論喜劇電影的基礎(chǔ)-喜劇人物和喜劇情節(jié).pdf

1、自從新世紀(jì)以來，中國喜劇電影的發(fā)展呈現(xiàn)良好的態(tài)勢，尤其最近幾年更是如火如荼。喜劇電影的基礎(chǔ)是喜劇人物和喜劇情節(jié)。筆者選擇內(nèi)地票房過億的中國喜劇電影作為主要考察范圍，從喜劇性營構(gòu)對喜劇電影的喜劇人物和喜劇情節(jié)進(jìn)行研究，力求尋找喜劇電影的創(chuàng)作規(guī)律，并探求作品在人物和情節(jié)的喜劇性營構(gòu)方面的得失。
　　喜劇文化的流行是和中國社會的巨大轉(zhuǎn)變密不可分地聯(lián)系在一起的。社會的發(fā)展，經(jīng)濟的增長，物質(zhì)生活水平的急劇提高以及消費社會的出現(xiàn)，這一切，都在

2、暗中滋長著一股享樂主義思潮，它遵循著一種快樂原則。中國已經(jīng)進(jìn)入了一個狂歡化的社會，而電影成為了大眾狂歡的重要渠道。由于喜劇電影大多是低投入高回報，具有“以小博大”的利潤誘惑，更由于近幾年不斷有超高回報率的喜劇電影對市場的刺激，所以喜劇電影在此背景下出現(xiàn)前所未有的發(fā)展態(tài)勢?！昂吓摹北尘跋拢袊鴥?nèi)地喜劇電影逐漸風(fēng)起云涌，一派繁榮景象。
　　喜劇性是一個多層面的概念，具有包括可笑性在內(nèi)的三個層面，分別是可笑性層面，敘事性層面和意蘊性層面

3、。喜劇電影的人物、情節(jié)所造成的主導(dǎo)氛圍是喜劇性的。喜劇人物是在喜劇中表現(xiàn)出來的首要特征是具有可笑性人物。喜劇人物喜劇性的營構(gòu)策略主要有兩個。一個是可笑性與意蘊性相結(jié)合，包括兩方面內(nèi)容:其一是可笑性營構(gòu)策略，即否定為主，喜劇電影在營造可笑性時主要運用否定的方法，而實際上效果也不錯;其二是意蘊性營構(gòu)策略，即否定之否定，優(yōu)秀喜劇電影總是在可笑性的外表下內(nèi)含著情感性等因素，對可笑性又造成否定。另一個是敘事邏輯和性格邏輯相統(tǒng)一。大多優(yōu)秀喜劇電影注

4、重在影片的開場交代出兩個邏輯，以保證影片內(nèi)在的真實性。
　　我們根據(jù)所選影片中喜劇人物在喜劇性表現(xiàn)方面的總體特點，將其大致分為三類人物:第一類人物是“傻”，主要指智力方面和心理方面有缺陷的人物。第二類人物是“虛”。主要指的是造作和虛榮的人物。第三類人物是“僵”，主要指有固執(zhí)的想法和習(xí)慣的人物。當(dāng)然這些分類不是絕對的。非喜劇人物在大多情況下不是可有可無的，他的重要作用在于實現(xiàn)情感訴求，制造主題;揭開謎團(tuán)真相，解決沖突;打破平衡格局，

5、展開敘事;制造意外事件，增加波折等方面。
　　情節(jié)包括基本事件之間的連接，也包括基本事件之內(nèi)的具體呈現(xiàn)。喜劇情節(jié)會引人發(fā)笑，但是人的笑聲不能持續(xù)多久，常常是短暫的。觸點即位于喜劇情節(jié)中的高潮點，笑就在此點的觸發(fā)下產(chǎn)生。所以觸點是喜劇情節(jié)的核心。觸點包括兩大類型，一類是驚奇性觸點，一類是非驚奇性觸點。驚奇性觸點主要表達(dá)不期而遇的驚喜，又分景觀性觸點和敘事性觸點以及詮釋性觸點和反向性觸點四種類型。非驚奇性觸點主要是表達(dá)一種“看戲”的旁

6、觀。噱頭是在喜劇電影敘事中具有”穿插”性質(zhì)的喜劇性結(jié)構(gòu)。關(guān)于噱頭的研究文章很少見，這是個值得研究的領(lǐng)域。喜劇情節(jié)有兩種營構(gòu)手法，一是開門見山，風(fēng)格連貫;一是悲中見喜，抑制感情。大多數(shù)優(yōu)秀的喜劇電影都在影片的開始部分明確地告訴觀眾電影的性質(zhì)是喜劇性的，并且將這種喜劇性貫徹到底。而悲中見喜是具有喜劇精神的表現(xiàn)。為了保持喜劇的氣氛不被破壞，很多喜劇電影采取在悲傷的事件中顯示可笑內(nèi)容的策略來抑制可能發(fā)生的悲傷情緒。有很多作品在這兩方面做得很好，