谷劍塵戲劇的劇場(chǎng)性研究.pdf

1、谷劍塵戲劇的題材涉及中下層民眾、女性解放、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)及歷史人物等，其中最具影響力的作品是民眾戲劇，其次是關(guān)于女性解放的戲劇。谷劍塵的這兩種戲劇主題的模式集中體現(xiàn)了，戲劇作為一門(mén)綜合性藝術(shù)與小說(shuō)、詩(shī)歌等文學(xué)樣式的不同，它的價(jià)值還體現(xiàn)在舞臺(tái)的演出效果上。
　　在谷劍塵戲劇中，無(wú)論是對(duì)兩種截然不同的人物形象的塑造，如理想的人物和寫(xiě)實(shí)的人物，還是對(duì)兩種風(fēng)格迥然不同的劇情設(shè)計(jì)，如張弛交替的劇情和愈演愈烈的劇情，它們都體現(xiàn)出良好的劇場(chǎng)效果和強(qiáng)勁

2、的劇場(chǎng)性。這是谷劍塵對(duì)戲劇的劇場(chǎng)效果刻意追求的結(jié)果。本文主要從底層書(shū)寫(xiě)、劇情推進(jìn)、人物塑造以及藝術(shù)技巧四個(gè)方面，來(lái)論述谷劍塵戲劇中所彰顯的劇場(chǎng)性，此外，對(duì)于谷劍塵戲劇中存在的不足也進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。
　　本文共分為五章:
　　第一章從戲劇主題的角度論述谷劍塵戲劇對(duì)戲劇劇場(chǎng)性的追求。谷劍塵戲劇的主題主要包括民眾戲劇的主題和女性解放的主題。關(guān)于民眾戲劇，本文主要從《冷飯》、《死亡線(xiàn)外》、《人的買(mǎi)賣(mài)》三部民眾戲劇分析論述其劇場(chǎng)性;對(duì)

3、于女性解放的主題，本文分別從娜拉式“出走”模型以及贊美女性智慧與堅(jiān)韌的兩類(lèi)戲劇展開(kāi)論述作者對(duì)劇場(chǎng)性的追求。
　　第二章分析劇情推進(jìn)對(duì)戲劇劇場(chǎng)性的孕育。谷劍塵戲劇中的情節(jié)設(shè)置表現(xiàn)出兩個(gè)方向，一是采用張弛交替的策略使劇情迂回曲折，跌宕起伏;二是采用愈演愈烈的方式使劇情一步步走向緊張，當(dāng)戲劇的矛盾沖突達(dá)到最高潮時(shí)，戲劇戛然而止。前者使受眾在不斷的期待與滿(mǎn)足中感受波瀾起伏的節(jié)奏美，后者能讓受眾感受到高度緊張的劇情帶來(lái)的快感。兩種劇情設(shè)計(jì)都

4、顯示了劇作者的劇場(chǎng)掌控能力。
　　第三章論述人物塑造促使劇場(chǎng)性的生成。谷劍塵在戲劇中塑造的理想人物被賦予了“真、善、美”的美好品格和偉大的人格，他們以正向的人生觀、價(jià)值觀和道德能量觸動(dòng)受眾，增強(qiáng)劇場(chǎng)性張力;谷劍塵通過(guò)寫(xiě)實(shí)的手法，使戲劇中的寫(xiě)實(shí)人物性格復(fù)雜而又真實(shí)可信，作者在彰顯他們個(gè)性的同時(shí)，以貼近受眾審美心理的優(yōu)勢(shì)緊緊抓住受眾，強(qiáng)化劇場(chǎng)效果。
　　第四章從戲劇的藝術(shù)手法方面論述谷劍塵對(duì)戲劇劇場(chǎng)性的營(yíng)造。本文主要從懸念、巧合

5、、旁涉法和引比法四個(gè)方面，分析戲劇藝術(shù)手法在營(yíng)造劇場(chǎng)性和優(yōu)化劇場(chǎng)效果上所起到的作用。
　　第五章分析谷劍塵戲劇的劇場(chǎng)性缺陷。由于受時(shí)代的局限，谷劍塵戲劇中，有的作品是通過(guò)戲劇進(jìn)行宣傳教育，有人為地為觀念而害戲的嫌疑;有的作品有時(shí)代的傳聲筒之嫌;有些作品的對(duì)白不符合人物身份或者有口號(hào)之嫌。這些不足在戲劇中影響到劇場(chǎng)性的營(yíng)造，但在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的特殊年代，這種缺陷又著實(shí)很難避免。
　　綜觀谷劍塵戲劇，盡管存在一些不足，但是在擴(kuò)張戲劇場(chǎng)