周星馳喜劇電影的悲劇性研究

1、 學(xué)校代號(hào) 10530 學(xué) 號(hào) 201108050950 分 類 號(hào) I01 密 級(jí) 公開 碩 士 學(xué) 位 論 文 周星馳喜劇電影的悲劇性研究 周星馳喜劇電影的悲劇性研究 學(xué) 位 申 請(qǐng) 人 李蓓 指 導(dǎo) 教 師 黎青 教

2、授 學(xué) 院 名 稱 文學(xué)與新聞學(xué)院 學(xué) 科 專 業(yè) 中國(guó)語(yǔ)言文學(xué) 研 究 方 向 文 藝 學(xué) 二〇一四年六月三日 摘 要 周氏喜劇電影在香港影史中占據(jù)了重要地位， 其電影中蘊(yùn)藉的悲劇性是周氏喜劇電影同一般喜劇電影的重要分界。首先，在電影題材方面，周星馳拋棄了傳統(tǒng)的宏大敘事， 把

3、鏡頭對(duì)準(zhǔn)社會(huì)底層的草根階層， 以一種獨(dú)具特色的方式將人們視線和經(jīng)驗(yàn)之內(nèi)的生存狀態(tài)重現(xiàn)在觀眾面前。其次，在角色塑造方面，周氏電影的悲劇性人物極富代表性， 尤其是在一些社會(huì)底層人物身上， 這種悲劇性得以深化。 最后， 在場(chǎng)景渲染方面， 獨(dú)具匠心的空間和場(chǎng)景運(yùn)用都充斥著悲劇性的痕跡。周氏電影還運(yùn)用了多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，在極具模仿性的敘事結(jié)構(gòu)中，將戲仿、聲色光影等電影語(yǔ)言經(jīng)過一種本土經(jīng)驗(yàn)的轉(zhuǎn)換和過濾， 讓悲劇性在喜劇中得以多元地展現(xiàn)，極大地豐富了

4、作品的內(nèi)涵。 香港地域文化的塑造和周星馳的個(gè)體生存經(jīng)驗(yàn)的訴求， 是周氏喜劇電影中悲劇性的兩大成因。 香港文化語(yǔ)境的改變， 為周星馳的電影提供了一個(gè)良好的契機(jī)，在大眾迫切期待新的喜劇形式產(chǎn)生的心理下， 周星馳參與及執(zhí)導(dǎo)電影的獨(dú)具一格的電影風(fēng)格萌芽。 時(shí)代精神隨著時(shí)代環(huán)境而改變， 這也體現(xiàn)在周星馳電影的變化上。當(dāng)周星馳由單純表演轉(zhuǎn)為執(zhí)導(dǎo)電影創(chuàng)作后，對(duì)原有喜劇加以繼承和完善，逐漸顯示其帶有悲劇性故事情節(jié)的喜劇電影， 選擇深度回歸。 周星馳總是

5、樂于從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的角度關(guān)照生存， 以小人物的奮斗史展開故事敘述幾乎成為他的慣例， 而小人物的經(jīng)驗(yàn)在很大程度上涵蓋了周星馳的個(gè)人體驗(yàn)。 他將自身的電影訴求放大到整個(gè)“草根”群體，由電影中小人物的理想追求與他們卑微的社會(huì)地位構(gòu)成的矛盾沖突出發(fā)， 對(duì)生存語(yǔ)境進(jìn)行解構(gòu)與重建， 展現(xiàn)出充滿心酸與無(wú)奈的喜劇色彩。香港電影在世界電影界有著舉足輕重的影響和地位， 周星馳的電影無(wú)疑能夠成為香港電影類型片的代表。 周氏電影中的悲劇性在加深影片層次感的同時(shí)也建