劉小東作品的“劇場(chǎng)性”研究.pdf

1、“劇場(chǎng)性”是現(xiàn)代主義藝術(shù)批評(píng)體系中的一個(gè)重要組成部分，藝術(shù)作品是否具有“劇場(chǎng)性”主要體現(xiàn)在藝術(shù)家在創(chuàng)作中是否滿足觀眾的觀看需求。本文以劉小東作為個(gè)案研究對(duì)象，試著分析劉小東多種媒介作品的“劇場(chǎng)性”。
　　文章主要分為三個(gè)部分進(jìn)行闡述：第一部分從劉小東的“現(xiàn)場(chǎng)主義”藝術(shù)觀的角度出發(fā)，分析劉小東繪畫方式的轉(zhuǎn)變，即從畫照片到現(xiàn)場(chǎng)繪畫這一變化的時(shí)間、原因、作品面貌等進(jìn)行梳理，著重分析轉(zhuǎn)變前后劉小東作品面貌上的變化；劉小東現(xiàn)場(chǎng)繪畫的行為藝術(shù)

2、化使得劉小東作品呈現(xiàn)多樣性的面貌，即文字作品、攝影作品、影像作品、繪畫作品等多種媒介作品；多樣性的作品內(nèi)容和形式豐富了觀眾的觀看體驗(yàn)，同時(shí)劉小東對(duì)觀眾觀看的考量使得其作品“劇場(chǎng)性”體驗(yàn)的產(chǎn)生具備了必然性。第二部分作為本文的重要章節(jié)，分兩個(gè)層次先后詳細(xì)探討了劉小東作品內(nèi)容和作品展示的“劇場(chǎng)性”，作品內(nèi)容的“劇場(chǎng)性”從題材選取的話題性、作品中的人物眼神和姿態(tài)的刻意性等入手討論作品內(nèi)容體現(xiàn)出的劇場(chǎng)性；作品展示的“劇場(chǎng)性”則是從劉小東多媒介作品

3、自身的“場(chǎng)”效應(yīng)、展覽空間營造的“劇場(chǎng)性”以及在展覽空間中作品與觀眾的互動(dòng)關(guān)系等三個(gè)方面進(jìn)行討論。第三部分通過對(duì)劉小東作品的“劇場(chǎng)性”思考，試著透過“劇場(chǎng)性”考量“藝術(shù)家—作品—觀眾”三者間的關(guān)系，試分析“劇場(chǎng)性”在創(chuàng)作實(shí)踐中的現(xiàn)實(shí)意義。
　　本文從“劇場(chǎng)性”理論角度對(duì)劉小東的多媒介作品、創(chuàng)作方式、展示方式等與觀眾的關(guān)系進(jìn)行了深入探討?！皠?chǎng)性”主要體現(xiàn)在藝術(shù)家通過作品與觀眾產(chǎn)生何種關(guān)系，如果藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中考慮到觀眾需求，通過

4、作品內(nèi)外的因素迎合或討好觀眾，那么我們可以說作品是具有“劇場(chǎng)性”的，反之，如果藝術(shù)家僅僅專注于藝術(shù)品本身則不具有?！皠?chǎng)性”往往在藝術(shù)家的創(chuàng)作與觀眾的需求之間動(dòng)態(tài)游走，隨著時(shí)代的變化，“劇場(chǎng)性”的判斷標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)隨著藝術(shù)家和觀眾審美的變化而變化，“劇場(chǎng)性”的意義也就在于藝術(shù)家如何在創(chuàng)作的自主性和觀眾的需求之間保持平衡。劉小東作品“劇場(chǎng)性”產(chǎn)生的原因在于藝術(shù)家意識(shí)到了繪畫的局限以及繪畫對(duì)觀眾吸引力的減弱，所以將更多的媒介加入到原本的繪畫創(chuàng)作中