浪漫癲狂的愛(ài)情小品——香港愛(ài)情喜劇電影研究(19972012)

1、中圖分類(lèi)號(hào)： I 2 3 5 ．1U D C ：8 0 0訶謄￡解 ■習(xí)粵( I 辟密級(jí)：學(xué)校代碼：碩士學(xué)位論文( 學(xué)歷碩士)浪漫癲狂的愛(ài)情小品——香港愛(ài)情喜劇電影研究( 19 9 7 - 2 0 1 2 )R o m a n t i cm a d n e s s o f l o v es t o r i e s公開(kāi)1 0 0 9 4一H I ．g k o n g1 o v e c o m e d ! f i l m ；t u d i

2、e s ( 1 9 9 7 ““12 I O V ec o m e d y I l l ms t u r i l e S 1 ／- 2 U 1 ) _ - L 夕研究生姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專(zhuān)業(yè)：研究方向：論文開(kāi)題日期：任卉李惠敏副教授中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)影視文學(xué)2 0 1 4 年7 月7 日h 字 尤 乒D0 ，-摘要本文以1 9 9 7 年到2 0 1 2 年的香港愛(ài)情喜劇電影為研究對(duì)象，通過(guò)分析愛(ài)情喜劇電影在敘事內(nèi)容和藝術(shù)手法上的獨(dú)特之處

3、，探尋愛(ài)情喜劇電影的文化特征，確定其對(duì)香港電影的貢獻(xiàn)。第一章梳理香港愛(ài)情喜劇電影在1 9 9 7 至2 0 1 2 年間的發(fā)展概況，主要分為情緒平復(fù)期、本土自信重拾期、北上合拍迷茫期、合拍快速發(fā)展期四個(gè)階段，分析香港愛(ài)情喜劇電影的具體分期特征和整體發(fā)展態(tài)勢(shì)，論述愛(ài)情喜劇電影在每個(gè)時(shí)期內(nèi)對(duì)香港電影的貢獻(xiàn)和影響。第二章分析香港愛(ài)情喜劇電影的愛(ài)情敘事，并借以闡述其在同類(lèi)影片中能夠脫穎而出的原因。一方面，在故事情節(jié)的展開(kāi)上，愛(ài)情喜劇電影譜寫(xiě)了簡(jiǎn)

4、單純真的愛(ài)情童話，主要包括灰姑娘模式的港式呈現(xiàn)、歡喜冤家的打鬧情緣以及三角戀的夸張演繹。另一方面，在人物形象的刻畫(huà)上，愛(ài)情喜劇電影利用性格沖突表現(xiàn)喜劇張力，懦弱無(wú)能的小男人和霸道執(zhí)著的大女人成為銀幕上港式愛(ài)情的主要代表。第三章論述香港愛(ài)情喜劇電影的藝術(shù)表現(xiàn)。一方面體現(xiàn)在后現(xiàn)代主義電影手法的突顯，包括漫畫(huà)游戲化的夸張、粗俗顛覆的惡搞等。另一方面體現(xiàn)在香港愛(ài)情喜劇電影運(yùn)用了帶有強(qiáng)烈喜劇張力的反差置換手段，有身份的錯(cuò)位、年齡的差距、形象的反差