論以馬蒂斯為代表的野獸派對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫的影響

1、分類號(hào)：密級(jí)：學(xué)校代碼： ! Q ! 魚墨學(xué)號(hào)：2 0 1 0 幽連掌師筢大學(xué)碩士學(xué)位論文論以馬蒂斯為代表的野獸派對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫的影響O n t h eI n f l u e n c e o f M a t i s s et oC o n t e m p o r a r y C h i n e s e O i lP a i n t i n ga st h eR e p r e s e n t a t i v e o f F a u v

2、i s m作者姓名：學(xué)科、專業(yè)：研究方向：導(dǎo)師姓名：二o - - - ．年四月摘 要在2 0 世紀(jì)的西方畫壇上活躍著一群年輕的畫家，他們被人們稱之為“野獸派”。凡·高、塞尚和高更等后印象派作為野獸派的繪畫起點(diǎn)，在一定程度上影響了他們，但是這又是對(duì)印象派、后印象派繪畫的一種反叛，因?yàn)橐矮F派拒絕模仿自然，雖然他們的創(chuàng)作對(duì)象是以客觀事物為刻畫依據(jù)，但他們要“解放自然”，使自然作為客體服從于畫面的主體需要。在“野獸派”中首當(dāng)其沖的領(lǐng)袖

3、人物當(dāng)屬亨利·馬蒂斯。他的繪畫不以精巧的模仿取悅于人，而是以自己偉大的觀點(diǎn)提升人們的思想；不以欺騙觀眾的膚淺感觀來(lái)博得贊賞，而是以激發(fā)人們的想象力獲取安慰。作品形式變化多端的馬蒂斯曾一度在粗獷的原始風(fēng)格、具有裝飾意味的中國(guó)藝術(shù)和日本版畫、西方現(xiàn)代寫實(shí)主義和象征主義風(fēng)格之間游離變化著。但最終馬蒂斯堅(jiān)定地選擇了讓他著迷和癡狂的裝飾風(fēng)格藝術(shù)來(lái)創(chuàng)造了他特有的“半寫實(shí)半抽象”的具有代表性和高度裝飾性的藝術(shù)。他的畫面色彩純粹濃重，線條簡(jiǎn)練

4、柔美，造型夸張結(jié)實(shí)，是對(duì)傳統(tǒng)學(xué)院派繪畫的一種背棄，所以他的畫面具有極強(qiáng)的表現(xiàn)性，裝飾性和反叛性。就藝術(shù)表現(xiàn)形式多種多樣、新人層出不窮的中國(guó)當(dāng)代油畫而言，馬蒂斯的創(chuàng)作理念和美學(xué)信條是不少藝術(shù)家探尋研究的對(duì)象。本文筆者通過(guò)作品總結(jié)馬蒂斯的繪畫特點(diǎn)，從而肯定了馬蒂斯對(duì)中國(guó)當(dāng)代油畫發(fā)展的啟示。閏平、王克舉、申玲作為中國(guó)當(dāng)代油畫的代表在不同程度上受到馬蒂斯的影響。首先，馬蒂斯由客觀事物到主觀處理的表現(xiàn)過(guò)程對(duì)閆平影響深刻，她那揮灑自如的筆觸和具有穿

5、透力的色彩令很多男性汗顏。其次，馬蒂斯在色彩上的研究和在畫面裝飾效果的處理上對(duì)王克舉有一定影響。王克舉不僅擅長(zhǎng)壓縮畫面空間，利用點(diǎn)、線、面之間相互交錯(cuò)營(yíng)造出畫面獨(dú)特的裝飾效果，還以他特有的色彩體系充分證明了對(duì)比色和互補(bǔ)色之間也可以在同一幅畫面中和諧共處。最后，馬蒂斯在藝術(shù)追求上的反叛性和表現(xiàn)性對(duì)申領(lǐng)的創(chuàng)作也起到了指導(dǎo)作用。因?yàn)樯炅崾菄?guó)內(nèi)第一位以自身作為描繪對(duì)象表現(xiàn)“性主題”繪畫的女畫家，她以陽(yáng)光的心態(tài)去捕捉生活中男歡女愛(ài)的場(chǎng)景。申玲畫筆