指的是聲音和畫(huà)面形成同步對(duì)應(yīng)的關(guān)系,即視聽(tīng)信息是同等合一的。聲音和畫(huà)面共時(shí)相加構(gòu)成一個(gè)總體信息。這其中又包含兩種具體的同步方式,其一,聲音是畫(huà)面動(dòng)作的同步音效;其二,聲畫(huà)合一中的聲音起到對(duì)畫(huà)面內(nèi)容補(bǔ)充、渲染和揭示的作用。聲畫(huà)對(duì)位,聲畫(huà)對(duì)位指的是聲音與畫(huà)面的非同步聚合

3、關(guān)系,與復(fù)調(diào)音樂(lè)的對(duì)位類似,只不過(guò)強(qiáng)調(diào)的是視聽(tīng)語(yǔ)言元素間的對(duì)位組合。聲畫(huà)對(duì)位的組織方式造成了聲音和畫(huà)面各自不同的信息指向,從而使鏡頭含義顯示出豐富的多義性。4、單講聲畫(huà)對(duì)位:聲畫(huà)對(duì)位包括聲畫(huà)平行和聲畫(huà)對(duì)立兩種形態(tài)。聲畫(huà)平行又稱聲畫(huà)并置,即視聽(tīng)信息指向各自發(fā)展,互不干擾,往往構(gòu)成相加的信息關(guān)系。聲畫(huà)對(duì)立即聲畫(huà)對(duì)比,也就是說(shuō)視聽(tīng)信息指向完全相反,鏡頭內(nèi)的聲音與畫(huà)面本身構(gòu)成一種張力,使觀眾感受到單獨(dú)的聲音和畫(huà)面都未能體現(xiàn)的復(fù)雜信息。5、蒙太奇

4、修辭:敘事蒙太奇,包括平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重復(fù)蒙太奇和連續(xù)蒙太奇;表現(xiàn)蒙太奇,包括抒情蒙太奇、對(duì)比蒙太奇、心理蒙太奇、隱喻蒙太奇和理性蒙太奇。6、各種蒙太奇定義:①敘事蒙太奇:所謂敘事蒙太奇,那是蒙太奇最簡(jiǎn)單、最直接的表現(xiàn),意味著將許多鏡頭按邏輯順序或時(shí)間順序分段篆集在一起。這些鏡頭中的每一個(gè)鏡頭自身都含有一種事態(tài)性的內(nèi)容,其作用就是從戲劇角度和心理角度去推動(dòng)劇情境氣氛、發(fā)揮擴(kuò)展畫(huà)面空間、連接時(shí)空、劇作作用。第二章 視聽(tīng)語(yǔ)言基礎(chǔ)一

5、、物質(zhì)基礎(chǔ):1、光學(xué)原理:燈影戲是從藝術(shù)創(chuàng)造的物質(zhì)原理方面給了電影最大的啟發(fā)。2、視覺(jué)滯留原理:1829 年,比利時(shí)的物理學(xué)家約瑟夫·普拉托經(jīng)過(guò)反復(fù)的實(shí)驗(yàn),證明了人眼“視覺(jué)滯留”的原理。3、1873 年,麥克斯韋發(fā)表《電學(xué)與磁學(xué)論》 ,在理論上研究論證了電磁學(xué)在空間傳播的一系列問(wèn)題。麥克斯韋也被稱為“無(wú)線電之父” 。4、攝影術(shù):1872 年,愛(ài)德華·幕布里奇又開(kāi)拓了原始的連續(xù)拍攝的思路。1882 年,法國(guó)生物學(xué)家艾丁

6、納·米爾斯·馬萊又利用左輪手槍的間歇原理,研制出了“攝影槍” 。1889 年,美國(guó)的著名發(fā)明家愛(ài)迪生研制出一種初具現(xiàn)代攝影機(jī)雛形的“窺視鏡” ,愛(ài)迪生的發(fā)明初步解決了膠片機(jī)械轉(zhuǎn)動(dòng)的技術(shù)問(wèn)題,活動(dòng)照相的攝影術(shù)可以說(shuō)已經(jīng)基本完成了。5、放映術(shù):1895 年 12 月 28 日是電影的誕生日,盧米埃爾兄弟是電影的發(fā)明者。6、錄音、還音技術(shù):1906 年,美國(guó)的李·德·弗萊斯特發(fā)明了真空三極管,第一次實(shí)現(xiàn)

7、了聲音信號(hào)與電子信號(hào)的轉(zhuǎn)換。1926 年,華納公司成立了維太風(fēng)公司,在 1927 年 9 月, 《爵士歌王》成為了華納新落成的劇場(chǎng)里開(kāi)拍。1923 年,凱斯把自己的聲音系統(tǒng)交給了福斯公司(20 世紀(jì)福克斯公司的前身) 。1927 年2 月,福斯公司向新聞界演示了自己的有聲電影系統(tǒng)——摩維斯,它可以在戶外拍攝并錄音。世界電影從《爵士歌王》開(kāi)始進(jìn)入了有聲電影歷史時(shí)期,其語(yǔ)言形態(tài)也從單一的視覺(jué)造型演變的成為視聽(tīng)綜合表現(xiàn)。二、1、彩色技術(shù):模版

8、機(jī)械印制法;染印法;化學(xué)構(gòu)色法。2、數(shù)字化技術(shù):《星戰(zhàn)前傳三》 、 《泰坦尼克號(hào)》 、 《指環(huán)王三部曲》等等。三、物質(zhì)屬性:探討視像及聲音作為語(yǔ)言媒介的物質(zhì)屬性則旨在從本體意義上確認(rèn)視聽(tīng)語(yǔ)言的客觀實(shí)在性,主要圍繞攝影影像的紀(jì)實(shí)性考證展開(kāi)。巴贊的理論的主要觀點(diǎn):攝影與繪畫(huà)不同,它的獨(dú)特性在于其本質(zhì)上的客觀性。況且,作為攝影機(jī)的眼睛的一組透鏡代替了人的眼睛,而它們的名稱就叫物質(zhì)。影像對(duì)于視聽(tīng)語(yǔ)言的發(fā)展,是構(gòu)成視聽(tīng)語(yǔ)言物質(zhì)基礎(chǔ)的基本內(nèi)容,它們

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